蛮早前的咨询一份，因为这段时间没空，一直丢在文库里，今天整理一下发出来。
五绝·雪梅
玉骨邀寒客，疏香点绛唇。
琼瑶挥料峭，驿使报初春。
因为自标五绝，那么首先考虑的是看平仄是否合格。作者在自注中也提到了为了严守格律，进行了字词调整，避开了三仄尾的产生。
首先，对格律的严格遵守这种学习态度值得表扬，因为学习规则嘛，就得严谨。
像第四句的“初”、“早”替换，是关键位置平仄合律，是应该要遵守的。
不过第三句的三仄尾是没有影响的，不是诗病。而且“舞”字为第三声，和“料峭”音调不同，放在一起会有声调变化，所以这里“舞料峭”完全是可以的。
关于三仄尾的问题，前两天刚拍了个视频讲解，三仄尾对音律的影响，是要视具体情况而定的。
格律并不死板，在原则之下是可以灵活变通的。
这位朋友说他看到第九章，那正好没看到“一三五不论”那一章。第十章就专门讲非关键位置的平仄变化，继续读下去，会有更多理解和进益。
学习格律，当然是先按标准来。当用字与标准发生冲突的时候，我们就要清楚，哪些可以变通，哪些绝对不能动。
像第四句如果用“早”就会失替，所以必须用“初”，要不就做古体诗处理，出律也无所谓。
而第三句的三仄尾是有条件地顾及，只要不是三连上、三连去，有音调的变化，问题就不大。
我们学习格律的目的是什么？终极目的还是快速地让诗歌发音清朗通顺。所以一三五不论的情况，什么情况下可以不论，是以不影响吟诵为条件的。
“琼瑶舞料峭”——多读几遍，如果不卡顿，这个三仄尾就没有问题。“琼瑶挥料峭”，反而在逻辑上不是很合理。
这首作品于格律已经没有问题，这位朋友算是真正把规则学进去了。等到把其它几章看完，慢慢学会有条件的变通，逐渐忘却格律限制，终会有所成的。
就是现在这样写出来的东西，在网上也超过那些乱写之人一大截了。
当然，诗的问题还是有的，不过就不是格律问题，是格律之上的问题。
不过这个呢，就各人有各人的看法，属于“可以言诗”的讨论，而不是错误指证了。
比如作者明明知道 “寒客、疏香、驿使、玉面、滴酥”这些雅称其实都是指梅，却在同一首五绝中大量使用指代，也许他觉得这是文字游戏，但是在诗的文法上来说，是没必要的炫技。
诗以言志，特别是五绝，字数太少，这样重复写作，实际上很有些浪费。
既然所有的称呼都是雅称，我们把所有的雅称，用梅花替换回来，再来看看这首作品写了些什么呢？
梅枝邀寒梅，梅花点绛唇。
琼瑶挥料峭，梅花报初春。
这样一替换，这首作品的问题就暴露出来了。
当然我们这里不谈因为梅花替换造成的格律问题，因为这位作者格律知识已经过关了，所以我觉得能够谈谈格律之上的问题。
四句都是写梅花，那么诗人的感触呢？
“恰逢本地下雪，院内腊梅、红梅、雪花三花并放。”
这种情况下，诗人必然是被景色打动，生出不少的思想来。这些情感、想法，在作品中表达出来了吗？
如果没有情感注入，那写诗又有什么意义？
四句写景的诗，在古时候不如一幅画，在今天则不如一张照片。
明明是有感而作，作品中却找不到诗人的情感，就是这首诗的问题所在。
五绝虽然是很淡泊的文体，但是不能没有思想。五绝的写法是留白，不是空白。
疏朗、淡泊，但前提是要通过景色描写勾画出情感的发散路径，让读者跟随着你的文字去唤醒自身情感，以得共鸣。
这些问题在《格律诗专栏》后面几章都有涉及（他才读到第九章），不过这位朋友既然咨询了，就提前讲讲。
从格律上来说，这首作品很稳。从内容意境上来说，这首作品仍然需要大改，甚至重写。
因为诗人明明有所感动，却没有在文字中体现出来。这是很可惜的事情。
我们说一个人的诗写得好，那么肯定是在读诗的过程中与作者产生了共鸣。诗人要做到的，第一是描绘好景色，第二是阐述好情感，第三是建立让读者共鸣的互联关系。
唯有这三者都达到了，这首诗打动读者了，才有可能被读者记住，从而流传，成为真正的精品诗。
格律既已基本掌握，下一步就是格律之上的问题。争取将格律诗专栏读完吧，后面也有很多例子批改，有好的，也有差的，开卷有益。
如果能进入大量阅读的第二步骤，多读多赏析古人佳作，对写作的内容意境升华会有很大帮助。
一首作品成型之后，就只代表过去的水平，如果不是拿去参赛，只是自娱自乐的话，就不必浪费过多心思了。
过去的水平，当时的心思，都是以前的文字了。我们着眼未来，写更好的古诗词。
以上为复，祝这位朋友百尺竿头更进一步。
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