（更能消）词附有小序：“淳黑己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。”淳黑己亥，一—七九年，时辛弃疾四十岁，在湖北转运副使任上。这年暮春，辛弃疾奉调湖南，仍旧担任转运副使。在同僚为之钱别的筵席上，辛弃疾作了这首词。
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
词的上片写春之匆匆归去，为一般自然现象，与人事并不相干。但作者观察客观物境，表现客观物境，颇费心力，使得惜春、留春、怨春极为平常的心理状态表现得极不平常。因而，“物皆着我之色彩”，所谓落花风雨、春光迟暮，也就处处与“我”相关联。“更能消、几番风雨，匆匆春又归去”，说风雨把春天送走，谓“更能消”，发端很不平常。
论者以为“更能消”三字，“是从千回万转后倒折出来”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。可见作者下笔之前，其情绪活动已经历了一个千回万转的过程。所谓“意在笔先”，作者因为对于时局的忧虑及对于国事的不满，“一腔忠愤，无处发泄”，下笔之时，心境是极其不平静的。但是，千言万语，又不能从头细说，所以，用此“倒折”之笔，一下子就将读者的心紧紧攫住，将其带入自己酝酿已久的词境当中来。如此发端，其撼人心魄的力量比一般直叙、顺叙大得多。
接着，词作由春归去进而描述美人惜春、留春、怨春的心理状态。三个层次为铺叙，但非平铺直叙。“长怕花开早”，为平日“惜春”之愿望；“落红无数”，为眼前春归之实景。愿望与实景，形成鲜明对照，惜春之情因此表现得尤为激切。这一铺叙，已见波澜。
至“春且住”，三字一喝，激起更大波澜；“见说道，天涯芳草无归路”，谓天涯芳草阻挡了春天的归路，气氛似稍和缓。此为留春，一扬一抑，跳跃动宕。“怨春”三句，谓春天留不住，却默不作声，甚是恼人，只有画檐蛛网，总算多情，还为我留下一点残春的痕迹。写怨春，亦甚曲折宛转。三个层次，总说一个怨”字。“长怕……何况…”，其中隐含着怨意；“春且住”，“见说道.…”，怨而怒矣，咄咄逼人；“怨春无语”，虽明说“怨”，却将话题右开，转而说蛛网留春。
三个层次的铺叙，笔法多变，波澜起伏，具有一种“回肠荡气”的感人力量。这里，对于三个层次的描述，读者或许将提出疑问：春来春去，干卿底事？为什么如此苦费心力，如此动怒？论者以为：词作所写的“春”，指的是恢复时机，“风雨”说主和派。“惜春”意，即指必须珍惜时机（张志岳《诗词论析》）。
论者并以为：“算只有”三句，是指秦松一流人（王间运《湘绮楼词选》）。可见，词中所写怨恨之情，并不是无缘无故的。当然，对于文学作品，最忌牵强附会。主观魔测、深文罗织，必定犯错误。
但是，这首词之所以让人一看就觉得“词意殊怨”，并且曾引起最高统治者的不满（事见宋罗大经《鹤林玉露》），却说明其怨恨之情是有一定针对性的。这一点，可于下片所写求得内证。下片写美人见妒、失宠的苦闷心情和不满情绪，用意也很不一般。如果结合作者的身世进行考察，就不难发现，作者用的是《离骚》笔法。写美人，正是以美人自比；美人伤春及见炉、失宠之遭遇，都深刻地寄寓自己的身世之感。所以，上片的忧愁风雨，以及惜春、留春、怨春，皆从美人所见、所思当中写将去。既体现了美人的心理状态，也是作者心境的真实写照。下片写美人的遭遇，即进一步将自己的怨恨之情融入其中。
“长门事，准拟佳期又误。”汉代孝武皇帝之陈皇后，“别在长门宫，愁闷悲思”，这是事实。但“佳期又误”，说的却是作者自己。南归后，作者接连上书，所谓《美芹十论》及“九议”，一次又一次，讲的都是有关“御戎”、破敌的大事，但却“议不行”，得不到当权者的采纳。南归后，作者总被安置在一些无关紧要的岗位上做小官，未能施展其抗金“恢复”的宏图尖略。
写作这首词的时侯，他正接到调令，由湖北移湖南，但又是管钱粮的小官。因此，“佳期又误”之“又”字，与发端“春又归去”之“又”字，遥相呼应，正为了诉说自己又一次得不到重用、又一次失宠的怨恨之情。“蛾媚曾有人妒”，美人见炉，有才华的人，往往受到排斥、打击，古来如此。“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉”，显然是借用陈皇后的故事，发泄胸中不满情绪，其用意是十分明白的。
“君莫舞”，又一喝，与上片“春且住”相呼应。“君不见，玉环飞燕皆尘土”，这是对于邀宠误国者的严重警告。作者平生“刚拙自信”，不怕受排斥、遭打击，他将这种性格赋予词中所写的美人，实际上这里所写已是他自己。“闲愁最苦”，突出个“愁”字，与上片的“怨”相呼应。
作者由美人的遭遇，想到眼前处境，想到过去与将来，不仅为自己的命运发愁，也为朝中群小弄权及君主昏庸而发愁。“愁”之中，带有怨气，谓其“闲”，实际上并不闲，这种愁不同于一般的无病呻吟。因此，词作最后，写因“愁”而产生的忧虑心情。“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”自然现象与人事合在一起写。作者面对一派衰微、昏暗景象，不忍凭栏远眺。所谓“危栏”、“斜阳”，都是有一定影射意义的。
全词写怨、写愁，这种怨与愁，不是火与血的呐喊，不见刀光剑影，但却是发自心灵的呼唤，其感人的力量运转于内，感人的深度与程度，比一般豪语、壮语大。这就是辛弃疾所作妩媚语的特殊风格。
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