写在前面
（一）角度
很多舞台剧当中，都会出现一些的心理描写，也就是当中的人物对待此问题的看法，这些心理描写中，往往是为了体现出作者看待这件事情的观点（注意：是作为编剧的主观观点，不是当中人物的主要观点）
1.主角作为心理描写对象
这是一种比较直接的形式，内容是积极向上的，作者当中想植入的一个观念是支持当中的人物的想法，如果当中人物处在一个矛盾的心理状态，这么说明，这两种观念，都是被大家认可的，往往涉及到的是两方面，第一是他人的利益，第二就是自尊，在当中，人物往往会选择前者，但制造出矛盾心理的原因就是两方面都是值得被大家认可的，在这样的情况下，多数作者想表达的就是一种面对现实状态的无奈，作者会认为选择后者更加合适一些，也就是从作者主观的角度来说，他更支持当中人物没有选择的那一种。
.反面人物作为心理描写对象
在当中对人物身份的定位，并不是一个作者的想法，而是一个比较符合大众眼光的定位，而在当中，作者对于所谓“反面人物”的一些做法，并不是完全不认可的，但在人们的正常思维中，这样的人属于一个“坏人”，往往这个“反面人物”的心理状态，是一种非常无奈的，所以，作者想表达的，也是一种对被误解的身份的争辩。
3.“电灯泡”作为心理描写对象
重点描写“电灯泡”的心情，很多时候会用第三人称转述的形式，在这当中“电灯泡”的理念，往往就是作者认同的，当“电灯泡”作为第三者转述人时，电灯泡的身份往往是跟当中的主人物在同一战线的，当中的电灯泡往往是支持当中主人物想法的。
4.旁白作为心理描写突出对象
（注：当中的旁白还可以指：壁外音、景物特效等）
少部分舞台剧中是存在旁白的，很多人都认为旁边是一个没有生命、没有思想的角色，让旁白存在的作用，除了让故事情节发展做一个交代，从旁白看待问题的角度中，还能够看出作者对于这个问题的想法。旁白中虽然很少出现语气词，但在旁白描述当中人物的心情时，很多时候会有一些主观的想法。包括在描述这件事的对错时，旁白的话中，往往就会透露出作者的想法。出现这样的叙述形式，作者想表达的心情往往是一种比较平常的。和上面的第三者叙事有几分相似，只不过第三者存在更多的主观思想。
（二）题材
（注：指作品选用的故事内容）
1.改编
改编作品主要是选用历史、童话、传说故事以及一些故事性较强的电影，将基本的人物性格保留，在故事情节上根据需要，进行变化。所有的情节，都会围绕人物，尊重基本特点，进行转变，给人的感觉是没有太大的变化的，但有一些作品，在人物保留十分合适的基础下，对情节进行重新的编写，同样可以作为改编。
2.古风
古风类型有一部分是改编了历史故事，其内涵主要是讲了情怀，还剩下的大部分是分为囚犯处决过程、朝廷中上下级之间的矛盾和误会，以及一些古代的爱情故事，会涉及到很多古代的习惯、礼仪和人们日常的交往方式。
3.反战
反战主题的作品多数是描写战争，最终以悲痛的结局，告诉人们战争的危害。故事以悲剧为主，结尾的走向往往不是尽如人意的。而在反战主题的作品中，往往会利用不同的身份，体现不同人对待，战争的不同看法。
（1）平民百姓
这是在战争中最无辜的一个身份，他们没有义务参与这场战争，但却是被卷进去的，战争让他们失去了亲人，毁灭了他们的家园，但对于战争，因为他们没有能力去反抗，所以，在战争中，他们也只能任其去破坏，而自己的生命，在战争中，也显得十分的随意了。
（2）医务兵
医生原本的职责是治病救人，作为医务兵，同样有着医生的使命，但往往会出现，他们在对待敌军的伤员时，是坚持自己的职业道德，还是为自己的队伍着想，这正是内心最复杂的时候，而在故事中，医务兵往往会遵循自己的职业道德，而这样的情节，也反映了战争的残酷性，同样也是对医德的赞美。
（3）战地记者
和参与战争的人员相比，他们有一大优势，就是记录下战争的瞬间，同样，也可以记录下生命结束的一瞬间。而被卷入了战争中，自己的生命也有时会收到威胁，而当自己活不了时，他们唯一的希望，就是让自己的记录工具保存下来，记录下自己生命结束的最后一瞬间，这也揭露了战争对生命的威胁是多么残酷。
（4）卧底
在参与战争的人物中，属于一个危险度比较高的身份，为了打探敌方的情报。而在融入到敌方中，进行长时间的相处，往往会产生感情，在这样的情况下，要完成最终的任务，也许并不会成为故事中卧底的想法，集体为他带来了温暖，他得到了关心，但最终，他也不得不完成上级派给他的任务。这也正说明，在战火中，尽管与别人产生了感情，但战争是无情的，会残酷的将所谓的感情掷于任务之外。
