看到这本书，亲切之感油然而生。“铺满玉百合的夜空”这句话，是我几年前写过的一首诗里的一句。那晚，就书名、简介和前几章的修改，斜阳与我探讨了很久。她当时还担心自己因为不懂爱情，害怕这个情感小说写着会卡壳，没想到很快就完成了这本小说。这和她的坚持与认真的态度不无关系。
语言。
一般一本新书，我只读前面几章，然后让作者修改，直到我觉得可以了就签约。初读斜阳的文字，一股清新纯净的气息扑面而来，让我嗅到了青草般淡淡的清香，嗅到了泥土的气息。读着读着，我想起了沈从文，想起了《边城》，想起了翠翠。为了对比《边城》和《铺满玉百合的夜空》两小说的区别，在读斜阳的书之前，我又重新看了一遍《边城》。
沈老的文字，纯净优美，那种舒适，是浮躁之心无法创作出来的。小说结尾那句更是荡气回肠，令人回味——“这个人也许永远不回来了，也许'明天’回来！”
斜阳小说的前半部分，就是大学之前悠悠、林轩等这群孩子上小学的时光里，语言和营造的意境，颇有些沈老的韵味，那种纯净，就像安与骑兵小众化的歌曲《红山果》那样，虽然非主流，却独守一方净土，令人陶醉。
艺术的真实。
写长篇是需要相当的底气的。金庸老爷子收徒弟，开出了两个条件，结果全国合格者无几——精通文史哲，至少会两门外语。后来与我的老师聊到此事，老师淡淡地说，这都是最基本的。除了这些硬功之外，对生活的感悟与提炼，有双敏锐的眼睛和热忱的心，对创作也非常重要。
就像斜阳自己说的，她不懂爱情，缺乏经历，这种“没底气”在后文中逐渐凸显出来。这也是我为她写这篇书评中想重点讨论的一个问题：艺术的真与假。
这两年，我思考很多的一个问题就是艺术的真实与生活的真实。
抽象的语言与说教，不仅不容易被人理解，而且显得枯燥无味。我先说两个自身的小故事吧。
有次我和一位老师，我们两个单独吃饭。他说，省里举行小说大赛，有篇微型小说竟然得了二等奖，我觉得很奇怪，告诉了主编，主编赶紧拿了下来。我讲给你听听，你觉得问题出在了哪里。然后，他讲了故事的梗概：一个在大雨中迷路的女人，骑着自行车到了一个前不着村后不着店的郊区，浑身湿透了。就在这时，她看到不远处有一间小屋，窗户隐隐透出亮光。她就去敲门，一个年轻帅气的独居男人在那里。然后热茶热饭各种伺候，她洗了个热水澡，吃了饭，美美睡了一晚。第二天，两人惜惜而别。后来，这个女人骑着自行车又来找他。发现他不在小屋里，她无奈地离去，山花插满头，引来蝴蝶无数。
我听老师叙述完故事梗概，只说了一句话：她写的不是小说，是童话。
老师说，她写的就是现代版的“人面桃花”。
关于幽默，我已经写了两本书，但是第一次见到一个陌生人，尤其是异性，是切记幽默的。两个初识的人，首先要消除对方本能的戒备心，交谈熟悉中，彼此建立信任，觉得安全，才适合开玩笑。
同样的，狂放暴雨孤立的小屋，独居的男人，一个落魄的女人闯入，洗个热水澡，然后吃饭睡觉，自然而然得像在自己家一样。这种连生活基本逻辑都不符的情节与细节，就让人觉得很假。
电影很假，但是不影响它感动我们。如果一边播放电影，一边让你看到导演敲着二郎腿打哈哈，跑龙套的在一边数盒饭。真假相差如此之大，如此忽视你的智商，骗你骗得如此明目张胆，估计也骗不来你的眼泪。
艺术的真实，应该符合人性符合一般规律和生活的逻辑，是一种虚构的真实。
另一件小事。
我拿着自己的小说让另一位老师给我改的时候，他说了一句话，生活的真实不等同于艺术的真实。
生活中，你走在回家的路上。路边一个人打了你一巴掌，这是有可能的。他可能醉了，可能有神经病，可能没事找事，可能耍流氓。但是，这种情况毫无来由地出现在小说里就不行。生活中的真实，放到小说里，可能就显得虚假。
（“小轩，呐呐，你看。”举着的杯子里，放着的是金黄色的小螃蟹。“阿姨好厉害哦！”小林轩崇拜。“那是呢！妈妈做的最好吃的了。”）
熟螃蟹会是“金黄色”。反正我吃过的都是橘红色，红色。只有活着的才是金黄色，也许有其他做法吧，这个细节我不太肯定。
《铺满玉百合的夜空》在小学时光的部分里，小学生看《红楼梦》？小学生你拉我小手上学，我拉你小手放学？
男女之间那种不符生活真实的地方，随着小说进入大学阶段，愈加明显。
我上大学时，教心理学的吕老师长期生活在国外，在讲中西方文化差异的时候。她说，在瑞士，大学里，男女混住，每人独立一间。性别的差异让彼此在生活中互帮互助，却从没有听说过“出事”。她女儿在瑞士长大，一个中国女留学生看中了她的衣服，在她面前换衣服时，她女儿尖叫着跑了出来。在同性之间，他们也不赤身裸体。后来，吕老师的女儿来我们学校，看到女生寝室门口立着的牌子“男生止步”，觉得新奇，站在牌子边照相留念，后来传到她校园网上，一时成为热门话题。
就在9月25日，《北京晨报》上还有一篇新闻《中小学生宿舍将封闭管理，男老师及家长未经允许禁入》。
