诗词微塾
结构对仗
结构对仗又可以分为词语结构和句式结构两种类型，从句型结构对仗来说，主谓句式对主谓句式，主谓宾句式对主谓宾句式，无主句式对无主句式。
从词语结构来说，上下联相同位置，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，连动结构对连动结构，方位结构对方位结构……
如不能完全相同结构，也要做到相近结构，如介宾结构对动宾结构。
例如：
一县好山留月住，
五溪秋水为君清。
留月住是动宾结构，为君清就是介宾结构。
这里又可以分为三种情况。
字词皆对。
这种情况占多数。两个双音节词（也就是由两个字组成的词）构成对仗，一般要求相对应的字也要对仗，而且组词结构相同，即偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。如，孙星衍自题联：
莫放春秋佳日过；
最难风雨故人来。
“春秋”、“风雨”，都是并列结构；“春”与“秋”、“风”与“雨”分别先句中自对，然后相对。“佳日”、“故人”，都是偏正结构，“佳”和“故”都是形容词（死虚字），“日”和“人”都是名词（实字），分别可以对仗。如果将“风雨”改成“苦雨”，就不能对“春秋”了。
又如赵藩题成都武侯祠：
能攻心则反侧自消，从古知兵非好战；
不审势即宽严皆误，后来治蜀要深思。
“攻心”对“审势”、“知兵”对“治蜀”，都是动宾结构，其中“攻”与“审”、“知”与“治”都是动词（活虚字），“心”与“势”、“兵”与“蜀”都是名词（实字）。
如果两组字分别属于同一小类，就构成工对。如管廷祚题嘉定秋霞圃舟而不游轩联：
红藕香中，一角雕栏临水出；
绿杨阴里，几双蜡屐过桥来。
“红藕”对“绿杨”，名词相对；其中“红”、“绿”都是颜色字，“藕”、“杨”都属植物门，分别属同一小类，因而是工对。
词对字不对：
一些专有名词如地名、人名等对仗，并不要求词中每个字相对。
如，樊增祥题杭州九溪林海亭联：
小住为佳，且吃了赵州茶去；
曰归可缓，试同歌陌上花来。
“赵州”与“陌上”，系以地名为对；但“赵”与“陌”、“州”与“上”不属同一类，在字这个层面是不对仗的。
刘映奎题成都望江楼联：
杯酒送征帆，对杨柳楼台，几个同唱阳关曲；
锦笺传妙制，过枇杷门巷，千载犹称女校书。
“女校书”、“阳关曲”都是名词（实字），属宽对。再往下一层就不成对仗了。
词对字不对，虽然在对仗里是允许的，但要讲意义上的对称。如上举“赵州”与“陌上”、“武昌”与“长沙”，都分别指一个地方，因而意义上是对称的。如果用“京沪”对“长沙”，“京沪”是两个地方，“长沙”是一个地方，这样就不对称了，这种对仗被称为“偏枯对”，是要避免的。
字对词不对：
这种情况主要出现在“无情对”里。所谓无情对，是指上下联仅字词相对，但内容风马牛不相及的对子。
相传解缙以“容易”对明成祖朱棣出的“色难”。“色难”语出《论语》，是个主谓结构的短句，意指做到对父母和颜悦色是最难的。而“容易”是个形容词，从词义上讲与“色难”是不对仗的。但从字的层面，“容”与“色”都属形体门，“难”与“易”是反义词，都对得极工。
无情对不尽是字对词不对。如：
三星白兰地；
五月黄梅天。
在字、词两个层面都构成对仗，只是在句的层面上意义不相关。
字对词不对偶尔也用于正常的楹联创作。如王翼奇先生送周晚红赴日本联：
南浦送人，泼墨赠君当折柳；
东瀛归雁，传笺为我说扶桑。
“折柳”为动宾结构，而“扶桑”为地名，词的层面并不相对；但在字的层面，“折”与“扶”、“柳”与“桑”皆工对。
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