安德烈·萨金塞夫是重度洁癖导演，严格的构图，精确的调度，首尾呼应的结构，对电影形式的强迫症并非迥异于克里斯托弗·诺兰。
免于沦为精密仪表，因为他的剧本富于模棱两可的悖论，《回归》即交迭着对父亲/历史相互驳斥的焦灼之情，从这部处女作开始，他的每个故事都是民族寓言。
《回归》
第一次看《无爱可诉》，对过分直露的寓意有些失望（新闻直播乌克兰危机），上周重看他的5部作品，观感有所不同。
看回顾展像连续的长谈，容易看出导演的性格，萨金塞夫不偏重女性，但很有意识地剖解男性气概。他的最爱包括塔尔科夫斯、伯格曼、布列松、德莱叶、安东尼奥尼、达内、马勒、卡萨维蒂、敕使河原宏，17岁看《秋天奏鸣曲》看到衫湿，他的电影无疑继承了深重悲伤派。
人不可能自由，《利维坦》表现得最为明显，每个人都是他人的奴隶，我们必须戴着镣铐生存。
《利维坦》
《伊莲娜》从一个家庭牢笼挣脱出来，直接把自己送进另一个家庭牢笼。这两部态度最刻薄，仍是个人眼中萨金塞夫迄今最佳作品。
《伊莲娜》
《无爱可诉》受《婚姻场景》启发（他2012年到过法罗岛），比原作悲情许多，即使每一个期待沟通的角落，从小公寓至天文站，都已被爱遗忘，萨金塞夫的悲伤电影不是绝望的。
《无爱可诉》
每一次结尾，镜头都离开人物，返归至环境，人不见得能从痛苦中超脱，精神有超越人世的维度，痛让我们接近精神性。洁癖炼不出大师，只有痛可以。
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