〔南仙吕·鹧鸪天〕浅析

一、〔南仙吕·鹧鸪天〕简介

鹧鸪天，原为词牌名，共九句，其中七句为律句，是从唐律诗逐渐发展而成的。而元曲〔鹧鸪天〕，也是从宋词的俗词中逐渐发展而来的。

《鹧鸪天》是大多数诗人喜闻乐见的词牌，写起来得心应手，熟练自如。对于诗人词家而言，选择这样一个曲牌学学散曲，也一定会得心应手的。因此，前一段时间，我特意选择这个曲牌进行浅析，其目的是促进中华散曲在诗词圈子里不断推广发展。

散曲〔鹧鸪天〕，为南曲仙吕宫，引子曲牌，又名〔骊歌一叠〕，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，六个韵位。

此调字句格律与词牌同，有换头，须连用。第三句、第四句须对仗。唯第五句为六字句，但也有拆分为两个三字句。经分析古人作品和初步沟通探讨，大体分两种：一种是前腔换头后第一句为六字，三三结构，多为对仗折腰句，前后三字为偏正结构，或递进关系。如《九宫正始》曲谱；另一种是前腔换头后为两个三字句，并列结构，多为对仗，如《康熙曲谱》例曲。我们创作时，换头句用以上两种都可以，建议用六字折腰句为好。

南曲在各曲谱都列为“引子”，但实际多用于传奇的结尾处。北曲大石调，也有同名曲牌，北曲或用作小令，或用于套曲中。

刚才提到“传奇”一词，在此说明一下。传奇是早期的中国戏曲剧种之一，是宋元南戏发展到明代时的改称，主要指以南曲演唱为主的中长篇戏曲。总体上看，从南戏到传奇的发展，一方面是格律从自由趋于严整，一方面是语言由本色趋于文雅。于是，这种源于村坊里巷的中国民间艺术就逐渐上升为都市艺术以至于宫廷艺术，作家也由下层的书会才人逐步替换成文人雅士。

与此同时，传奇在中国民间继续得到发展，一个突出表象就是海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔四大声腔，进入明代以后广为流传，形成了明初传奇的一大景观。明传奇在明代后期发展到辉煌时期，并形成“临川”与“吴江”两大流派。临川派以其领袖人物汤显祖为江西临川人得名，代表作家还有阮大铖、吴炳等，注重传奇的文学性，讲究辞藻文采，主张“以意趣神色为主”。吴江派以其领袖人物沈璟是江苏吴江人得名，代表作家有王骥德、冯梦龙等，注重传奇的音乐性和戏剧性，主张作曲“协律”，语言“本色”。在当时，吴江派的主张较占优势。

二、〔南仙吕·鹧鸪天〕谱式

以下列举四种谱式：

谱式一：全曲8句，正字55字，字数为77776777，6句押平韵，第37句不押韵，第34句对仗。

去上平平去上平（韵），入平平去入平平（韵）。平平去上平平上，入上平平上上平（韵）。  （前腔换头）平去上去平平（韵），上平入去上平平（韵）。平平入上平平去，×去平平×上平（韵）。

（摘自《九宫正始》195页，浙江陈福深老师整理的《常用南曲曲谱》提供）

谱式二：全曲8句，正字55字，字数为77776777，6句押平韵，第37句不押韵，第34句对仗。

×上平平去上平（韵），×平平去入平平（韵）。平平去上平平上，×上平平×上平（韵）。  〔前腔换头〕平去上去平平（韵），上平平去上平平（韵）。平平入上平平去，×去平平上去平（韵）。

（摘自湖南人民出版者出版的吕荣健《无争斋散曲杂谈》第162页）

谱式三：全曲9句，正字55字，字数为777733777，6句押平韵第358句不押韵，第34句须对仗、56句宜对仗。

去上平平去上平（韵），入平平去入平平（韵），平平去上平平上，入上平平上上平（韵）。  （前腔换头）平去上，去平平（韵），上平入去上平平（韵）。平平入上平平去，入去平平入上平（韵）。

