浪子柳永：别笑，

我为妓女代言

小刀崔

10月14日 09:59

(转自：百度百家)

摘要 : 当下，网络大V或明星嫖妓说抓就抓，但在北宋，浪子柳永周旋妓女之间，并为这个特殊的群体成功代言。什么是公众传播，什么是私人生活？这两者之间是不是该有一个明显的界限呢？

唐诗境阔，宋词意长。唐诗宋词都是荡人魂魄的文字，各有千秋。很多年来，我偏爱唐诗的气象，曾认为宋词过于伤感琐碎。假如以唐诗喻男，宋词喻女。唐诗的境界是九曲十八弯，那么宋词的意境就是千曲百回。男人的心思再缜密，与女人相比，也逊色的多。

宋词最大的优势就是探究人的情感世界。这世间最让人着迷的还是男女之间的恋情，而男女感情总有一些离合，总有一些欲说还休，如果恋情没有缠绵和伤怀，那么就不能称之为恋情了。宋词是治疗后的治愈，优裕后的优雅，安泰后的安顿。

余光中说过：“文学是闲出来的，钱是忙出来的。”文学为闲，且不能一概而论，但从宋词而言，确实如此。宋代是极其富足的时代，虽然其军政为史家诟病，但人文和军事是两码事。宋词表象写的是闲情，折射的却是一个风雅朝代的自信、自尊。然而，在礼坏乐崩的年代，我们还有资格说宋词吗？

在众多的词人中，小刀崔欣赏柳永。柳永是一个接地气的词人，有浪子加才子的范儿，一辈子在市井间，写了许多嫖客有义婊子有情的作品。秋天来了，还是重温他的《雨霖铃》：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。    多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

这首词写离别，开头写明分手的时间与地点。深秋，黄昏、长亭。一边是情人的留恋，一边是船家的催发。临别的时候，泪眼相望，离愁堆积到高潮。镜头一转，抬望眼是暮霭沉沉的苍茫湖面，以景写情。下篇是伤感的心理投射，描写爱别离后的相思，想象天涯漂泊的孤寂。

爱一个人，乐意和他或她牵手旅行，看到了风景，自然而然地伤感，亲爱的，为什么不在我身边一道欣赏景色呢？在这世上，如果没有你在我身边，即使来到了天堂，看到了万道霞光，可是无人分享这种幸福，又有什么意义呢？

宋词分小令与长调。柳永是长调的先行者，融叙事、写景与抒情于一炉。珠玉在前，后来的词人不乏有才情者，但几乎没有长调的传承者。柳永不是学院派，不是士大夫，他是浪子，一个和妓女交朋友的词人。柳永的词有烟火气，有市井味道，他所爱恋的女性，不是闺房里端庄的仕女，而是红灯区里已经趟过男人河等待真爱的风尘女子。后来的词人难以超越柳永，不在才气，而是没有相同的生活体验。

和妓女交朋友，并为之代言。可不是简单说说而已。柳永病亡，妓女自发哭悼祭奠。士大夫视为笑料。小刀崔反而以为，这是读者对作者的尊重与思念。在柳永的词作中，十之八九是吟咏操皮肉生涯的妓女。这些词作的主人公当然是柳永，在那个叫作北宋的朝代，浪子岂止柳永一人。“有井水处”都在传唱他的词作，可见那个时代有海量具有浪漫主义情怀的红男绿女。

当下，网络大V或明星嫖妓说抓就抓，但在北宋，浪子柳永周旋妓女之间，并为这个特殊的群体成功代言。什么是公众传播，什么是私人生活？这两者之间是不是该有一个明显的界限呢？

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