我们只讨论美术油画,对于当代艺术没有研究,没有发言的基础。
我们一直把博弈作为画家们的一种潜意识(或者是明意识)。在这种假设下,我们才有可能谈论时尚。
我们这里用“时尚”和“潮流”分别表达两种策略趋势。“时尚”是指一种处于少数的趋势,与多数的那类“潮流”相背离。但是“时尚”是那种有可能逐渐成为多数的策略。当时尚一开始的时候,明显是少数,但是具有对公众审美的冲击力。进而有可能影响更多的画家,逐渐时尚成为多数人的策略,也就是成为了新的潮流。
这个符合我们之前研究的库恩的“科学革命”模型。
我们分析认为“色系”也是一种策略工具。
文革时期,美术绘画领域“红光亮”就是一种色系,是潮流。到了文革结束,进入“伤痕文艺”时期,“黑昏暗”色系成为时尚,并且很快上升为“潮流”。
古典的油画,酱油色一直是主流色系,即便今天,也是学院派的主策略。而行画则都以靓丽色系作为策略。于是进一步使得暗黑色系始终成为画家们安全使用的色系策略。
但是靓丽色系未必是行画的色系,明亮色系可以有多种范式。我们注意到明亮色系开始出现在一些重要画家的作品中。
我们新东方主义油画没有文革时期和伤痕时期的经历,所以对于我们而言,几乎是回到100年前,在学院派和印象派的两种色系策略中做选择。因此我们毫不犹豫地挑选靓丽色系。我们认为行画的靓丽色系,是尽可能取悦于低端油画市场的策略。我们对市场的偏好不敏感,所以不需要采取过于俗艳的靓丽色系。但是我们也不需要取悦于学院派审美,所以我们具有足够的自由度来挑选自己的色系。
我们注意到明亮色系已经悄悄地来到上海美术绘画领域。
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