（摘自《康熙曲谱》第113页）

谱式四：全曲8句，正字55字，字数为77776777，6句押平韵第37句不押韵，第34句对仗。

[仄]仄平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]仄仄平平（韵）。[仄]平[平]仄[平]平仄，[平]仄平平[仄]仄平（韵）。 （前腔换头）[平][仄]仄仄平平（韵），[仄]平[平]仄仄平平（韵）。[平]平[仄]仄平平仄，[平]仄平平[仄]仄平（韵）。

注：[平]，应平可仄；[仄]，应仄可平。

（摘自《诗词在线》网站2020年1月30日）

需要说明的是，上面摘录的前三种谱式，是《九宫正始》《无争斋散曲杂谈》《康熙曲谱》中，根据不同的前人或前人不同的作品列出的曲谱，即前人作品中是入就是入，是去就是去，是上就是上，固定划一，没有统计平仄概率，缺少求同存异，写作起来也存在一定难度，因此，衷心希望当代散曲研究者在求同存异的基础上，依据前人的不同作品，统计分析，归纳整理，使曲谱更加科学化、合理化。

下边列举的古代例曲，也是按照例谱所附例曲完全摘录，例曲和例谱在格律上，个别地方也有出入，不是完全对应，在此予以说明。

三、古代例曲分析

例一：按第一谱式

〔南仙吕·鹧鸪天〕琵琶记

（元）高明

(生唱)万里关山万里愁，(旦唱)一般心事一般忧。(生唱)亲闱暮景应难保，客馆风光怎久留？  （前腔换头）(生先下)(旦唱)他那里漫凝眸，正是马行十步九回头。归家只恐伤亲意，阁泪汪汪不敢流。(旦下)

注：第一个“万、一”“暮、客、怎、十”可平，“万里、暮景”俱去上声，“久、马、九、恐、敢”上声，妙。（连：前腔换头）

《康熙曲谱》也有此例曲，换头后“他那里漫凝眸”句中间为逗号，成为两句话。

作者高明(约1305-约1371) 元代戏曲家。字则诚，号菜根道人。浙江瑞安人,受业于县人黄溍时,成古典名剧《琵琶记》。晚年隐居于宁波城东的栋社，以词曲自娱，另有少量诗文传世。

《琵琶记》也称《蔡伯喈琵琶记》，是元末戏曲作家高明根据长期流传的民间戏文《赵贞女蔡二郎》改编创作的南戏，是中国古代戏曲中的一部经典作品，被誉为传奇之祖。此剧叙写汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的爱情故事。全剧共四十二出，结构完整巧妙，语言典雅生动，显示了文人的细腻目光和酣畅手法，是高度发达的中国抒情文学与戏剧艺术结合的作品。

本文节选《琵琶行》第五出末尾，讲述的是汉代书生蔡伯喈离别年迈父母和新婚两个月的妻子，万般无奈地进京赴试前夫妻俩离别时难舍难分的一段对话唱腔。

大体意思是说：蔡生将要赴万里之遥的京城赶考，心理直犯愁，年迈的父母无依无靠，客栈再好的风景也难以挽留。赵五娘面对夫君的离别，也有万般心事和忧愁。眼看着夫君骑马挥别后，夫君一路上一定是十步九回头，只恐怕回来后伤害了一家人的初衷，眼泪在眼睛里不停地打转，不敢往下掉落。

曲作采用对唱的形式，把新婚夫妻离别时的千言万语浓缩成八句话，情真意切，声泪俱下，情景交融，感人至深。这首曲是对《琵琶记》第五出离别内容的高度总结，使送别的情景达到高潮。

