国画是带印章的。绝大多数国画都有印章。有落款章和闲章。诗书画印,是连在一起的。吴昌硕,就是四样俱佳。
油画是西方的艺术,据说是14世纪蛋彩画发展起来的。而中国画起源应早于汉代,就是公元前大概几百年之先。前后可能有至少千年的时间差。
中国人学油画,应该是1900年清末民初之际。画了100多年的时间,学习人家600年的积累,消化的差不多了。
西方没有印鉴的传统,所以画上是签名而不盖印。另外中国的印泥也是很绝的,平时不干,盖在宣纸上不潆而且很快就吸收了,不会抹掉。这点油画颜料也好丙烯颜料也好,都不能拿来做印泥。所以印章无法直接在画布上用。所以有个别画家在油画上留印,都是手绘。
有个别有想法的西方大师,也是尝试过在画上用手绘印鉴签名的。比如纳比派的博纳尔,至少有一幅作品带有一枚手绘印鉴。而埃贡.席勒,就更多了。
我一直以来是用手绘印鉴,在油画上留印。但是都是用笔画上去的。清明去杭州写生,在靠近湖边的一条街上看到几十枚做在墙上的印鉴,好像是谭振飞的作品,就拍照留下来。
今日画的一件荷花图,画完之后,想起那些印章中,有“曲院风荷”一枚,切题。所以就在左上角,用刮刀刻了一个印章。
应该说与画面还是契合的。就是本文的图。
以前从来没有刻过印章。这次体会下来,觉得趣味盎然。虽然在丙烯颜料上刻,肯定不会像石头上那么硬,但是还是有点硬度的,刀势的把握并不是那么简单。颜料可以覆盖可以修改,刻的不好可以推倒重来,所以是简单了许多。但是毕竟是一种镌刻,不同于用笔手绘。
一枚“曲院风荷”刻下来,感觉刮刀的手法又有了新的体会,特别是刀尖的使用,以前没有留意过。悟出不断镌刻的话,今后会影响到自己的笔法和刀法。
由此也推理出吴昌硕的画“富有金石气”,可能就是他从10岁就学习篆刻,大气所成,所以尽遣笔端。
这么一想,油画上不刻章,实在是可惜了。
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