陈继儒（1558～1639）明代文学家、书画家。字仲醇，号眉公、麋公。华亭（今上海松江）人。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《妮古录》、《陈眉公全集》、《小窗幽记》。
1.题识:《峨眉行》峨眉高，无尺幅。穿夷界，遥入蜀。雷
2.洞腥，龙所族。投晷履，霹雳逐。兜罗绵云洞底
3.生，勃勃蓬蓬布岩谷。杂花异色非人间，数丈苍苔
4.挂松竹。八十四盘到大峨，峨顶僧居木皮屋。窓中
5.远鹫雪不消，指点分明是西竺。须臾变幻摄身
6.光，五彩重轮内如玉。峰峦草树增鲜妍，对影随
7.形照眉目。风吹雾散一光留，清现最难逢者福。六
8.月严寒拥毳裘，老冰冻汁炊难熟。忽见孙思邈，
9.又见普贤、辟支两尊宿。摩我顶，扪我腹，招我铁
10.臼旁边煮黄独。觉来暑气殊可憎，空忆哦眉
11.梦中绿。万丈雪，干年冰，恨不且嚼且歌还且
12.浴。癸西(1633)六月，热如炊甑。有蜀僧访
13.余白石山极，谈三我之胜，不觉倚枕假寐。梦游
14.大峩顶，奇寒入骨，有唐孙真人与两尊者煮黄
15.独啖余，而梦已觉矣，急起作歌记之。笔底凄
16.清，似尚有寒雪在。陈继儒。
鈐印：陈继儒印、眉公
鉴藏印：祉印、小英外史
陈继儒书法学习宋代苏軾、米芾,用笔骏快,意趣雄浑是其特色。本幅端凝紧炼,笔画圆腴,体势頎长。风神高迈，仪态俊爽，自然洒脱，运笔痛快沉着，点画秀中有骨。他的书法崇尚的是清婉雅致的风格，随韵成趣，不假雕琢，而风规自远。他的书法作品，无恣肆奇特之态，更无腾挪跳跃之姿，然不失灵动机变之势。观其书作，点画不激不厉、清遒圆润，可见其运笔时的从容不迫，使观者如有清风徐来的简淡高雅之感。笔潇洒流畅，虽几乎每字独立成体，但顾盼生姿，乘势流转，无凝滞之笔。书写时如在不经意间，但细审其点画，又在法度之中。陈继儒对笔法深有研究，曾说书法“要诀在提得笔起，于转处着力”。“提得笔起”，就是有提按变化，点画轻重起伏，有节律感，能笔随意动，体现书者内在情感。“于转处着力”，便能防止点画流滑，使其有充满张力的遒美。
陈继儒是明代万历至崇祯朝最负盛名的山人隐士代表和文学家，其与董其昌友情至深。陈继儒所作《峨眉行》收录于《媚幽阁文娱》。“媚幽阁”原是晚明文人郑元勋所建影园中的一处景观，后作为其读书会客之处。赵左所作《溪山无尽图卷》为郑元勋所藏，陈继儒与郑元勋交好，为其题额，还曾为郑元勋的祖父父亲、母亲写过传记和寿序。
从严格意义上讲，《峨眉行》并不是一篇真正的游记，它是作者“梦游哦眉”后的一段追记，但其注重个人体验的描述，极富浪漫主义色彩。陈继儒对自己这篇小品文也颇为满意，曾多次书之。如天津艺术博物馆藏有陈继儒《行书峨嵋行卷 》
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