5D2视频拍摄注意事项(

5D2视频拍摄注意事项(和RED ONE对比

5D2的变革就在于用低廉的价格能让普通大众拥有最好的甚至超越35mm电影摄影机的

动态画质

A:硬件和配套设备部分

1、三角架极其重要。照相机的架子本身不是为移动拍摄的所以最好找摄像机脚架这样

才可以平稳拍摄摇画面也才能保证长焦拍摄的画面稳定。我用的是利拍(Libec) 的摄像机

专业架。唯一小问题是摄像机托板装在照相机上使用时间长后照相机下面会有难看的挤压

痕迹。

2、镜头选择。一般来说最常用的是超广角和长焦中焦段一定要大光圈定焦。因为5D2

是全副所以可以按照电影头来选择。建议配置如下 10mm或12mm--24mm 超广角

24--105mm 光圈大一点好比如2.8 24-70的佳能红圈 120-500(600)mm 炮筒 50mm F 1.2 这

个强烈推荐人像专用。我用的超广角和长焦都是适马的镜头实际拍摄证明拍视频完全

可以但是价格便宜很多如果不想在镜头上花钱买这个就够了。

3、聚焦问题。目前来说如果没有合适的跟焦器配套用5D2来拍摄动态需要跟焦的画面

是相当麻烦。照相机镜头的对焦阻尼是很涩的手感不好。当然了偶尔用用问题不大。但

是那个小液晶屏幕看对焦只能看个意思。5D2有HDMI 接口如过条件够好可以考虑带

一个720P的带HDMI的监视器去这样现场显示就会比较靠谱。当然如果是专业跟焦员他

看刻度的那种也行。。。。不过。。。佳能镜头的刻度都在镜头的。上面非常的不方便。

4、电池问题. 5D2的原装电池一般可以断续拍摄2快4G卡大概12分钟建议用大容量

的储存卡。不要相信广告上说的可以连续拍摄2小时那是直接打开机器拍的理论最大值

大部分时间你还需要取景、找焦点、找画面感觉所以不可能用到这么长时间。所以电池极

其重要至少要准备3快电池才能保证不会出问题。电池可以选副厂电池便宜容量少一

点比原装少拍个1/4左右时间但是应该足够了。

5、如果经常拍摄城市宣传片或者风光片的朋友肯定会常用到定格拍摄比如日出日落夜

景。这些镜头用5D2拍简直爽到极点了。一来分辨率超爽后期可以调整的空间巨大另一

点快门时间可以放的很慢夜景尤其是车流的效果非常出色。慢门能大幅度降低画面躁点

画面显得特别的干净漂亮。这里特别要推荐买一个定时快门手柄可以设置间隔时间自动拍

摄。

6、准备足够的滤色片。(ND) UV必不可少保护镜头必须灰片也要带足因为正午阳光

下ISO100光圈要收到8-11而视频又不能过多加快快门速度会造成缺少运动模糊导

致播放有抖动感你想要得浅景深效果就没了。ND0.3 0.6 0.9 1.2最好都备上。常用的可

能就是0.6 和0.9.

