韩愈像
韩愈原作，赏琴诗中的绝唱
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。
——韩愈《听颖师弹琴》
听《颖师谈琴》，是唐代赏琴诗中的名篇，由唐代诗人韩愈创作于元和十一年（816）七月。
颖师，是当时一位知名的琴僧，有多位诗人曾经向他赠诗。李贺也曾写有他曾向几位诗人请求作诗表扬。
李贺也曾写有《听颖师琴歌》，形容颖师：“梵宫真相眉棱尊”，“古琴大轸长八尺”。
韩愈此诗，记录了聆听乐曲的全过程的感受。既刻画了音乐形象，也展示了自己的深刻感受。
译文一种，抄录于下：
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
苏东坡像
欧阳修与苏轼：韩愈听的是琵琶曲
友人章质夫家有擅长弹奏琵琶的歌妓，曾向苏轼索求歌词。苏轼推拖时间久了，便将韩愈的《听颖师弹琴》诗作檃括［yǐn guā］为一曲《水调歌头》，聊偿文债。
檃括，原意是矫正木材弯曲的器具，引伸为对原作加以剪裁改写。
昵昵儿女语，灯火夜微明。
恩冤尔汝来去，弹指泪和声。
忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。
回首暮云远，飞絮搅青冥。
众禽里，真彩凤，独不鸣。
跻攀寸步千险，一落百寻轻。
烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。
推手从归去，无泪与君倾。
——苏轼《水调歌头·檃括》
苏轼在词序中称：欧阳文忠公（欧阳修）曾问我：琴诗中哪一首最好？
我答说《听颖师琴诗》。
文忠公说：此诗固然奇丽，然而描写的并非听琴的感受，乃是听琵琶的诗。
苏轼非常认同这一意见，遂改写赠给歌妓，以便弹唱。
楼钥书法
楼钥的坚持：颖师所弹是《广陵散》！
南宋时期，诗人楼钥获赠琴曲《广陵散》古谱，依拍弹奏之后，坚定了对欧阳修、苏轼的论断提出了质疑。他认定《听颖师弹琴》的前十句，形容的必定是琴曲《广陵散》，其他任何曲子都和这种描述不搭。
当然，作为后辈，他也很谦虚：欧阳文忠公认为这是听琵琶的诗，而东坡公遂檃括为琵琶词。“二公皆天人，何敢轻议！然俱非深于琴者也。”
楼钥说两位老前辈不通琴理，想必对自己有足够的自信。
此前，他曾经见过两个《广陵散》琴谱。第一本正声第一拍名《取韩相》，第十三拍名《别姊》，曲调激烈，引人泪下。
他见的第二种版本有五拍，各有名称，第一拍名《井里》。说的正是轵深井里人侠客侠累（聂政）。
嵇康诡称《广陵散》来自神授，其实是不愿世人知道演绎的刺客故事，以免受累。
从这件事也可以得知，广陵散很早以前就存在了，但魏晋时近乎失传。
楼钥得到第三种曲谱名《石函广陵散谱》，计有三十六拍，与前两种大同小异。他认为这是《广陵止息》（《广陵散》别称）的正本。
如今存世最早、最完整的《广陵散》琴谱，出自明代的《神秘曲谱》，计四十五段。
在流传过程中，这一古秘神秘的琴曲，也在不断演进。
一般说来，吵架或者论战，谁声量最大，谁占上风；谁坚持到最后，谁胜利。
欧阳修无视韩愈的诗题，为什么要判定他听到的是琵琶呢？苏轼又附和得如此爽快，想必有其道理。
以欧阳修和苏轼的影响力，和他们论战是占不了上风的。但道理还是应该讲下去。期待着“深于琴者”，为这场跨朝代的纷争作个了断。
楼钥诗附后，可参阅。
抚琴图
叔夜千载人，生也当晋魏。
君卑臣寖强，骎骎司马氏。
幽愤无所泄，舒写向桐梓。
慢商与宫同，惨痛声足备。
规模既弘阔，音节分巨细。
拨剌洎全扶，他曲安有是。
昌黎赠颖师，必为此曲制。
昵昵变轩昂，悲壮见英气。
形容泛丝声，云絮无根蒂。
孤凤出喧啾，或失千丈势。
谓此琵琶诗，欧苏俱过矣。
余生无他好，嗜此如嗜芰。
清弹五十年，良夜或无寐。
向时几似之，激烈至流涕。
素考韩皋言，神授托奇诡。
别姊取韩相，多用聂政事。
近读清真序，始知石函秘。
贤哉许阿讷，自言家有此。
文君昔宝藏，人亡琴亦废。
荷君重然诺，写谱远相寄。
按拍三十六，大同小有异。
此即名止息，八拍信为赘。
君远未能来，我老从此逝。
何当为君弹，更穷不尽意。
——楼钥《谢文思许尚之石函广陵散谱》
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