几千年来,人们一直争论真正的作品《兰亭序》在哪里。甚至有朋友抱怨唐太宗李世民太自私,不允许这部经典被埋葬。市场上最常见的《兰亭序》是冯承素的“神龙版”,经过双钩填墨的精心修复。然而,一些专家指出,冯承素在完成勾手后,遭受了额外的打击。这无疑是多余的,造成工作中的各种不一致。错误更少。
到了清朝,特鲁姆普总结了“兰花八柱亭”,“神龙本”只能排第三。 《兰亭序》代代相传的变异有很多,但石刻本却非常罕见。当时,李世民命令皇家学院的所有书法家一起临摹《兰亭序》。虞世南、欧阳询、褚遂良、冯承素等参加。欧阳询临摹,后刻石。雕刻完成后,一直保存在宫中。唐朝末年,天下大乱,《兰亭序》石刻流出皇宫,被契丹人掠夺,然后沿途定居定州。
直到北宋庆历年间,定州人李学旭偶然发现了这块石头,才终于重见天日。由于当时定州属定武军管辖,所以这部作品被命名为《定武兰亭序》。这件作品公开后,吸引了很多人前来拓印。其中有柯九思收藏的修复得最仔细的北宋残片。这就是歌曲《定武兰亭序》可九思》中著名的搓音。
官员闻讯,将原碑并入宫中。宋徽宗即位后,命将原石置于宣和殿内。后来金兵南下,攻占汴京,但原来的定五石又消失了。 700多年后的民国时期,据说人们在江苏扬州一座古寺的枯井里发现了一块石碑。仔细一看,原来是一块《定武兰亭序》药片。不幸被日军俘虏,至今下落不明。
因此,九思宋托克的收藏仍然是欣赏原作的最佳选择。有收藏家评价此书:“此兰亭真为薄纸刻,故字秀丽厚实,但寓意十足,没有街头文物的痕迹,鉴赏者应该满意了。” ”模仿者采用了“蝉翼摩擦”的方法。该方法使效果柔和均匀,即使是细微的纹理也清晰可见。它比许多水墨书籍更加完整,是当之无愧的“国宝”。
《定武兰亭序》是元代书法家赵孟俯书法的重要来源。此幅作品笔画饱满、刚健,笔画颇为圆润、活泼。笔法严谨而细腻。与《神龙版》相比,更加得体、正确。打击大多是尖锐和钩击的。采摘和压制都比较微妙,这与欧阳询的书法风格非常吻合。
《定武本兰亭序》是兰亭的版本之一,非常适合初学者。保留了欧阳询朴素、庄重的书法风格,又不失原作的清晰、飘逸。可谓是刚柔相济。同时,笔画和结节的粗细也为抄写者提供了舒适感。我们以此作为“跳板”。当我们练习时,我们可以看看 《兰亭序》 的其他变体,然后我们就可以轻松开始。
《定武兰亭序》还有康立熙、于吉、鲜于书、赵孟俯、邓文渊、王文治等名人的题跋,为原著增添了不少色彩。
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