4.爱情
剧情中对爱情的描述，一种是一心苦苦追随，却永远无法满足你的心愿，因为被追的人是不会爱你的，在当中，尽管有人帮助你，有人同样爱着你，但始终不能让你得到满足，这真是对人性残酷的揭露；一种是相互的喜爱，可有第三者，两个人总是不能达成自己的心愿，直到最后，就算一人已经失去，另一个人仍然只能留下满满的遗憾。
爱情方面的描写多数是悲观的，因为在这方面，人们不会得到满足。
5.科幻
（1）机械
选用这样的题材常常是描写未来的机器人，它即将代替人们的生活与工作，将变得和人一样，甚至比人还要先进很多，但机器人唯一无法带替的，就是人出生时，父母就在亲情上，早已为他写好的一套编程，这样的作品，正是要说明，机器人可以代替一切的工作，但不能代替人，不能拥有情感。
（2）时光机
很多作品中，都会出现穿越这个镜头。穿越到过去或未来时，主人公往往会作为第三者去旁观这个世界，发现了不同时代生活与自己生活的不同，同时也明白了“历史是不能被更改的，尽管是在未来”让我们明白，所有的目标都要从现在努力。
（3）世界末日
这样的主题它的时间多出现在未来的很多年后，也是在几亿年后已经预知到的世界末日之前，地球早已经不住人们的破坏，人类末日即将来临，而很多时候，又会加入新的未来的地球统治者，让我们明白导致地球毁灭的不是地球本身承受不住，而是人类。最后的人类新统治者的战争中，最终落败的，一定是最后的人，因为地球的毁灭，最后的责任，都应该由他们来承担。呼吁我们去保护环境，不要让人类成为地球的杀手，让新的统治者抱怨，之前的人类没有留给他们一个舒适的家园。这样的题材往往还会涉及到爱情，就是面对最终即将失去的家园，两个人的选择究竟如何？
（4）外星人
通过科学的证明，许许多多的星球上，都有胖外星人生存的条件，但当外星人真成入侵地球时，人们无力反抗，只能等死，而现有的科技水平，又怎么去与外星人对抗呢？
（5）微观世界
以一个概念里的有害菌为心理描写对象，对它的生活环境、众人的排斥、不平等的待遇，去记叙一个有害菌的生活，最终它希望能够像其他细菌一样，进入人体，成为对人体有用的一部分，可自己的身体就是有害菌，别人对它的印象也是这样的，最终也只能无奈的走下去。
（6）天堂与地狱之间的来往
这样的主题多数会涉及到情感，还有就是对于自己的认识，这天堂与地狱之间，为了自己爱的人，为了能够多陪一会儿他，而离开了天堂；反省自己的过错，认识到自己不是一个好人，避开天堂的门，走了下去。主人公旁观自己离开的世界，侧观自己离开的人，作为第三叙述者，把眼前的世界描绘出来，同时作为心理描写的主要对象，表露出自己内心的伤感。
对于天地之间的往来，另一种常见的现象就是幻觉，自己心爱的人去世了，却不愿意接受这个现实，以主人公的视角，自己心爱的人却还在，自己察觉不到，周围的人虽然知道，往往也会去配合他。故事的情节往往是一个悲剧，最后的主人公仍然不能走出来，也让所有的旁观者感到心急，而最终主人公选择的，往往是继续把自己埋没在这个世界里，直到自己消失，同时，这是也对爱情带给一个人的伤害的真实写照。
6.生活
生活作为主题，往往不是针对当中的选材去写，而是为了突出故事中的主要人物，或者是当中的一个群体，当中的人与正常人相比的特殊性，比如说一些身体有障碍的人、有健忘症的人、精神上有不正常的人，他们渴望融入正常人的世界中，渴望与正常人交往，但由于自己的特殊性，不能被大众所接纳，而在所有与他交往的人中，也许有人能够理解他，但往往一个人的力量是支撑不起来的，最终还是无奈的独自一人生活着，以本人或可理解他的人作为心理描写对象，体会当事人内心的无奈。还有就是针对一个群体进行描写，比如传销组织、诈骗团伙、贩毒集团，以误入的人作为心理描写对象，体会受害者内心的伤害，体会团伙中的好人内心的无奈。
（三）结构
1.开头
（一个作品的开始，多数是直叙情节，为情节发展做铺垫，但有一些特殊的作品也有比较特殊的作用）
（1）暗示结尾