7、取景器超低和超高机位的大广角如果没有外置取景器那是要命的。

B:拍摄上的注意事项

1、5D2的液晶显示器有点偏亮因为不要被画面看起来很爆欺骗到了后期一看一点都

没有曝光过渡。当你吃不准的时候拍一张照片按照照片的曝光来不会错。我就因为怕

曝光过渡结果收光圈过了导致有些画面很灰很暗。后期校正的话5D2 的mov毕竟不是

red one的RAW,余地比较小.所以大家尽量前期拍的准一些。

2、5D2不太适合拍大幅度运动的画面。果冻效应的存在让5D2能拍摄的片子类型有点局

限最合适的就是固定和缓慢运动场景如果需要大量跟拍快速移动会造成画面直线物

体倾斜变形。当然了真要是拍出来如果习惯也还好。

3、因为对摩尔纹的电路处理不佳避免拍摄大量横条纹的画面。黑白交界处会出现彩色的

干涉相当影响画面质量这个是广角情况下的常见问题。长焦不太会有因为背景都虚的

比较厉害。

4、如果有大量对白的故事情节并且需要上电视播出要谨慎使用5D2!!!!!!! 5D2是30FPS

的速率如果你要制作上国内电视播出的片子25PS那么必然会遇到各式转换的问题。

有两种方法一个是通过插植把30FPS变成25PS整体长度不变。带来的问题就是画面模

糊这个强烈不推荐。另一个方法就是把素材30FPS当作25FPS用因为每秒多了5桢所

以有点小慢动作的感觉这就是造成音频不同步。如果硬要同步声音就会变调。所以指

望用5D2拍电影的朋友们需要谨慎使用目前来说只有支持24P 或者25P的bios出来之

后才可用来干活。目前只能拍摄对嘴型同步不敏感的广告、专题、风光片。

5、拍摄的时候要注意风格最好设成可靠饱和度降低。这样在电视上才不会出现溢出。

6、关于频闪电压发电车用钨丝灯或kino快门速度五十分之一秒。

5D2在电影领域中的应用

RØDE VideoMic是一款专业级的1/2“电容枪式话筒，设计供消费级视频摄像机和个人音频录像机使用。集成的Rycote® Lyre®防震系统能够将VideoMic极头和电路与金属热靴安装部位隔离，隔绝外部物理因素，为话筒消除不必要的隆隆声和振动。 Lyre® 由整块耐磨热塑性材料制成，声支撑效果比传统的弹性产品更为优异，并且永不磨损、凹陷或折断。标准尺寸的热靴底部还附带3/8螺纹，方便安装在支杆或者支架上。 VideoMic采用超心形拾音模式，具有高度指向性，专门拾取摄像机前方的音源，最大限度地减少周围的任何噪音。除了话筒天然的40Hz~20kHz响应之外，还可以选择使用80Hz高通滤波器，防止低频噪声如空调和交通声被录制下来。 –10dB和–20dB（或PAD）电平衰减器开关位于电池仓内，方便录制响亮声源，如现场音乐或摩托运动。 RØDE VideoMic指向性相机话筒在澳大利亚设计和制造，还提供RØDE业界领先的10年保修。

单反相机拍摄视频设定

　　设定分辨率、帧速率和扫描方式

　　现在我想没有人在拍标清了吧，所以我们这里只谈高清。

　　高清的标准分辨率有以下两种：1920 x 1080和1280 x 720。对于大多数新手来说，制作的影片最终多是通过网络传播，其实使用720的分辨率就足够清晰了。而且720由于数据量较小，对于存储卡的容量、存储速度以及后期制作的电脑硬件的要求都会低于1080，可以减少入门者的经济投入。

　　帧速率有以下几种：60帧/秒(实际为59.94帧/秒，为方便起见，记为60帧/秒)、50帧/秒、30帧/秒(实际为29.97帧/秒，记为30帧/秒)、25帧/秒、24帧/秒(实际为23.98帧/秒，记为24帧/秒)。60和30是NTSC制的标准，50和25是PAL制的标准。也就是说如果你的影片要在美国等NTSC制地区的电视台播出就要使用60或30的帧速率;如果要在中国或欧洲的电视台播出就要使用50或25的帧速率;而24的帧速率最接近电影的视觉效果(电影胶片拍摄的标准速率为24格/秒)。如果我们的影片是在网络传播，那么选任意一种帧速率都是可以的，我建议选择24。

　　我们都见过影视剧或广告中的慢镜头。这些镜头是用高速摄影机拍摄，然后通过后期制作实现的变速效果。简单的说就是：使用更高的帧速率来拍摄，然后使用正常的速度回放，就得到了慢动作效果。比如：我们用50P来拍摄一个镜头，在后期软件中将它变换(在Final Cut Pro里叫做“符合”，在Premiere里叫做“解释”)为25P，那么原来50帧的画面还是50帧，但这个镜头画面的时长却从一秒钟变成了两秒钟，于是我们就得到了一个相当于原来速度50%的慢动作画面。

　　所以，如果你在拍摄之前做好了详细的计划，那么在需要慢动作效果的时候，你可以通过设定帧速率来获得。大多数的相机需要我们在后期软件中来制作变速效果，但有的相机则可以自动完成。

