这次鸿美术馆举办的《写意油画展》，可能具有一种划代的意义。所谓划代，不是通常说的划时代，而是说把一种事物进行了分类，而这个分类就是今后大家使用的标准了。
写意油画在2011年可能就有人发表过论文，最多的看到是2013-2015年期间，论文比较多。
但是我们也知道，就是文字的定义无法清楚地约定绘画的分类。所以必须是用油画作品本身来分类，来确定哪些画哪种画是“写意油画”。就是需要一些标杆作品，用作实例来对文字定义做出说明。
因此这次《写意油画展》具有这种划代的意义。
以下我们把展览中的几件作品作为实例，对写意油画的定义做一些解读。
第一类：国画白描手法用于油画，实例为靳尚谊的《绯紫》。这是一幅肖像画。白描画法非常明显。但是画展中并没有白描手法用于静物的实例。
第二类：国画写意画兰草的手法。实例为李江峰的《疾风劲草》。国画画兰草多半是单株，或者寥寥几株。这幅画是用于前景一大片的荒草。用色上既有国画惯用的黑色，也有白灰色，米黄色，灰色，等等。
把国画写意画其他各种植物的手法融入油画中，我们都算在这一类中。
第三类：使用国画的色彩习惯。实例为黄菁的《农家池塘》。这幅画大面积使用黑色，画树丛。此外红色和农舍和蓝色的灌木丛，也是偏向于国画的用色习惯。整幅画给人的第一印象就是“象国画”。
其他一些画都或多或少带有中国画的意味。我们需要进一步理解其涵义，才能比较清楚地表述他们究竟是怎样的一种写意油画。
关于这三幅画，我们各有一段分析的音频，特给出链接如下：
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