曲作采用夸张、对仗、描写等修辞手法，特别注重心理描写，情感细腻，惟妙惟肖地刻画了人物的鲜活形象，使人物立体起来。尤其前四句两组对仗，朗朗上口，加重了语气，深化了主题。“归家只恐伤亲意”也为故事点发展埋下伏笔。

在此说明两点：一是作为例曲，曲作只是南戏套曲节选的一支，没有完整的故事情节，要理解此曲，还需通读全文或故事梗概。我们学习此曲牌，主要是了解其历史出处，学习心理描写手法，在创作小令时，要体现完整的故事内容，切不可照猫画虎，生搬硬抄；二是从例曲注释来看，南曲某一字平仄不是固定不变的，如果统计概率，和北曲曲谱中一个字可平可仄是一样的。

例二：按第二谱式

〔南仙吕·鹧鸪天〕别顾八公先生

清·沈自晋

似水交情及水深，淡交今见久交心。玄亭正想分奇字，白云翻愁去独吟。  （前腔换头）人别也思难禁，武陵回首隔深林。知君不问归来路，占断幽蹊满绿阴。

注：顾八公，作者的文坛挚友。玄亭，典故，汉扬雄曾著《太玄》，其在四川成都住宅遂称草玄堂或草玄亭，亦简称“玄亭”，此处指作者和友人聚集的地方。武陵，典故，指桃花源，源自东晋陶渊明的《桃花源记》。

作者沈自晋(1583-1665)，字伯明，晚字长康，号西来，双号鞠通，江苏吴江人，明末清初著名戏曲家。一生淡泊功名，待人温厚，勤学博览，富有文才。他更有非凡的音乐天赋，终生酷爱，钻研不息，是剧坛江派的健将。著有散曲集《黍离续奏》《越溪新咏》《不殊堂近草》，合称《鞠通乐府》。其散曲作品还有散存于冯梦龙编的《太霞新奏》中的七套套曲、七支单曲以及散存于《南词新谱》的十三支单曲。

曲作写的是送别挚友顾八公之后的恋恋不舍的复杂心情和祝愿。作者没有因循前人送友人的惯用写法，不写送别当场的情景，而是独辟蹊径，写友人离别后的心理活动。

“似水交情及水深，淡交今见久交心。”开头二句开门见山，直抒胸臆，交代了作者和顾八公的情意比水深，化用了李白 “桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”的诗句，和“君子之交淡如水”的话语。接着两句回忆，正想和友人分字吟诗，不巧只能独吟，说明和友人相聚，只嫌时间短，说明了友谊之深。下片首句“人别也思难禁”，友人一别，思念之情难以停止。议论开头，提纲挈领，为后几句做铺垫。结尾三句作者设想友人远去，走向桃花源，隔着千山万水，以幽幽的小路和绿树茂林为伴，不知友人何时还能再见面，可谓情真意切，把作者难舍难分的心情通过猜想，表现得淋漓尽致。

曲作构思巧妙，叙议结合，层次清晰，化典无痕，语言流畅，字里行间真情流露，表现了作者和友人之间难舍难分的深厚情谊，是写送友人的又一首典范之作。

例三：按第二谱式

〔南仙吕·鹧鸪天〕无题

清·海芝涛

岂惜弓鞋踏砾沙，山阳不患路途赊。雄心尽托乔装扮，杀气全凭暗拨差。（前腔换头）恨张贼害唐家，七兄劫救计成咱。愿天得遂龙飞凤，报复他年岂有涯。

注：岂，助词，表示反诘，本意为哪里、如何、怎么，或难道。弓鞋，古代缠足妇女所穿的鞋子，妇女因缠足脚呈弓形，故名。患，指担心，提心吊胆。赊，本义指赊欠，此处指遥远。有涯，指有边际、有限。

作者海芝涛，清代人，生平不详，著有《弹词果报录》，又名《倭袍传》。

《倭袍传》是弹词底本，全名《绘图校正果报录》，八卷一百回，二言书目，没有作者，胡士莹的《弹词书目》中说是海芝涛著，清光绪庚子（公元1900年）瓯生居士作序，出版刊行石印本，共八本，讲的是一个因果循环、善恶有报的故事。