　　扫描方式有两种：隔行扫描(用i表示)和逐行扫描(用p表示)。不同的播出平台对于扫描方式也会有不同的要求。对于网络视频来说，我建议选择逐行扫描的方式，在电脑显示屏上可以获得更好的视觉体验。另外采用逐行扫描拍摄的视频素材，在某些后期特效的制作中可以获得比隔行扫描更好的效果。

　　在实际应用中，为了方便，我们通常会把分辨率、帧速率和扫描方式这三项或其中的两项合在一起，用一些缩写来描述。比如我们常见到的一些专业术语：1080p、50i、720p60等等。下面这张表，为我们列出了各种视频格式的技术术语缩写。

　　当然，目前的相机并没有以上全部的格式，而是只有其中的几种。不同的相机，所具备的格式往往也不同。

　　设定白平衡

　　在进行数字图片拍摄时，RAW格式的图片可以让我们很方便地在后期制作中根据需要来改变色温，但视频就不同了。由于相机目前只能记录高度压缩后的视频画面，所以在后期我们改动的余地是非常有限的。这就要求我们在前期必须尽可能地设定合适的白平衡。如果光源的色温统一，通常机身自动白平衡就可以获得不错的表现。但如果碰到拍摄环境光线比较复杂的混合色温，就比较麻烦一点。视频相机通常都支持手动白平衡的设定，我们可以根据机身内置的模式(如：太阳、阴天、钨丝灯等等)来设定，有的机身还允许我们直接以数字的形式来精确调整白平衡。下面这张表，为我们列出了不同类型光源的色温。

　　新手特别要注意的一点是：将白色的物体准确地还原为白色并不是我们设定白平衡的标准。为什么?想像一下：在绿色荧光灯下的一张白纸，我们是应该把它拍成绿色，还是白色呢?显然，绿色更符合大多数人认识。另外，白平衡的设定还是调整影片色调的重要手段。再想像一下：同一个场景，同一顿晚餐，同一对情侣，他们是悲惨凄凉的分手?还是浪漫温馨的初次约会?不同的故事表达，可能也会影响到白平衡的设定。

　　如何设定白平衡没有所谓的正确答案，所以是一个相对较为复杂的问题。新手需要多练习、多思考，才能熟练掌握。关于设定白平衡，我的建议是：可以根据场景中人物的肤色来设定。对于人的肤色，观众是有习惯性认识的(显然，你将一个黄种人的肤色拍成红色，观众就会很不适应)，将人的肤色调整到符合观赏习惯的色调会是一种比较稳妥的选择。当然，如何调整画面的色调并不仅仅依靠白平衡，还有很多其它的方法(比如：灯光)，通常需要全盘考虑，这个我们以后再具体讨论。

　　设定光圈和ISO

　　如何设定光圈就不多说了，大家都明白的。不过视频拍摄时，对于光圈的设定有时候与图片拍摄是不同的。图片拍摄时，我们通常只需要考虑单副画面，而视频拍摄时，我们需要考虑前后几个镜头的衔接问题。比如，我们拍摄一组两人对话镜头(即正反打)时，可能两人所处的位置导致环境光线不同，这时我们不能轻易地通过改变光圈来控制曝光。因为光圈的变化会导致景深发生变化，而当你把这样的两个镜头剪辑在一起时，会觉得很不舒服。所以，像这种情况时，我们通常会在分别拍摄两人时，保持同样的光圈，以保证同样的视觉效果，而使用其它方法来控制曝光。以上只是一个普通的例子，在视频拍摄中还有许多类似的情况。

　　在较暗的拍摄环境中，提高ISO，可以帮助我们将画面的曝光控制到合适的程度。现在的视频相机大多提供了很高的ISO值，让我们在很暗很暗的环境中，也可以拍摄到可见的画面。但如果ISO值过高，就会让画面产生大量噪点，影响画质。所以当光线不够时，我们并不能一味地提高ISO值，而是应该把它控制在一个合适范围内。而这个所谓的合适范围，并没有标准。不同的拍摄项目，不同的相机，范围都不同。比如一些新闻或记录性质的影片，正在发生的事件是不可再现的，我们当然需要以“拍到”做为第一要旨，所以即使损失画质，也会提高ISO来保证曝光正常。而电影或广告这类的作品，通常对画质的要求会更高。

