接着介绍项圣谟的长卷作品。
招隐图 明代 项圣谟
卷尾项氏自跋：“入山非辟世，端为远浮名，泉石多缘分，烟霞纵性情，潜鳞自无饵，林鸟不曾惊”。
“入山非辟世，端为远浮名。”点出了这卷画的主旨。卷首一位老者携杖，正欲经过板桥，四周树木繁茂，水平如镜；之后便是两块巨石横亘在前路上，巉岩之间以一座小桥相连，暗示归隐之路的艰险曲折；再经过一道拱桥之后，便豁然开朗，阡陌相连，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属；过了水村，便是一座座山岭，群山连绵不绝，山中怪石嶙峋，木叶华滋，不通人迹；群山之后，便是一片开阔的水面，水中的汀洲上，两只仙鹤正在嬉戏；再之后是更加险峻的山峦，壁立千仞，令人胆寒；携杖老人在向人打听隐者的住处，旁边之人伸手指向远处烟岚飘渺，水云无际之地。
岩栖思访图 明代 项圣谟
卷首是一片繁茂的树林，项氏不愧是画树圣手；之后是一片山石环绕的水域，水面平静、清幽；再之后是一段峻峭的山峦，山道上樵夫打柴归来；最后是一片烟波浩淼的湖水，湖边树影婆娑中闪现出一户乡野楼阁，大概就是作者想要拜访的人家；湖的对岸雾霭氤氲，山脉朦胧，一座高塔矗立在烟岚之间，格外醒目。项圣谟以秀美之笔绘隐居之胜境，多具写生意趣，为其精心之作。
林泉高逸图 明代 项圣谟
图中作者以水墨绘山水一隅，山石围水而立，山坡平缓起伏，水面宽阔平静，一派安详静谧的气氛。
闽游图 明代 项圣谟
此卷以细腻的笔法，全景式的构图，描绘了闽中的风景和民俗。开首村镇渡口，古老的榕树，枝叶繁茂，其中一株，独立溪边，团团如伞盖，其下可息可卧。其后溪水横贯整个画面，两岸群山起伏，临溪有各种各样奇形异状的石头，参差错落，极富变化。溪水流过石濑险滩，形成旋涡激浪，与山石一样多变。整个山、水、树石，都与他过去所画的山水长卷中的造型不同，有种新奇的感觉。画中人物安插很多，篙师、纤夫、架鸬鹚捕鱼的渔人，赶驴的脚夫，骑马的客人，树下的息者，均各有情态，充满着生活气息。
江山雪霁图 明代 项圣谟
此画作于作于崇祯己卯年，景物以右半部分呈现，因是雪景，山石皴擦精湛，树枝飘零而倔立，以期来春的重生。远山只以淡墨染出轮廓，有咫尺千里的空远之感。
自从明朝灭亡之后，项圣漠从不在自己的画上署以朝代的纪年，仅署干支。他最后一幅冠以朝代纪年的作品，是他在崇祯十六年九月所画的一幅《菊竹图》扇面，落款写“崇祯癸未重阳后一日”，自此以后，到他临终前的十五、六年间，无论是传世的作品，或见之于著录的作品，都未见他冠以清代顺治的纪年，他以此表明自己的拳拳赤诚。
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