我们现在所看到的岳阳楼、滕王阁等江南明楼大都是近现代重建的，有的甚至不在原址重建，那么古代明楼的又是怎样的呢？通过元代界画大师夏永的作品，大概可以一窥当时的风貌。
夏永，字明远，元代画家，精界画，特别擅长宫殿楼阁界画，师法王振鹏。善于用细若发丝的线描绘景物，刻画细腻，气势宏伟，把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。用笔极为精细而不失矩度，堪称界画绝品。
丰乐楼图 元代 夏永
图中作品所取材的“丰乐楼”早已不存，夏永极度写实的画风以及右上以“小如蚁目”的蝇头小楷题写的31行《丰乐楼记》，无疑成为今天了解这座在宋代杭州曾颇有声名的楼阁的重要史料。
宋有北宋南宋，丰乐楼也有北南两座。北宋开封丰乐楼原名白矾楼，又叫樊楼。三层高，五幢楼，是个大型建筑群，繁华热闹。后来不许人登上最高处了，因为太高，看得到皇宫里的动静；南宋的丰乐楼位于临安（今杭州）的涌金门外，这座临湖大酒楼，是当时天下第一等奢靡之所。
作者采用对角构图法，用水墨界画殿阁山水，线条纤如毫发，背景远山平缓润泽，开阔的水面与依依杨柳恰到好处地交待出建筑处于江南的环境。展观其作品，方寸之间微入毫芒，画家再现了宏大建筑的整体和细部，技艺精湛超凡，令人叹服。
黄楼赋图 元代 夏永
黄楼并非黄鹤楼，是由苏轼所建，是徐州五大名楼（即彭祖楼、霸王楼、燕子楼、奎楼、黄楼）之一。《黄楼赋》的作者是秦观，原文为：“惟黄楼之瑰玮兮，冠雉堞之左方。挟光晷以横出兮，千云气而上征。既要眇以有度兮，又洞达而无旁。斥丹艧而不御兮，爰取法乎中央。列千山而环峙兮，交二水而旁奔。冈陵奋其攫拿兮，溪谷效其吐吞。览形势之四塞兮，识诸雄之所存。意天作以遗公兮，慰平日之忧勤。繄大河之初决兮，狂流漫而稽天。御扶摇以东下兮，纷万马而争前。象罔出而侮人兮，螭蜃过而垂延。微精诚之所贯兮，几孤墉之不全。偷朝夕以昧远兮，固前识之所羞。虑异日之或然兮，复压之以兹楼。时不可以骤得兮，姑从容而浮游。傥登临之信美兮，又何必乎故丘。觞酒醪以为寿兮，旅肴核以为仪。俨云髾以侍侧兮，笑言乐而忘时。发哀弹与豪吹兮，飞鸟起而参差。怅所思之迟暮兮，缀明月而成词。噫！变故之相诡兮，遒传马之更驰。昔何负而遑遽兮，今何暇而遨嬉。岂造物之莫诏兮，惟元元之自贻。将苦逸之有数兮，畴工拙之能为。韪哲人之知其故兮，蹈夷险而皆宜。视蚊虻之过前兮，曾不介乎心思。正余冠之崔嵬兮，服余佩之焜煌。从公游于斯楼兮，聊裴回以徜徉。”
滕王阁图 元代 夏永
滕王阁位于江西省南昌市，面对赣江。该馆最初由李元婴于653年建造，李元婴是唐高祖皇帝的儿子，该馆经过了至少28处翻新，直到1926年被最终摧毁。主厅包含三个部分，两侧是两个较小的结构，其中一幅可以在画作的下部看到。这座阁楼是游客的热门去处，还作为各种私人聚会的场所。最著名的是在675年10月，当时很有前途的年轻诗人王勃（约650-676）参加了该聚会。现场文学集会，并为当场撰写的诗作序。这幅序言写在画上，是中国文学中最常被人引用的作品之一
岳阳楼图 元代 夏永
画家采用虚实相对的对角线构图，高三层的岳阳楼被安排在画幅的左侧，而于右侧留下一片空白，巨壑空茫，远山一带，取孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”诗意，整幅笔法秀劲细密，巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种线条有机地结合，通过轮廓的轻重，线条的疏密，清楚地交代出楼阁远近纵深的层次感和“向背分明”的体积感，比例构造准确合度，飞檐、梁柱、斗拱、围栏等细节描写具体而精致，让观者有几可走进画中之感。舍弃设色而纯用白描的表现手法，使得画面虽千繁万复却不显阻滞拥塞，盈尺之间，明洁素雅，美仑美奂。其精整工细的线描，正可谓“细若蚊睫，侔于鬼工”，这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成为绝响，以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为：“《岳阳楼图》，界画精巧，飞阁层檐，一丝不乱，楼中人物，纤悉具备，殆类鬼工……此等书画，乃宋人绝技，元明以后，已成《广陵散》矣。”
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