　　对于最普及的视频相机——佳能EOS系列单反相机，在网络中许多专家和摄影师普通公认的一种说法是：由于160为它的原生ISO值，所以在160的倍数时，画面的噪点较少，画质最高。我建议的ISO值为：160、320、640、800、1250，不要在佳能单反上使用高于1600的ISO来拍摄视频。

　　设定快门速度

　　快门速度的设定有三个作用：

　　1、调节画面运动(机身运动)和画面内运动(画面内人或物的运动)的视觉流畅感。

　　2、调整曝光。

　　3、避免频闪。

　　1、调节运动的流畅。有图片摄影经验的朋友都知道，快门速度越快，捕捉到的动作就越清晰。但在视频拍摄时，如果快门的速度设置的过高，会导致视频中的运动(包括画面运动和画面内的运动)变得不流畅。我的建议是将快门速度设定为帧速率的两倍。也就是说，如果你的帧速率设定在24或25，就把快门设定在50;如果你的帧速率是30，就把快门设定为60;如果帧速率是50，就把快门设定为100;如果帧速率是60，就把快门设定为125。

　　2、调整曝光。快门速度越慢，进光量就越大;快门速度越快，进光量就越小。所以，快门还可以调整曝光。在绝大多数的情况下，我建议还是按照上面的两倍原则来设定快门速度，依靠其实手段(光圈、ISO、滤镜或灯光等)来调整曝光。但如果用尽了别的手段还是曝光不足，那么我们也可以考虑适当的降低一点快门速度，来获得更大的进光量。但要注意，快门速度最低不能低于30。如果光线太强，却不能通过提高快门速度来降低曝光(不过，如果你只是用固定镜头来拍摄没有快速运动物体的风景，其实提高一点快门速度也不会对视觉效果产生什么影响)。

　　3、避免频闪。我们平时使用的某些人造光源(比如日光灯等)，其实是一直在以一定的频率闪烁的，只不过我们的肉眼可以自动调节来适应这种闪烁，会让我们觉得光是持续的。但相机却会把这种闪烁忠实地记录下来。表现出来的状况是：拍摄的画面中会不停地出闪烁的条纹。

　　如果我们在供电频率为50Hz的地区(比如：中国和欧洲)用NTSC制来拍摄，或是在供电频率为60Hz的地区(比如：美国和日本)用PAL制来拍摄，都极有可能遇到这种情况。

　　通过调节快门速度可以简单地帮助我们解决这个问题。我们只需要将快门速度设定为当地供电频率的倍数即可。比如在50Hz的地区，将快门速度设定为50或100;在60Hz的地区，将快门设定为30、60或125。

　　设定风格档

　　这个东西在不同品牌的相机里有不同名称，比如佳能称它为“风格档(Picture Style)”;松下管它叫“胶片模式(Film Mode)”。在这里为了方便起见，我们就用佳能的名称“风格档”来称呼它吧(因为，佳能的用户最多，而且佳能单反的此项功能最为强大)。

　　风格档到底是个什么东西呢?我们知道，原来的胶片摄影中不同品种的胶片拍的画面会呈现出不同的色彩、对比度、锐度和色调，也就是俗语说的“不同的味道”。风格档的作用也是如此，通过使用不同的风格档，让我们不必经过复杂的后期调色，就可以轻松地让我们的影像实现不同的“味道”。

　　大多数相机都内置了几组风格档供我们在拍摄时使用。有的相机还允许我们在内置的风格档的基础上进一步的调整对比度、饱和度、色调等参数，并可以保存成自定义的文件，方便我们随时调用。而佳能还为用户提供了风格档的编辑软件，可以让我们在电脑中按照自己的喜好，精细的制作出独一无二的风格档。

　　风格档千变万化，没有一定之规，我们要因题材、环境和个人的喜好来自行决定。那么该如何确定要使用什么风格档呢?我们从两个方向来考虑。我们可以通过风格档、色温和色彩偏移等功能的配合，在前期拍摄时就实现想要的色彩和影调。也可以在前期尽量让画面保留更多细节和更大的宽容度，为后期调色留出最大的空间。

