很久之前看过《我可能不会爱你》，对于里面的李大仁竟然情有独钟。我从他身上看到了无畏、无谓和无味。一个男子，做得到无畏很容易，但很多都是愣头青，怀着一腔狗血般的热情罢了，少了一份无谓。所谓的无谓，在我看来，就是付出之后不会后悔，就连遗憾都是未来路上回头看的一点色彩。因此无味，没有非要不可的冲动，也没有寻死觅活的无趣，带着洒脱和深刻，这样的男人不爱才有鬼。喜欢李大仁，算是欣赏一种恋爱方式吧，坦荡的、不强求的、不以爱为胁迫的，类似守候，但是守候的却也是有可能收获的。很理智，也很深刻。
有一部电影叫《万箭穿心》，里面的女子比男子都要强硬，男子绝望了就跳江。后来一家人都活得很累，我把这些事情归于心性。女子要是太刚强了，失却了属于女子的一份细腻和体贴，便让男子觉得索然无味，或许也敬而远之。但一个男子若是太过憋屈，一种就是在沉默中爆发，另一种就是在沉默中灭亡，就像电影里一样，跳江。走到了万箭穿心的这个地步，我在想，穿透的也算是裹着一颗心的层层盾牌吧，只可惜，死去的人回不来的。如果最后没人陪你，那么万箭穿心痛不欲生都是你一个人的事。谁都别找，自己咬牙受着，这是逃不掉的。
我人生中第一部有印象的电视剧叫《与狼共枕》，没有和母亲再次确认过是不是我认为的这个剧情，但是不管是与否，这部电视剧已经在我心里定型了。男主是个浪荡的人，女主身上有着隐忍和宽容，一次次的原谅男主的寻花问柳和放荡不羁，自己则时常伤心难过独自垂泪。我年纪小，看不懂更深刻的，当时只是觉得不好看，总是在跳舞，没意思。后来回想，难怪我这么不喜欢光怪陆离的夜生活，尤其是舞池这些地方，直觉性的排斥和远离。顺带着我也不喜欢轻易原谅，因为每次原谅之后或许都是再次的伤害，无休无止。所以我逐渐做到，原谅但不遗忘，并且事不过三，绝不回头。或许是另一种偏激，但也无法，目前只到这个境界了。
上次看到《云水谣》，有关等待，是发生在上个世纪四五十年代的事。女子和男子皆为台湾人，由于政治原因，男子逃离台湾来到大陆，后来辗转去了西藏，和一路追随而去的上海女子结婚生子。而台湾一直等着他的女子，为他照顾他的母亲，放弃出国和家人团聚的机会，不断奔波于和大陆有联系的人士之间打听他的消息，并且一直拒绝守候在她身边的痴情人。最后大家都老了，机缘巧合之下，女子满头白发时，终于得知男子的消息，却早已在上个世纪就死于西藏的雪崩，和妻子一起埋在雪山下了。女子瞬间耳聋，一场等待耗费了一生的青春，却还是无悔甘愿。像是看了一场戏子做戏，分分合合，相隔两地，为了重逢而等待，因为绝望而不再等待，没有对错吧，爱情从来无对错，只有在爱情里快乐了或者伤了心的区别。平平静静地画画写字养花，那女子大概是把等待活成了生命的常态。有时候觉得也未必要强求着什么，就等着吧，该来的总会来，不来的也无法。
我想起来初一时看的第一本琼瑶小说《窗外》，哥哥死命拦着不让我看，但我还是成功偷渡出来看完了。里面的男子是女子的班主任，我只记得他们初见时他穿了一件白衬衫，吸烟时样子很干净也很忧伤，不是忧愁。女子是大家闺秀，暗恋老师，并且逐渐凭借出众的文学修养得到男子的注意，渐渐转成互相爱慕。男子有个前妻，时常挂念，他年纪比女子大太多，于是受到了女方家人的反对。最终一个嫁人一个远走，等到女子千方百计去看他时，他已经在等待的过程中老成了一个没有灵魂的行尸走肉。我看到他不再有初见时的干净挺拔，吸烟咳嗽的剧烈依然不要命的吸，并且不复当初的温文儒雅，变得暴躁脏污时，我心里的想法就是行尸走肉。他们的爱情死在现实面前，情深缘深，但是终究抵不过有心人的算计和岁月的阻拦。
但难道没有复活的机会么，其实只要女主早点到他身边，或许也不会那样，但是女主沉浸在新婚的美好生活里，直到丈夫坏脾气暴露出来，才想起来自己对那男人说过让他等着她，才想到他是她的最后退路，才去找他。可她不知岁月的残酷，不知道有些人是耗不起的，等太久会让心等死，自暴自弃有时候就是看清了自己没有退路。我很不喜欢里面的女子，虽然我深知她的命被安排得不可抗拒，也是个可怜人。但她也曾沉迷过别人的怀抱不是么，即使无奈，却总归不够深情。看到自己的退路成了一副行尸走肉时，她悄悄地踏上了回去的路。自此婚姻真的是她的坟墓。那男子何其无辜，我要是他，宁可守着自己亡妻过一辈子，过挺拔的一辈子。
完 即日
[午睡无法入睡，但还是说午安]
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