有一些作品会发现，开头的情节跟下面发展中的情节没有联系，实际它的作用是在提示结尾，或者说只有开头跟结尾是有关联的，中间的多数是心理描写或者是插叙的内容，故事的前前后后可能只有几秒钟，但中间插入了心理描写，并以它为主，才把整个故事充起来。
（2）壁外音
有的在开始前会加入一段壁外音，为了突出特殊的时间地点和现场的气氛，也是作为旁白，表达作者的立场。
（3）环境描写
环境描写的主要作用大概是，烘托人物心情，渲染气氛，交代时间和地点，预示情节的发展。开头运用环境描写，说明这个时间比较特殊，多数属于科幻题材的作品。
2.结尾
（1）乐观结尾
故事的发展非常曲折，但结尾的走向是好的，通过结尾，把之前的弯曲化成一个圈，回到原点，让人心里舒坦下来，这样的结局多数是为了说明一些道理，之前的情节中，不断出现波折，让人感到有趣而担心，最终回到原点，让人把悬着的心放下来。
（2）悲观结尾
当剧中的人物面对两难的选择时，通常会以他人的利益在先，从而放弃自己的自尊，这也是多数人希望的结局，但它之所以是一个悲观的结尾，这是因为作者在当中，会将这个人物不断的强大化，塑造成一个非常在意自己的人，同时也更在意自己自尊的人，而在作品中，作者想表达的，也是更希望他留住自己的自尊。这正是一个矛盾的心理所产生的悲观结局，多数是为了表达一种情感，从而达到塑造人格的高度。另一种就是无奈的结局了，当中的主人公是一个没有能力反抗的人，不得不遵循这样的规律，尽管他有这样的心思，但同样他自己也明白，这是自己的能力范围无法触及到的一个水平，这也是表达对现实生活的无奈了。
（3）开放式结尾
当中的人物受到自己人格上的践踏，感到十分的无奈，但是，尽管有了能力，又没有人能理解他，只能这样放下去。同样是面对一个两难的选择，而这两个却都关系到了自己，当初的人无法做决定，只能尽自己的能力，拼一把，达不到自己那个预期的目标，最终也只剩下无奈了。
3.关键词
在作品中反复出现，不断进行强调的一个词，在不同人的口中不同时间出现，表达出的情感与意义是不同的（一般是两层含义），但它决定了作品的走向，属于作品当中重要的元素，将整个节目支撑起来。
4.重点台词
改变了当时的氛围，从不同人的角度有不同的理解，将蒙在主人公心头的面纱彻底揭开，解释清楚了，之前一直不懂的疑惑点。作为整个节目中的过渡点。
（四）内涵
（指作品的内在的涵义，也正是作者想要表达的东西）
作品的内涵往往分两个层面，一个是道理，一个是情怀，下面将一一进行解释。
1.道理（以事论事，重点落足于事情上）
（1）正面
体现在故事当中的好人好事，当中值得学习的地方，多数是为了描写事情，来告诉我们这样子的情况下，我们应该做什么。
（2）讽刺
通过反面的典型，通过事情，向我们介绍一些我们不应该接触到的东西，重点去描写当事人所做的事有什么不对的地方。
2.情怀（以人抒情，重点落足于人本身）
（1）情感
通过人物的心理描写与事件结合，从亲情，友情，爱情，以及对一些特殊事物的特殊情感，进行抒情的描写，作品中存在转折点，转折点通常存在于关键台词出现的前后，也就是当中的人为意识到时，通过之前的事，来反省自己的所作所为，用抒情的方式表达自己内心的情感。心理描写的侧重点在1人身上，或是一个集体之间的情感，煽情现象比较明显，但表现非常自然。
（2）人格塑造
人格塑造须以一人为准，通过描写一个人的心理，对人物进行重点的塑造，包括他的身份，他的生活情况，情感上的需求，结合这些情况，去走进一个人的内心。当中的人物，尽管身边有很多人，但在思想的碰撞上他总是很孤独的，他不会被人理解，只会自己一人去完成自己不被理解的工作，这也正是想要塑造人格关键点--孤独，当中的人物站在故事外的一点，虽然属于事件中的人物，但是能够将整个事件看全面，他明白其他人是如何去看他的，明白其他人的观念，但却始终不被人理解，最终，直到故事结束时，故事情节仍然是伤感的，人物也保持着一种无奈的情绪。
（3）人性
这样的多数是针对一种反面的人物，以一个好人为心理描写对象，写了他的遭遇，他身边的“伪君子”对他的态度，对人性的弱点进行透视，将最黑暗的一面表露出来，残酷的现实中，表达当中好人感到的无奈。
以上为个人的见解，从角度、题材、结构、内涵四个方面进行剖析，如有雷同，纯属巧合。
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