扬州画派，是指清代康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家，“扬州八怪”也属于扬州画派，由于人数众多，故有“扬州画派”之称。这些画家在艺术风格上虽然不尽相同，但也有一些共同点，如他们生活比较清苦，都以卖画为生，借助书画来抒发心中的郁结之气；他们都注重艺术的个性化，讲求创新，强调写神，运用水墨写意技法以书法笔意入画，以标新立异的精神给画坛注入生机，并对后世水墨写意画的发展有着重要影响。
扬州画派的作品主要以花鸟画和人物画为主，画家主要有高凤翰、汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘、边寿民、杨法、李葂、闵贞、华喦、陈撰等人。除了之前已经介绍过的华嵒、黄慎和金农之外，这篇推文主要介绍其余诸人的山水画作品。
高凤翰字西园，号南村，自号南阜山人，山水师法宋人，近赵令穰、郭熙一派。其画具有宋人雄浑之神，元人静逸之气。
天台白松图 清代 高凤翰
图中绘松树两棵，松杆粗壮，松针茂密；灵芝依树而生，形状如耳。此幅图亦是一幅祝寿图，松树寓长寿，灵芝是长生，瑞草有“松树延年 灵芝祥瑞”的寓意。
清白柱石图 清代 高凤翰
图中石柱嵯峨，气势恢宏，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。
汪士慎字近人，号巢林、溪东外史等，晚年双目，仍能作画，以画梅见长。
清夜烹茶图 清代 汪士慎
此图是汪士慎为友人焦五斗而作，谢其赠雪水煮茶，盖士慎有茶癖。图中石边松下，开轩独坐者即汪翁，园中一童子正侍于茶炉之旁。园外疏竹掩映，月色朦胧中有二峰耸出烟霭之上。画境幽远，墨露清光，与主人高旷的情怀趣味相合，是汪氏精品。
墨松图 清代 汪士慎
此图写松柏于云烟中，虬曲多姿，笔势雄劲；松叶随意点笔，极见功力，有清高孤傲的姿态。云烟缭绕，未见高山，仿佛是在高山顶上。此时汪士慎正当中年，画风已成，此为力作。
高翔字凤岗，号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，与高凤翰、潘西凤、沈凤并称"四凤"。其常以披麻皴画山石，苔点恰到好处，很少渲染，笔法简练，墨色淡雅，有空灵之感。树干常用双钩技法，树叶或圈或点，墨色清润。
山斋读书图 清代 高翔
此图写乔柯崇岗之下，绿蕉翠竹之间，有士子读书于茅堂，窗外泉声淙淙，日长山静。笔墨简淡，清气满幅，可以想见画中人与执笔作画之人的高致。是高翔真迹中的绝佳者。
疏林夜话图 清代 高翔
此图写疏林翠竹间二人秉烛夜话，屋外烟雨迷蒙，景极平易而境界清旷。右上题七律一首，所谓“诗中有画笔生香”，诗画映发，笔墨简略而韵味无穷。
弹指阁立轴 清代 高翔
此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居址。图中竹门篱笆的庭院里几株老树枝干挺拔，古藤萦绕，树叶有的线勾，有的墨点，浓淡互衬。右边楼屋便是“弹指阁”，建构平整，简洁大气，在芭蕉、竹林的掩映下，更见幽雅之韵。院中的两个人物，一执杖，一躬身，似在相互交谈，虽寥寥数笔，造型简练，却栩栩如生，微妙传神。在这静谧安详的氛围之中，这样的人物形象处理，给人一种超然脱俗、不食人间烟火的味道。
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