警幻仙姑赋今译
(2010-04-06 17:43:51)
(转自:新浪· 林荣泉博客)
《警幻仙姑赋》
【原文】
方离柳坞,乍出花房。
但行处,鸟惊庭树;
将到时,影度回廊。
仙袂乍飘兮,闻麝兰之馥郁;
荷衣欲动兮,听环佩之铿锵。
靥笑春桃兮,云堆翠髻;
唇绽樱颗兮,榴齿含香。
纤腰之楚楚兮,回风舞雪。
珠翠之辉辉兮,满额鹅黄。
出没花间兮,宜嗔宜喜;
徘徊池上兮,若飞若扬。
蛾眉颦笑兮,将言而未语;
莲步乍移兮,待止而欲行。
羡彼之良质兮,冰清玉润;
羡彼之华服兮,闪灼文章。
爱彼之貌容兮,香培玉琢;
美彼之态度兮,凤翥龙翔。
其素若何?春梅绽雪。
其洁若何,秋菊被霜。
其静若何,松生空谷。
其艳若何,霞映澄塘。
其文若何,龙游曲沼。
其神若何,月射寒江。
应惭西子,实愧王嫱。
奇矣哉!生于孰地,来自何方?
信矣乎!瑶池不二,紫府无双。
果何人哉?如斯之美也
【今译】
她刚来离开那茂密的柳林,走出芬芳的花房。
只要她到过的地方,鸟儿到因她的美丽从树上惊起飞翔。
她的莲步虽还未到,身影儿已过了回廊。
她的衣袖刚刚展开呵;就闻到那麝兰的芳香;
如荷花的衣裳飘飘欲动呵,就听到环珮叮当。
她那春桃般的脸儿显出迷人的酒窝呵,浓密如云的头发挽成了青山般的发髻;
双唇微微张开呵如樱桃那样红艳,如石榴子那样光结的牙齿含着清香。
纤细的腰肢楚楚动人呵,体态轻盈飘忽;
头上明珠与翠玉交互辉映,额上敷着喜人的鹅黄。
她在花丛中时隐时显呵,不论是生气抑或高兴都使人喜欢。
她在莲池帝徘徊流连呵,飘飘然象要腾空飞去。
笑着微皱起又长又弯的眉儿呵,想要说什么又没有话语;
莲步刚一移动呵,想停止却又向前走;
我羡慕美人的优良素质呵,象冰那样清澈如玉那样泽润;
我称慕她华丽的衣服呵,花纹闪闪发光。
我爱慕她漂亮的容颜呵,如香料造就用美玉琢成那样;
我赞美她的神态风度呵,象自由的凤在飞舞龙在翱翔;
她朴素得像什么?如春天的梅花带雪开放;
她纯洁的像什么?如秋天的菊花披上薄霜。
她娴静得象什么?如青松生长在幽静的山谷;
她的艳丽象什么?如彩霞倒映在澄碧的池塘。
她的文雅象什么?如龙在弯曲的池沼里游荡;
她的神采象什么?如皎洁的月光照射寒江。
她的美丽使西施感到羞惭,也使王昭君感到惶愧。
真神奇啊,她出生在哪里,来自什么地方?
信不信呵,在瑶池找不到第二个美丽的仙姑和她相比,在仙府也找不到第二个与她相当。
她是什么人啊?长得这么美丽呀!
【赏析】
这是《红楼梦》中一首描绘人物的赋。“赋”是一种古代的文体,到汉代已形成了固定的体制,讲究文采、韵节、兼具诗歌与散文的性质。
如果说曹雪芹在《春梦歌》中着重写出警幻仙子对人世欢乐和青年男女恋情的看法和态度的话,那么在《警幻仙姑赋》中,则着重描绘警幻仙姑的美丽容貌和超凡脱俗的风姿气质。
为了表现仙姑的容貌与气质,曹雪芹运用了多方面的艺术手法,显示出曹雪芹描绘人物的高超才华。
《警幻仙姑赋》从内容来说,大体可分为三层,第一层从首句“方离柳坞”起至“待止而欲行”,着重写仙姑容貌身姿;第二层从“羡彼之良质兮”至“月射寒江”,着重写仙姑的气质神采;第三层从“应惭西子”到末尾“如斯之美也”,对警幻仙姑进行总体式的议论和评价。下面我们将一起逐层解析。
第一层作者用了动态与静态、直接与间接相结合的描写方法,表现仙姑容姿的美丽。
曹雪芹一开始就对仙姑进行动态的描绘。作者以“方离”、“乍出”、“但行处”、“将到时”等词语,去表现仙姑由远至近的行踪,并以“仙袂乍飘”、“荷衣飘动”表现仙姑的举动,此处最为难得的作者还同时调动了读者的嗅觉和听觉,让读者闻到仙姑身上“麝兰”的芬芳,听到“环佩”的叮当。接着转入对仙姑静态的精细描绘,让读者真切的看到仙姑脸上醉人的酒窝,石榴子般的牙齿,还有头上“云堆”般的“翠髻”,以及明珠翠玉等首饰。然后又再度让仙姑“活动”起来,使其“出没花间”、“徘徊池上”,或写其“蛾眉颦笑”,或其写其“莲步乍移”等丰姿。这样由动态转为静态,再由静态转为动态,“动”“静”结合,交互描写,自然就增强了人物的立体感。
除此之外,曹雪芹还对仙姑的容貌进行侧面点染,那就是当仙姑一出现时,先不急于对肖像作具体描摹,而以“但行处,鸟惊庭树”来烘托其非凡的美丽,这样又给坊者予联想和想象的余地。
第二层,为了更好地突出仙姑超凡气质和神态,作者直接进入作品,接连用“羡彼……”“慕彼……”“爱彼……”等排句式,运用比喻对仙姑“冰清玉润的良质、“香培玉琢”的容貌,“凤翥龙翔”的神态等,进行描述和评价。接着改变句式,连用“其……若何”六个设问句,仍通过形象的比哈对仙姑的风采气质进行描写。以“春梅绽雪”和“秋菊披霜”形容仙姑的扑素和纯洁;以“松生幽谷和“霞映澄塘”形容仙姑的安详和艳丽;以“龙游曲沼”和“月射寒江”形容仙姑的文雅和神采。
第三层,这一层以上面两层为基础,对仙姑进行总的评价,运用对照的手法,将仙姑与人间的美女的和天上的佳丽来比较,来完成对仙姑这一女神形象的塑造。作者以仙姑芳容的目睹者身份,议论和评价仙姑,认为在警幻仙姑面前,连被世人公认为美女的西施和昭君都会自愧不如,就是连天上群芳汇聚的“瑶池”和“紫府”,也找不到一个像警幻仙姑那样美丽动人的女郎。
纵观全赋,我们可以说,采用动态与静态、直接与间接相结合的描写方法,在具体细致描绘人物的过程中,大量运用生动贴切的比喻,最后又将警幻仙姑的形象与天上及人间的佳丽总体的比较对照,是《警幻仙姑赋》刻划人物,使之栩栩如生的有效的艺术手段。
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