警幻仙姑赋今译

(2010-04-06 17:43:51)

(转自：新浪· 林荣泉博客)

《警幻仙姑赋》

【原文】

方离柳坞，乍出花房。

但行处，鸟惊庭树；

将到时，影度回廊。

仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；

荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。

靥笑春桃兮，云堆翠髻；

唇绽樱颗兮，榴齿含香。

纤腰之楚楚兮，回风舞雪。

珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。

出没花间兮，宜嗔宜喜；

徘徊池上兮，若飞若扬。

蛾眉颦笑兮，将言而未语；

莲步乍移兮，待止而欲行。

羡彼之良质兮，冰清玉润；

羡彼之华服兮，闪灼文章。

爱彼之貌容兮，香培玉琢；

美彼之态度兮，凤翥龙翔。

其素若何？春梅绽雪。

其洁若何，秋菊被霜。

其静若何，松生空谷。

其艳若何，霞映澄塘。

其文若何，龙游曲沼。

其神若何，月射寒江。

应惭西子，实愧王嫱。

奇矣哉！生于孰地，来自何方？

信矣乎！瑶池不二，紫府无双。

果何人哉？如斯之美也

【今译】

她刚来离开那茂密的柳林，走出芬芳的花房。

只要她到过的地方，鸟儿到因她的美丽从树上惊起飞翔。

她的莲步虽还未到，身影儿已过了回廊。

她的衣袖刚刚展开呵；就闻到那麝兰的芳香；

如荷花的衣裳飘飘欲动呵，就听到环珮叮当。

她那春桃般的脸儿显出迷人的酒窝呵，浓密如云的头发挽成了青山般的发髻；

双唇微微张开呵如樱桃那样红艳，如石榴子那样光结的牙齿含着清香。

纤细的腰肢楚楚动人呵，体态轻盈飘忽；

头上明珠与翠玉交互辉映，额上敷着喜人的鹅黄。

她在花丛中时隐时显呵，不论是生气抑或高兴都使人喜欢。

她在莲池帝徘徊流连呵，飘飘然象要腾空飞去。

笑着微皱起又长又弯的眉儿呵，想要说什么又没有话语；

莲步刚一移动呵，想停止却又向前走；

我羡慕美人的优良素质呵，象冰那样清澈如玉那样泽润；

我称慕她华丽的衣服呵，花纹闪闪发光。

我爱慕她漂亮的容颜呵，如香料造就用美玉琢成那样；

我赞美她的神态风度呵，象自由的凤在飞舞龙在翱翔；

她朴素得像什么？如春天的梅花带雪开放；

她纯洁的像什么？如秋天的菊花披上薄霜。

她娴静得象什么？如青松生长在幽静的山谷；

她的艳丽象什么？如彩霞倒映在澄碧的池塘。

她的文雅象什么？如龙在弯曲的池沼里游荡；

她的神采象什么？如皎洁的月光照射寒江。

她的美丽使西施感到羞惭，也使王昭君感到惶愧。

真神奇啊，她出生在哪里，来自什么地方？

信不信呵，在瑶池找不到第二个美丽的仙姑和她相比，在仙府也找不到第二个与她相当。

她是什么人啊？长得这么美丽呀！

【赏析】

这是《红楼梦》中一首描绘人物的赋。“赋”是一种古代的文体，到汉代已形成了固定的体制，讲究文采、韵节、兼具诗歌与散文的性质。

如果说曹雪芹在《春梦歌》中着重写出警幻仙子对人世欢乐和青年男女恋情的看法和态度的话，那么在《警幻仙姑赋》中，则着重描绘警幻仙姑的美丽容貌和超凡脱俗的风姿气质。

为了表现仙姑的容貌与气质，曹雪芹运用了多方面的艺术手法，显示出曹雪芹描绘人物的高超才华。

《警幻仙姑赋》从内容来说，大体可分为三层，第一层从首句“方离柳坞”起至“待止而欲行”，着重写仙姑容貌身姿；第二层从“羡彼之良质兮”至“月射寒江”，着重写仙姑的气质神采；第三层从“应惭西子”到末尾“如斯之美也”，对警幻仙姑进行总体式的议论和评价。下面我们将一起逐层解析。

第一层作者用了动态与静态、直接与间接相结合的描写方法，表现仙姑容姿的美丽。

曹雪芹一开始就对仙姑进行动态的描绘。作者以“方离”、“乍出”、“但行处”、“将到时”等词语，去表现仙姑由远至近的行踪，并以“仙袂乍飘”、“荷衣飘动”表现仙姑的举动，此处最为难得的作者还同时调动了读者的嗅觉和听觉，让读者闻到仙姑身上“麝兰”的芬芳，听到“环佩”的叮当。接着转入对仙姑静态的精细描绘，让读者真切的看到仙姑脸上醉人的酒窝，石榴子般的牙齿，还有头上“云堆”般的“翠髻”，以及明珠翠玉等首饰。然后又再度让仙姑“活动”起来，使其“出没花间”、“徘徊池上”，或写其“蛾眉颦笑”，或其写其“莲步乍移”等丰姿。这样由动态转为静态，再由静态转为动态，“动”“静”结合，交互描写，自然就增强了人物的立体感。

除此之外，曹雪芹还对仙姑的容貌进行侧面点染，那就是当仙姑一出现时，先不急于对肖像作具体描摹，而以“但行处，鸟惊庭树”来烘托其非凡的美丽，这样又给坊者予联想和想象的余地。

第二层，为了更好地突出仙姑超凡气质和神态，作者直接进入作品，接连用“羡彼……”“慕彼……”“爱彼……”等排句式，运用比喻对仙姑“冰清玉润的良质、“香培玉琢”的容貌，“凤翥龙翔”的神态等，进行描述和评价。接着改变句式，连用“其……若何”六个设问句，仍通过形象的比哈对仙姑的风采气质进行描写。以“春梅绽雪”和“秋菊披霜”形容仙姑的扑素和纯洁；以“松生幽谷和“霞映澄塘”形容仙姑的安详和艳丽；以“龙游曲沼”和“月射寒江”形容仙姑的文雅和神采。

第三层，这一层以上面两层为基础，对仙姑进行总的评价，运用对照的手法，将仙姑与人间的美女的和天上的佳丽来比较，来完成对仙姑这一女神形象的塑造。作者以仙姑芳容的目睹者身份，议论和评价仙姑，认为在警幻仙姑面前，连被世人公认为美女的西施和昭君都会自愧不如，就是连天上群芳汇聚的“瑶池”和“紫府”，也找不到一个像警幻仙姑那样美丽动人的女郎。

纵观全赋，我们可以说，采用动态与静态、直接与间接相结合的描写方法，在具体细致描绘人物的过程中，大量运用生动贴切的比喻，最后又将警幻仙姑的形象与天上及人间的佳丽总体的比较对照，是《警幻仙姑赋》刻划人物，使之栩栩如生的有效的艺术手段。

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