这次鸿美术馆举办的《写意油画展》,可能具有一种划代的意义。所谓划代,不是通常说的划时代,而是说把一种事物进行了分类,而这个分类就是今后大家使用的标准了。
写意油画在2011年可能就有人发表过论文,最多的看到是2013-2015年期间,论文比较多。
但是我们也知道,就是文字的定义无法清楚地约定绘画的分类。所以必须是用油画作品本身来分类,来确定哪些画哪种画是“写意油画”。就是需要一些标杆作品,用作实例来对文字定义做出说明。
因此这次《写意油画展》具有这种划代的意义。
以下我们把展览中的几件作品作为实例,对写意油画的定义做一些解读。
第一类:国画白描手法用于油画,实例为靳尚谊的《绯紫》。这是一幅肖像画。白描画法非常明显。但是画展中并没有白描手法用于静物的实例。
第二类:国画写意画兰草的手法。实例为李江峰的《疾风劲草》。国画画兰草多半是单株,或者寥寥几株。这幅画是用于前景一大片的荒草。用色上既有国画惯用的黑色,也有白灰色,米黄色,灰色,等等。
把国画写意画其他各种植物的手法融入油画中,我们都算在这一类中。
第三类:使用国画的色彩习惯。实例为黄菁的《农家池塘》。这幅画大面积使用黑色,画树丛。此外红色和农舍和蓝色的灌木丛,也是偏向于国画的用色习惯。整幅画给人的第一印象就是“象国画”。
其他一些画都或多或少带有中国画的意味。我们需要进一步理解其涵义,才能比较清楚地表述他们究竟是怎样的一种写意油画。
关于这三幅画,我们各有一段分析的音频,特给出链接如下:
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