《倭袍传》讲了两个故事。一个是唐家倭袍的故事，另一个是刁刘氏与王文的恋爱故事。故事内容如下：明朝正德年间，文华殿大学士唐士杰家有祖传御赐倭袍珍奇一件。西宫张妃之父国丈安东王张彪想借用，唐士杰没有应允，张彪因而怀恨在心，欲借机报复。唐士杰有妻杨氏，贤慧温柔，七子一女聪颖有才。儿子云龙、云虎、云麟、云凤、云豹都在朝为官，早已成家立业。另一子云骏被招为附马。小儿子云卿在家，娶妻王定金。女儿赛金，文武双全，还未出阁。应考之期到后，云卿带书童桂童进京赶考。路上与襄阳人刁南楼、琢州人毛龙一见如故，结为兄弟，共游扬州。张彪之子张保一向横行无忌，想强抢妓女李飞龙，恰好被三人撞见，解救了李飞龙。飞龙对云卿一见钟情，二人结为夫妇。

曲作大体意思是：不怕山高路途远，哪里还怜惜小弓鞋踩踏在荒山砂石中。哪怕女扮男装，树立雄心壮志，一股复仇的勇气依靠天公暗中助力。痛恨张贼害了唐家人，幸亏七兄弟解救，愿老天成全我们，不论何时何地一定要复仇。

曲作是从一个女子的角度写的，她乔装打扮成男子，不管山高路远，不论何时何地，内心充满复仇的种子，一定要杀死张贼，为唐家报仇。这是一个弱女子发自肺腑的自然表白，也是一个巾帼英雄的战斗檄文，表达了女子为复仇视死如归的意志和决心。

曲作对比和对仗手法妙用，铿锵有力，柔中带刚，一反南曲娇柔婉转的特点，充满了英雄主义色彩。

例四：按第三谱式

〔南仙吕·鹧鸪天〕浣纱记

明·梁辰鱼

缥缈孤城海上居。萧条霸业继无余。夙传宛委山中瑞。犹佩当年金简书。（前腔换头）西阨楚。北连吴。雄心未远竟何如。他年匡济尊周室。始信东南有丈夫。

作者梁辰鱼（1521-1594），字伯龙，号少白、仇池外史，昆山(今属江苏)人，明代戏剧家。著有《浣纱记》，此外还有《远游稿》《江东白苎》等。

《浣纱记》，根据明代传奇作品《吴越春秋》改编的昆曲剧目，原名《吴越春秋》，共45出，借鉴春秋时期吴、越两个诸侯国争霸的故事，表达对封建国家兴盛和衰亡历史规律的深沉思考。

曲作节选《浣纱记》第三出《谋吴》的第二支小令，这是越王勾践计划伐吴时和诸臣商议前的唱词。

大体意思是：越国孤居于东南沿海，争夺霸主的事无计可施，一度搁浅。多么希望东山再起，复兴大业。我的设想是向西扼制楚国，向北联合吴国，不知意下如何。当年匡扶越国尊崇周天子，天下才知道九州东南还有个大丈夫。

越王雄心勃勃，思考着如何在东南扩大势力范围，立于不败之地，这是越王的复兴宣言。曲作前四句说明原因，中间三句巧对计策，后两句提出目标愿望。曲作一气呵成，是在说话，有似在宣誓。

曲作幺篇换头后为两个并列结构三字对仗句，全曲9句，和词相同。

四、当代曲家作品举例

1、吕荣健（别号无争斋主人，网名芙蓉园，山东龙口人，1943年5月生，大学文化。中华诗词学会、中国国学研究会、中国散曲研究会会员，湖南省诗词协会理事，潇湘散曲社常务副社长。著有《无争斋散曲集》、《无争斋韵文辑存》、《无争斋散曲杂谈》、《无争斋南曲格律》等。）

