（来源《书法报》2019年49期30版 栏目：创作手记 作者：张升 ）
创作手记·全国第十二届书法篆刻展入展作品创作谈
笔：兼毫
墨：红星墨液加水
纸：仿古有光木纹纸、浅仿古八尺半生熟纸
砚：普通小石砚
创作环境：书房
本次入展十二届国展的两件作品，均是简书，其一为汉简，另一为秦简。
为什么要用简书来参加这次国展？原因有四点：一、紧紧抓住中国书协十六字方针中的“多样包容”创作理念，走多样化的道路。二、我们甘肃省书协近几年在林涛主席的倡导下，着力建设“书法陇军”队伍，弘扬地域文化，汉简是地域文化的重要代表。三、避免与当前的主流书体撞车，走稍显僻静的小路，这样易于突显效果。四、投稿以册页形式，是因为有全国第三届册页展入展的经验，相对稳妥一些。
汉简册页（图1）的创作，内容选取我喜欢读的《世说新语·品藻》中魏晋时期的小故事，既符合人物性格的自由散淡，又符合汉简书写的率真浪漫，这种文书互相契合的书写，得有一个轻松自如的书写环境，小书房作为我书写的独立天地，稍显凌乱但又自然舒适。在选材、创作、制作一系列过程中，轻松应对，尽量以古雅为主，强调书写性，在形制上借鉴原简的面貌，呈现一种自然古朴的气息。我想，这也是作品能冲到最后的原因之一吧。
秦简是从小篆演变而来，犹存篆法隶变之势，以追求实用、简洁、快速之便，在书法的演变过程中占有重要地位，其似篆似隶的结构造型和雍容大方的古朴气息，是打动我的首要原因。虽然学习时间不长，但也爱不释手。临写一段时间后便跃跃欲试，想把自己的理解检验一下。就做了大量的准备工作，投稿作品（图2）内容选择了《礼记·礼运》之大同、小康篇，把握时代脉搏，陶铸时代审美，先从文字上做了较多的功课，然后在形式上经过对比考虑，选择了大方得体的四条屏拼接，力求简练，以突出书法的本体书写。对这件作品没抱什么希望，最后能顺利入展，也确实给了我一个惊喜。
书道漫漫，不断求索，艺无止境，潜心钻研。虽然这次侥幸有两件作品入国展，其实作品还不成熟，缺点很多，一下子也不会提高到哪里去，与其他书坛高手还有很大距离。这既是一个阶段总结，也是学书路上的一个加油站，今后还得在文化知识、阅历修养上好好积淀，以期能走得更深、更远。
念念不忘，必有回响。
图1 张 升 全国第十二届书法篆刻展入展作品 草书册页 规格35cm×25cm×17
局部 ……下佞己，一反；治身清贞，大修计校，二反；自好读书，憎人学问，三反。” 世论温太真是过江第二流之高者。时名辈共说人物，第一将尽之间，温常失色。 王丞相云：“见谢仁祖，恒令人得上。”与何次道语，唯举手指地曰：“正自尔馨。” 何次道为宰相，人有讥其信任不得其人。阮思旷慨然曰：“次道自不至此。但布衣超居宰相之位，可恨唯此一条而已。” 王右军少时，丞相云：“逸少何缘复减万安邪！” 郗司空家伧奴，知及文章，事事有意。王右军向刘尹称之，刘问：“何如方回？”王曰：“此正小人有意向耳，何得便比……
图2 张 升 全国第十二届书法篆刻展入展作品 隶书昔者中堂 规格248cm×128cm
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