「在文字中证道。——唐泪」
金像奖赛果，有诸多可斟酌。
比如《跛豪》的吕良伟、《无间道2》的吴镇宇和《父子》的郭富城，先后铩羽。
在当年引来吕、吴炮轰金像。
倏忽多年之后，吕良伟早已淡出港影江湖，吴镇宇时隔多年才回金像奖视野，而郭富城则延迟十年，才得来金像奖影帝的首封。
其实奖项之争，向来因素繁多，故平常心为上。
况且也并不就能“盖章”演技高低。
但可为谈资。
先谈一个题外。
众所周知，电影角色分为主角和配角。
有些演员出道不久，就能拿到男配角奖，但拿到最佳男主角的年龄，一般情况下都不会太年轻，当然像夏雨、梁家辉这种拍一两部电影就晋级影帝的特例，当不在其内。
而相对来讲，最佳男配的竞争烈度，比影帝奖要低很多。
再进一步讲，配角其实比主角要“好演”许多。
原因很简单，主角的故事篇幅有足够的铺陈，也就需要演员在创作上付出更多心力，需要兼顾内外周身、方方面面，而配角则一般仅需做好“扁平化”演绎即可，比如突出某种个性或者配合式表演，在难度上就有天壤之别。
所以认为黄金配角演技高于主角型演员的逻辑，其实不一定站得住脚。
很多演员其实都善于临摹各型角色，在自然度上也表现极佳，而一旦牵涉到内心戏及深度情感、层次和爆发等层面，就表现出来“平平无奇”甚或是力有未逮的状态。
所以关于演技高低的评判，是一个相对复杂的课题。
表演有层境之分，自然度、拟真度、表演的层次和共情力、爆发力，皆是判定表演能力的因素，而非单凭印象和偏好就可定论。
言归正传，未来五年，金像影帝奖，会是一个什么样的走势？
谁人常有提名，而谁人将封？
第一个问题，要有足够的“主角运”。
当下活跃的香港演员，哪些是商业电影的主角？
可以从历史和趋势两个方面来回答。
在过去十年，有影响力的香港电影大致包括《岁月神偷》、《夺命金》、《桃姐》、《寒战》、《扫毒》、《一代宗师》、《僵尸》、《踏血寻梅》、《树大招风》、《寒战2》、《追龙》、《无双》、《叶问4》、《拆弹专家2》及《怒火·重案》。
演员方面，郭富城占4部、刘德华和甄子丹各占3部，商业片方面三人更尤具优势。
就待映港片而论，郭富城、刘德华和梁朝伟堪称三驾马车，不但有双雄合作的《风再起时》、《金手指》，郭富城还有《内幕》、《临时劫案》、《扫毒3》及《断网》蓄势待发，刘德华则有《潜伏》、《香港地》和《危机航线》，其他人则在声势、量级和品质的对比上，再依次递减。
郭富城与梁朝伟合作的《风再起时》已先声夺人，不但代表香港角逐来年的奥斯卡最佳国际影片奖，也已于香港上映了七场优先场次，虽有翁子光监制影片《正义回廊》的狙击，但横扫下届金像奖的概率极大。
所以在接下来的两年时间里，郭富城与梁朝伟都会是当仁不让的金像奖“主角”。
而更长远的五年内，就要以作品趋势去观察。
这是一种极为正常的逻辑推导。
第二个问题，表演足够压场。
所谓表演的“压场”，实质上是指演员塑造角色的能力。
近年来，相对而言在表演上比较稳定的演员，包括吴镇宇、郭富城、任达华和林家栋这么几位。
张家辉在《扫毒》之后一路向下，梁家辉有《追龙2》的败笔，梁朝伟遭遇《摆渡人》的口碑危机，刘青云在《神探大战》中也表现不佳。
不过《风林火山》的梁家辉与《风再起时》的梁朝伟，都有“状态回勇”之像。
而基于表演能力来讲，这八个人做主角的电影，都有极大概率提名。
拿各自成名作品观察，即可一目了然。
梁朝伟有《春光乍泄》、《花样年华》、《无间道》和《色·戒》，郭富城有《父子》、《最爱》、《浮城大亨》、《踏血寻梅》和《无双》，梁家辉有《情人》和《寒战》，吴镇宇有《朱丽叶与梁山伯》、《无间道2》，张家辉有《扫毒》、《大追捕》，任达华有《文雀》、《岁月神偷》，林家栋有《树大招风》，刘青云有《夺命金》和《窃听风云》。
这是来自历史的结论。
就五年而论。
双梁渐隐，吴镇宇和任达华受年龄限制，活跃度亦会递减。
张家辉需要增加作品产量，刘青云创造力日渐缺乏，林家栋难当一线。
郭富城有独挑大梁趋势。
若作品正常出产，则提名大致会在上述几人中产生。
郭富城二封金像影帝，也或情理之中。
另一个当封者，应是吴镇宇。
余者视表现而定。
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