〔南仙吕·鹧鸪天〕新年畅想

转眼新年换旧年，天安门上赤旌妍。江南翠色清风晓，京北冰场国手喧。（前腔换头）看舰母海防穿，海沙堆就绿椰烟。春风化雨三千岁，地轴天枢百事牵。

这是吕老师2022年新年来临之际的南曲新作。

曲作分三层意思：第一句开山议论，点明时间和空间变换，为虚写；2-6句为第二层，精心撷取首都天安门国旗、江南秀色、京北冰场、航母、海沙等一组特定意象词，抒发了作者对祖国蒸蒸日上的喜人成就的自豪和骄傲，此为实写；七八句为第三层，采取大写意手法，议论作结，寄托了新年的愿望。

曲作叙议结合，构思巧妙，曲语流畅，耐人寻味，表达了作者对伟大祖国为实现中华民族伟大复兴中国梦的真挚期盼和良好祝愿。

2、朱中柱（湖南湘阴人，居长沙，号远浦归人。湖南省诗词协会理事、潇湘散曲社副社长，著有诗曲集《归人晚唱》《曲径通灵》。）

〔南仙吕·鹧鸪天〕游汉阴擂鼓台

擂鼓台存岁已迁，张飞神韵若当年。高山慕仰今终仰，散曲投缘信有缘。（换头）銮驾五副毗连，远峰虚幻袅云烟。真人殿宇灵光罩，护佑秦巴一片天。

（摘自中国诗词楹联出版社出版的朱中柱散曲集《曲径通灵》第41页）

注：陕南小武当——擂鼓台，位于陕西省汉阴县境内，北瞰月河川道，南临汉江谷地，是陕南著名道教圣地和旅游风景区，1995年被列为省级森林公园。主峰海拔1891米，海拔1000米以上的山峰、山寨28座，山顶有真武上殿，山腰为下殿，中有“关南第一峰”题额，古人曾赞叹道：“青山不墨千年画，绿水无丝万古琴”。

这是朱中柱老师2018年春随同曲友赴陕西省汉阴县采风时的佳作。

曲作首两句议论开山，三四句交代了原因，五六七句描写擂鼓台胜景，结句议论，擂鼓台的美景活灵活现地展现在读者面前。

曲作叙议结合，情景交融，虚实相间，流畅生动，尤其结句画龙点睛，妙趣横生，豹尾也。

3、高和义（1935年生，吉林省辽源市东丰县人，著有诗集《故乡情》。《串红》获全国短诗大赛优秀奖、《赞辽源》获市级两次优秀创作金杯奖。历届兼任吉林省金融学会、吉林省农村金融学会理事、吉林省农行高级职称推荐委员会成员，辽源市农村金融学会副理事长、秘书长等职务，吉林省诗词学会会员、辽源市作家协会会员、画乡诗社会员。）

〔南仙吕·鹧鸪天〕饮酒勿狂

饭店兴隆客满堂，劝餐把盏气轩昂。贬吹不辨讥兼激，捧骂难分辱又狂。（前腔换头）酷嗜酒，唾涎长，八方揖让尽攀强。贪杯无度成灾患，自醉何须怨杜康。

（摘自《古榕树下原创文学》网站2019年6月13日）

注：杜康，中国古代传说中的酿酒始祖，汉《说文解字》载：“杜康始作秫酒。又名少康，夏朝国君，道家名人。”因杜康善酿酒，后世将杜康尊为酒神，制酒业则奉杜康为祖师爷。后世多以杜康借指酒。

这是一首劝酒曲。全曲根据作者多年的人生阅历和思考，有叙有议，告诫人们过度饮酒导致伤身丧德的道理。

曲作分三层意思：首两句为第一层，叙事开头，开门见山，交代了某君赴宴的地点和神态；中间四句为第二层，形象的描写了瘾君子在推杯换盏中醉酒失德的不良行为；尾两句议论，忠告贪酒失德者当戒，可谓谆谆教诲，语重心长。结句“自醉何须怨杜康”，贪酒惹祸，怎么能怨酒呢？采取反问语气，化典无痕，耐人寻味。

