北宋画家郭熙在《林泉高致·山水训》中写道：“真山水之烟岚四时不同，春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡而如睡”；又有“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂”。
下面，通过刘松年的《四景山水图》来欣赏一下古人的四时之乐。
四景山水图 春景 南宋 刘松年
图中远山迢递，绿色满川，近处的两丛树木被中间的湖水和小径分开，画面的左边微风徜徉，柳丝如绦，树下水边野花盛开，绿草如茵；湖堤上牵着马，一边走一边说话，好像是郊游而回，身后的湖面宽广辽阔，波澜不惊；走过河堤便是一座拱桥，桥头两株梅花正迎春盛开，过了拱桥便是一座深宅大院，院墙外绿叶点点，花开灼灼，院门外，有人坐着歇脚，有人正在赶路，一片宁静、祥和之趣。
四景山水图 夏景 南宋 刘松年
图中画面左实右虚，左边近处的山坡上绿叶浓密，山坡后面是一座深宅大院，院内高柳鸣蝉，榴花灿烂，柳荫下的敞厅里，一位士人正倚坐在宽大的椅子里，享受着夏日久违的清凉，一个仆人托着盘子，站在一旁侍候；敞厅的前面是宽广水域中的一座无人的水榭，水榭下荷叶点点，已是盛夏。
四景山水图 秋景 南宋 刘松年
图中已经没有了夏天那种繁茂的气象，金凤渐急，木叶已稀，画面的左侧远山清冷，近处树叶渐黄；画面右侧秋高气爽，屋舍参差，书房中，一位士子坐在榻上，望着远处的秋景，陷入了无尽的秋思，面前的几上摆着花瓶、书和香炉；门口的仆人正俯身在河中汲水。
四景山水图 冬景 南宋 刘松年
图中冬日映衬下的虬松更加显得苍劲挺拔，松树后面房屋上落满了积雪，前面屋子房门敞开，能看到屋内的屏风，后面的屋子中，一人掀起门帘向外张望。画面右侧的拱桥上，一主一仆快要走下小桥，后面骑驴的主人，衣服臃肿，打着一把伞，走在前面的仆人，戴着帽子，拿着鞭子，正回头吆喝着驴子。
从上面的《四景山水图》中我们可以看出，古人在画山水时，想要表达的是一种平和的，宁静的心绪，是一种和大自然同步的律动。当然，宋代以前的山水画是客观的“无我之境”，经过元代的转型，之后的山水画逐渐加入了作画者主观的情感，是一种“有我之境”。