　　佳能相机因为支持自制风格档的导入和使用，所以有一些专业的公司和个人用户为它开发的独特的风格档文件。其中最有名的就是Cinestyle了。使用Cinestyle可以明显地提升佳能相机拍摄的视频质量，方便用户制作出更具有“电影感”的视频画面，我强烈推荐佳能用户使用它。

　　设定音频

　　音频功能一直是视频相机的薄弱环节。大多数的相机不能允许用户手动控制音频电平，没有实时显示的音频表，没有XLR的音频输入接口，没有可供监听使用音频输出接口。如果你有外置的其它录音设备就可以解决这些问题;如果没有，那只能尽力而为了。

　　如果你的相机可以手动控制音频电平(比如：Canon 5D Mark II)，那你需要先根据拍摄现场的实际声音状况调整好电平，最好先录制一段，然后回放，听一下。如果你的相机可以在屏幕上显示实时的音频电平(比如：Panasonic GH2)，那么确认此项功能已经开启。

　　相机上的内置话筒基本上是不能满足我们声音采集的需求的，大多数人都会选择一支外置机头话筒来提高录音效果。使用外置话筒时，千万要记得打开话筒的开关。我在使用5D Mark II拍摄时就曾经犯过这样的错误。关于这一点，我很喜欢GH2的贴心设计，当插上外置话筒时，它会在屏幕上显示一句话，提示你打开话筒。

　　检查电池和存储卡的剩余容量

　　在开拍之前，记得检查电池和存储卡的剩余容量。这是一个极为简单但又极易被忽视的操作。这在拍摄一些新闻或现场演出等不可再现的场景时尤为重要，因为一旦错过，就无法弥补。在采访、广告或影视剧的拍摄中，如果因为电池或存储卡的剩余容量不足而造成拍摄中断，虽然可以更换后再接着拍摄，但也会打击到被拍摄对象、摄制组其它成员甚至你自己的创作情绪，还会给别人留下不专业的印象。其实，我们只需要在开拍前花上几十秒，检查一下，就完全可以避免这种情况的发生。

　　单反相机拍摄视频注意事项

　　快门数的计算方式和选择

　　快门速度是控制曝光量的参数之一，在录像中也能决定你拍出来的影片流畅度及效果。就现在大家拍电影时比较常用24p来说，在拍摄之前应该将快门值设定在多少比较保险呢?如果说想要清楚拍出拍摄物的每个动作和行为，大家可将快门数设定为帧数的两倍，即若帧数为1秒24个画面，那快门速度则可提升到1/50s比较保险，不过如果是追求物体移动时的残影效果时，则可再将快门速度降低。设定好后的快门数，尽量不要在拍摄过程中任意更改。

　　光圈决定景深深浅

　　在摄影中，光圈大小既能控制光线进入相机，也能利用大光圈制造出美丽的浅景深来突显主题。不管选择大光圈还是小光圈，依然不建议在拍摄过程中变换光圈大小，最好还是暂停一下再调整数值比较保险，哪怕你用的是拥有无级光圈、变焦环的电影定焦镜。当然这样的镜头很适合用来拍影片，尤其是在进行手动变焦时，更容易拍摄出电影中常见的焦点转移的感觉。变焦时也比较流畅。

　　关于动态录像中的ISO值

　　感光度的选择，决定着影片画面的细致度，这部分就和静态摄影差不多，当你的感光度越调越高，颗粒感或噪点越明显。和前面两参数一样，最好不要在录像过程中更改ISO值，以免影响整个影片的曝光度。

　　曝光：瞬间与持久的差异

　　一般就我们所知的静态摄影，曝光决定在快门释放的那一瞬间，就算需要补光，也可通过闪光灯来进行协助。然而动态录像一般讲求恒定常量的曝光，若非要制造特殊效果，不然在影片场景中不会有特别明显的曝光变化，否则影片忽明忽暗的视觉效果恐怕不是很妙。

　　选对拍摄模式

　　为了掌控相机内的设定从而达到稳定的曝光效果，在选择拍摄模式时比较建议使用手动模式来进行拍摄，因为自动、光圈优先、快门优先模式多少都有不可控因素存在，只有在手动模式才能完全自我地掌握参数设定，较不易受到环境变化影响。