有点悲情的标题，今天虽然继续说《爱在》三部曲，但是篇杂谈。
话痨电影《爱在》系列的第二部，电影里设定的时间跨度是九年，现实中时间跨度也正好是九年，可以看得出，第一部时两位俊美的主角都沧桑了不止一分。
第一部里男女主角在维也纳相爱，约定半年后在维也纳的火车站再次相见，可如果故事这么顺利的就让两人遇见又结合在一起了，那后面的剧情要不狗血，要不也没啥可拍了。
第二部《爱在日落黄昏时》就以此为开头，两人并没有再次遇见，女方因为祖母去世而没前往维也纳，男方则来到巴黎宣传自己为当年那段偶遇所写的畅销小说。
结果女主角也来了男主角所在的书店，两人再次相遇，再次开始了唠嗑之旅……只不过上次是维也纳，这次是巴黎（也给了巴黎圣母院一个镜头）。
比起两人上次那有来有回、更多是在探寻对方内心想法的唠嗑，这一次两个人之间的对话，反倒变得更加自我了。
其实这是我们每个人的必经之路，当然这也是为啥年纪越大，越不好找对象，因为我们都已经活了这么久，都形成了一种固定的自我，这个自我已经很难为了对方而改变（甚至可以说伪装）了。
《爱在日落黄昏时》女主角突然在唠嗑之中占据了主导地位，因为她的生活非常不顺利，吐槽自己的生活和命运成了这回女主角的主要话题，那男主角想不谈崩……那自然就是用各种话语安慰女主角，陪伴女主角，陪着陪着，本来回美国的飞机也不去坐了……
可以看得出女主角状态不好，她最大的问题，还是感情不顺利，才会变得愤世嫉俗，吐槽资本主义，吐槽在亚洲开设有毒工厂。
实际上现实里也是这样，任何情感顺畅的成年女性（这里面条件很多，就不一一列举了），大多心态平和，无论接触还是交往，情商都维持在一个较高水准，而当家庭和情感出现重重危机，则女性最容易自尊心崩塌，最容易陷入低迷和愤世嫉俗。
当然大家可以说这是社会观念导致的，以后女性越发解放，就可以在工作中获取更多的自信和快感了，自然就能规避这种问题，但远水解不了近渴，这个东西不是我今天要说的。
女主角在这一次的唠嗑中表现得很不好，远远不如她在9年前青春年少时看起来情商高，如果男主角不是对她有九年的思念之情，以女主角这一天的表现来说，恐怕两人的关系很难维持。男主角则显得坦然了许多，毕竟事业算是有了，家庭也有了，只不过不美满，男主角并不是那么爱自己的妻子，导致两人的关系也很僵，这也规避男主角为了曾经的真爱背叛自己妻子变成渣男这种狗血剧情吧（当然还是有点这个意味），而有了事业，男主角也说了，自己已经没了年轻时的那种恐慌，变得更加沉稳和淡定。
不得不说，其实他俩这次的相遇依旧是恰到好处。
男方情感不顺，但事业和视野有了巨大的进步，知道怎么维持一个家，也知道怎么避开那些不愉快继续向前进，而女方则进入了一个情感的迷茫期，心理变得不那么稳定，甚至有些狂躁，但男方的成熟这时正好帮了一把女主角，让女主角在唠嗑的最后终于喜笑颜开，放松了心情，男主角送女主角到家，而在家里，女主角唱过一曲之后，所表现出的那种怡然自得，就又让她仿佛回到了九年前的自己，充满自信、幽默和坦然，这些都是所谓的“魅力”。
所以当我们看第三部时，会发现男主角并没有离去，而是留下来和女主角结婚了。
说实话，第二部的写实性，我觉得没有第一部好。
主要是这两个人的情况，恰到好处的过头了，尤其在他们这个年纪，他们各自生活的情况下，男方需要家庭生活破裂，需要事业大成（小成可能都没有自信和精力去托住女主角的悲观，毕竟男人是一种越活越现实的生物），而且当初女方可是没有应约而去，男方失望之余还要保持初心（感觉这个比另外两个条件好达成一些）。
女方则是一直换男朋友，没有一个男人鼓足勇气去娶她（以女方当初的样貌和情商来说这个条件也极为难以达成）。
虽然第一部和第二部的感觉还是略微有点割裂，但依旧不失为一部非常优秀的电影，浪漫的气质跃然于每一帧的画面当中。
再谈点别的，我也见过一些大龄（不是老龄）恋爱的例子（本人也马上大龄了）。
不得不说，男女在大龄恋爱里，似乎走上了一种完全不同的道路，男人越来越实际了，没了年轻时的冲动和闯进，看似变得成熟了，实际更功利了，更会计算了，其实在人格上已经从单纯的直男，开始更多地融入了女性的思想观念。
女生则很难融入男性的思想观念，容易继续维持着年轻时想要的两个方面，男人的成熟与主动的感性，而情感不顺，代表了女性肯定受伤颇多（女生一般男友的数量肯定超越男人，只不过许多女生并不愿意把一些男人归类为自己的男友），女生变得对情感更加畏惧，更加不愿意自己主动。
这样男女双方其实就比较难以交往，因为他们各自的缺点就真的挂上勾了，缺点对应着缺点，两个缺点无法互补，反倒交相辉映。
这也是为啥大龄男女，同龄之间确实不太好交往的地方。
这个车尾的贴纸不错。
今天就说到这儿吧，第三部大概不会说，毕竟我年纪没到那个地步，也没有过那些经历，如果说，只能算是瞎掰了。
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