曲作铺陈有度，层层递进，叙事得当，说理透彻，余味无穷，使人们在欣赏佳作的同时，深深地收到了教诲，希望贪酒者把握好度，以瘾君子引以为戒，体现了作者的良苦用心。

4、刘海阳（中华诗词学会理事、散曲工委委员，湖南潇湘散曲社副社长，湖南省花鼓戏艺术研究会副会长。）

〔南仙吕·鹧鸪天〕正月初四感作

梦雨宜春好过年，使人相忆竹炉边。芝麻豆子黄沙碗，雪枣糍粑爆米圈。（前腔换头）车社火彩莲船，小时年味乐翻天。东君只引前乡路，不顾时空几地穿。

这是刘海阳老师忆童年过年的一首佳作。

曲作分三层意思：开头两句为第一层，“梦”“忆”二字引领思绪回到儿时过年的热闹场面，提纲挈领，统揽全文；中间五句为第二层，回忆儿时儿时年味浓浓，都有啥？作者撷取了吃的、玩的两个方面，一个“乐翻天”高度总结，意味深长，回味无穷。结尾两句为第三层，议论，回到现实，春风依旧，过好当下的每一天。

曲作叙议结合，架构巧妙，描写形象，议论得力，语言生动，有力地表现了儿时过年的美好生活，回味无穷。

5、徐瑞理（别号洞庭牧童，网名四喜丸子，1960年6月生，湖南湘阴人。中华诗词学会、中国散曲研究会、湖南省作家协会、湖南省诗词协会会员，潇湘散曲社秘书长兼办公室主任，中华诗词学会散曲工委委员兼办公室副主任，《中华散曲》编辑，《中国当代散曲》编委。著有个人散文集《洞庭牧童》、《牧童遐思》与《牧童行吟》(散曲选、诗词选二卷)。）

〔南仙吕·鹧鸪天〕秋夜吟

行走星城巷里头，轩亭廊榭一眸收。斯文男女都言好，不懂他人别有愁。（前腔换头）辞二载，又逢秋，雨寒风细冷飕飕。孤身茅舍无人问，读罢甘颜读孔周。

注：星城，长沙的别称。我国自商、周以来逐渐形成的据以观测天象的二十八宿（星座）中，有一宿叫轸宿，位于荆州上空，其附属小星，名叫长沙星。因此，长沙因长沙星而得名。甘颜，指战国时秦国的甘罗和春秋时鲁国的颜回的并称，两人皆少年英才。孔周，指春秋是鲁国的孔子与西周的周公的并称。

徐瑞理老师的这首曲作，写的是文中“我”辞别长沙两年后秋夜归来的感受。

曲作以“秋夜”为时间节点，营造了悲伤的环境氛围，分三层意思：前两句为第一层，总体叙写两年后秋夜再次漫步长沙街头的所见所闻；中间二至七句为第二层，采用大写意手法，叙述了秋日风雨和周围熟悉人群的不理解，一个“愁”字笼罩心头；末尾两句为第三层，采取反问句式，一个人住在茅舍无人问津，读着历史经典，学习古代贤人，一个孤独无奈和无依无靠的文人形象跃然纸上。