这种大前提下，小学生牵小手也就算了，后来大学期间，反复出现男女随意进出寝室的叙述，竟然还有女生进入男生寝室，进门恰好遇到别人洗澡的情节。
这种不真实的感觉，不仅仅表现在客观环境的虚假上，而且表现在逻辑上。
爱情是具有排他性的。爱情就是霸占，就是别人不能染指，是嫉妒，是恨，是求而不得辗转反侧。
举个不恰当但是能说明问题的例子。男人花钱找妓女，他不会在乎她跟多少男人上过床，甚至找女朋友都不会在乎，但是认真恋爱，准备结婚的男人，他不可能完全无视。你当着他的面让其他男人抱一下亲一口试试，保证俩人得来个男女混打。
然而斜阳的小说里，竟然出现了悠悠两只手分别牵着林轩和付梓云，三人一起去游乐场玩的画面，我觉得好奇怪啊。
（想到这，田菲儿会心一笑，因为家里人是已经放话了，自己过段时间就可以嫁给自己喜欢的人了。）
父母支持大学没毕业的俩人结婚，我觉得好奇怪啊。
还有，还有好多——付梓云与表妹田菲儿整天黏在一起，却因为看到悠悠与林轩在一起而突然失去理智，未免太霸道了点（尤其是之前本就知道）？误以为悠悠与林轩睡觉的晓月，第二天会没事人一样望着俩人离去的背影犯花痴，接着再对林轩投怀送抱？路上遇见陌生的欧阳同学，他说句话，悠悠就坐上他的自行车俩人去玩了，还抱人家的腰。然后俩人就在小镇过一夜？告诉了自己的男朋友，林轩还没有一点反应？悠悠与林轩情深意重，半路杀来没接触几次的欧阳表情达意遭悠悠拒绝后，索要一个拥抱，趁机亲吻悠悠，然后俩人竟然忘我地亲吻了起来？然后林轩来了，欧阳离开了，悠悠又和林轩相拥热吻？
我这几天看了三本多书，写了两个书评，审核六份合同，有些透支，在看晓凡的书时，睡着两次。但是看斜阳的小说，后面很多情节让我在睡意中惊醒。咳咳。
还有一点就是小学生的他们，种种幼稚、可爱与随意，在大学里依然这幅德行，就有点怪。
（“云哥哥，我将来一定要做女王，就让你和小轩当我的左右骑士，可不能忘了哦。”悠悠声音渐渐的小了下去，看着边上的悠悠闭上的眼睛，没有听到了那一句似承诺一般的话语。“是，我的女王。”）
小学生做做女王梦，随意牵手什么的也就算了，到了大学还继续做梦，缺乏两性意识，让我觉得有些郁闷。
（风，几分清凉的刮着，两人醉酒就这样的睡在凉亭里。）
我如果没有记错，悠悠貌似还不小心睡着在大学的小溪旁吧。唉。中国的校园不是那么安全的好吧，内幕我就不再说了。
故事的节奏。
小说整体显得松散，缺乏连贯。可以看看安妮宝贝的小说，外松内紧，文字零碎，情节却不松弛。
电视剧《裸婚》里，吃饭是为了吃饭而吃饭吗？不是。是为了说事，是为了推进故事发展，文章在里面说了多少经典的话——“细节打败爱情。”等等，都是在饭局上说的。
但是斜阳小说里，不少琐碎的细节，都显得可有可无，这种情节的慢节奏，让故事懈怠的同时，也会让读者提不起劲。
对话。
有句话说得很好：“小说里的对话往往就是故事情节。”
私下里，我对夜未眠、我心等作者，也多次提醒他们注意小说里的对话。
安妮宝贝主编的杂志《大方》，第一期就有一个对日本著名作家村上春树进行的为期一周的采访，里面对小说对话有精彩的叙述。（可惜两期后流产了，韩寒的《独唱团》一期后就流产了，《合唱团》直接胎死腹中。我想起了李敖的一句话，弱者多不得好活，强者多不得好死。套用一句——坏杂志多不得好活，好杂志多不得好死。当然，吃皇粮的不算。）
生活的对话，需要提炼之后运用到小说里。
举个例子。
生活中的对话：
A：你吃饭了吗？
B：吃了。你呢？
A：我也吃了。
小说里的对话：
A：你吃饭了吗？
沉默。
A：你怎么了？
B：让我一个人待会儿。
例子一，是细节。例子二，是情节。例子二里，包含了更多的信息，B有事了，而且可能有大事了。
关于对话，篇幅所限，就不多说了。
关于《铺满玉百合的夜空》，我有个想法。如果配合着校园魔法之类，可能斜阳会写得更加顺手，也会赢得更大的市场，不妨一试。
小毛病：
（此时，校门口某个拖着家乡特产的男孩，第一眼，阳光，第二页，还是很阳光，第三眼，特别阳光。简单的休闲服加身，虽说拖着行李，却也不显得老土。）
“第二眼”写成了“第二页”，笔下误整本书有好几处。
（“咔嚓”一声，是开门声。）
“咔嚓”一声，应该是门坏了吧。“叽哇”、“吱”一声，可能更合适。原句也不精炼，可以这样：“咔嚓”一声，门开了。
（好好好```好酷啊~）
这些奇怪的标点，以后就不要了吧。
我写书评，挑刺为主。小说整体，尤其是前半部分，我还是非常喜欢的。读起来很舒服，很享受。斜阳潜力无限，找到自己熟悉的领域去写或进行新的尝试，效果应该会好很多。
当初斜阳找我投稿的时候说，她在别的网站投稿赚的钱比来新中文多，就是冲着我来的。这让我压力很大，写了四千字的书评，批得多，夸得少，二十多万字，挑来挑去，找出了以上问题，希望能够帮助到斜阳，没有辜负她的信任。
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