周臣山水画分析

作为吴门画派的先驱，仇英和唐寅的老师，周臣的山水和人物画的造诣是十分高超的。

周臣山水师承陈暹。《明画录》载：陈暹善画设色山水、人物，始学陈公辅，后变旧习，自成一家。若临仿古人，真赝难辨。暹以其业传周臣，臣又以其业传仇英。

周臣曾刻苦临摹五代及两宋山水画大家的作品，如李成、郭熙、李唐、马远等画家，其主要取法于李唐派系。所画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。与戴进并驱，互有所长。

元代之后兴起的文人画传统也对周臣产生了一定的影响，他被人们称为非院派的“院派”画家，他的画作中体现出院体画与文人画相融合的特征。

周臣的作品中，既有像《春山游骑图》，《山亭纳凉图轴》那样全景式的，构图繁复的作品，也有像《宁戚饭牛图》南阳的的边角构图。

春山游骑图 局部

这幅作品构图繁复而不失明旷，稳健周密，雄中寓秀，密中呈疏；设色清妍秀丽，笔法劲健明秀。

周臣多用方折坚挺的大斧劈皴画山石，勾皴细密硬朗，造景雄奇。

春山游骑图 局部

携琴看山图 局部

周臣所画树木工细典雅，这充分体现出他对院体画的推崇。如《闲看儿童捉柳花句意图》和《水亭清兴图》中对柳树的细致刻画；《山亭纳凉图》中工整蕉叶；《毛诗图立轴》中细密繁复的树枝等等，不一而足。

闲看儿童捉柳花句意图 局部

毛诗图立轴 局部

周臣的人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。他留心观察生活，所画人物笔法灵动，生动入微，在《渔乐图》中，作者细腻地捕捉渔民们的各种动作，如扣鱼、撒网、垂钓、捞虾、织网等，刻画出渔民率真自然的神态，表现出他们淳朴的性情以及于生计中寻找乐趣的生活态度。

渔乐图 局部