曲作叙议结合，铺陈有序，语言流畅，字里行间浸透着一个“愁”字，把“我”此时悲凉惆怅的心情充分表现出来。

曲作三四句对仗不太工稳，瑕不掩瑜，整体效果很好，尤其结句戛然而止，余味无穷。

6、拙作

〔南仙吕·鹧鸪天〕新冠疫苗接种有感

魔鬼新冠闹两年，九州无地不熬煎。冠苗幸有研发好，我等才能接种全。  （前腔换头）针到了我心猿，几时亢奋把情牵。摩肩接蹱排长队，点赞白衣点赞天。

拙作是按照谱二创作的，写的是2021年新冠疫情肆虐下各地疫苗接种的一件小事，有叙有议，把此时的心情用散曲的形式予以表达。

五、〔南仙吕·鹧鸪天〕制曲要点（以全曲8句为例）

1、此曲牌适合叙事、寄情山水、感怀等，题材比较广泛。

2、全曲单片8句，正字55字，字数为77776777。

3、共6句押平韵，第3、7句不押韵。

4、第3、4句须对仗。

5、有换头，须连用。换头后第5句一般为六字折腰句，偏正结构，或递进关系。

6、层次结构因内容而定，一般可分为三段式，12句、3456句、78句各为一层意思。

7、此曲小令套曲兼用。

8、优先推荐2个曲谱：

谱式一：

去上平平去上平（韵），入平平去入平平（韵）。平平去上平平上，入上平平上上平（韵）。  〔前腔换头〕平去上去平平（韵），上平入去上平平（韵）。平平入上平平去，×去平平×上平（韵）。

（摘自《九宫正始》195页）

谱式四：

[仄]仄平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]仄仄平平（韵）。[仄]平[平]仄[平]平仄，[平]仄平平[仄]仄平（韵）。 〔前腔换头〕[平][仄]仄仄平平（韵），[仄]平[平]仄仄平平（韵）。[平]平[仄]仄平平仄，[平]仄平平[仄]仄平（韵）。

注：[平]，应平可仄；[仄]，应仄可平。

（摘自《诗词在线》网站2020年1月30日）

〔南仙吕·鹧鸪天〕九句曲谱和词相同，换头后为两个三字对仗句，可为并列关系，大家都熟悉，在此不再详细介绍。

附一：鹧鸪天歌曲谱

附二：录同调例曲

1、刘新华

〔南仙吕·鹧鸪天〕醉乡

两面江川映叶红，纵横阡陌倚蓝空。稻香万缕吐金色，心月千弦奏晚风。 （前腔换头）忆久别，盼重逢，邀星把盏醉情浓。衷肠诉与深更漏，故土魂牵梦几重？

（摘自刘新华老师博客2020年1月4日）

2、柯杨（加拿大）

〔南仙吕·鹧鸪天〕冬夜怀思

彩绚缤纷迎曉阳，芳姿琼树竞妍妆。鹂声初继三春梦，花雨犹飘四月香。（前腔换头）星斗换，鬓毛霜，低徊前事悔疏狂。小楼近日多风雪，冬夜寒天尽渺茫。

（摘自《诗词在线》网站2020年1月30日）

3、刘海阳（湖南）

〔南仙吕·鹧鸪天〕挪威宫初遇胡彭女史

秋雨频频问小窗，筵前忽地拍宫商。交心为啥闻歌好？佐酒因花带曲香！（前腔换头）词贵雅调非常，小音符上有文章。今宵得品元时乐，处处玄机古律藏。

4、陈福深（浙江）

〔南仙吕·鹧鸪天〕看李宏弟先生

的南曲小令制曲要点感言

对比诗词驭曲难，学文骈字恰爬山。平平上去须明了，俗雅文风俚语间。

（前腔换头）多幸有隽良翰，指迷释例助攻关。轻车熟道同前进，专注突飞扬锦帆。

以上是我个人浅显的一点体会，在散曲理论上需要研究的东西还很多。不妥之处，敬请曲友们多多批评指正！最后，以一首小令作结：

〔南仙吕·鹧鸪天〕新年起草

鹧鸪天讲义有感

度曲填词样子同，勾栏楼上俩仁兄。清晨鹧鸪枝头喊，拂晓黄莺草里鸣。（前腔换头）多练了就能行，早些入道少消停。癫人吃苦书翻烂，也要成全韵海朋。