「在文字中证道。——唐泪」
许冠杰一手缔造港乐大河。
而后谭咏麟与张国荣先后崛起，再到四大天王统治香港乐坛。
纵观整个港乐历史，也唯有他们七人，在各自的时代，具备真正的乐坛统治力，故可称“王座之上”。
然有好事者。
有那么一群人，总要争持这么一件事情。
也即，谭张与四大天王，究竟谁人，才是香港乐坛黄金年代的代表？
该怎么看？
此六人，皆可谓人中龙凤。
或可大略点评，谭咏麟现场无敌，张学友略略其后，张国荣和郭富城皆歌舞双绝，刘德华稳定但难度不显，黎明在变化上或略缺。
然复盘而观，能在各自的年代，越众而出、领袖群伦，这本身就是实力的象征。
这几位的拥趸，战斗力之强悍，也相差仿佛。
比如无论在哪个地方，有谭咏麟讯息的地方，就一定会有张国荣的拥趸出现，反之亦然，推及四大天王，也同样如此。
虽有素质的高低不一，但现象之下的底层逻辑，并无二致。
但当下此时，谭咏麟已逾七旬的年纪，张国荣也已经离世超过了二十年，四大天王中，有两位过了花甲之年，另外两位，则只是“前后脚”的问题。
而拥趸战斗力，似乎强悍如初。
这就显得尤为可怕了。
说到成就的对比。
个人以为，绝大多数我们所见过的立场与观点，都流于片面。
比如一开口，或单谈唱功，又或只论销量，更有甚者，以奖项多寡做唯一标准，而所谓个人魅力或者影响力，从来都并非单一因素可决。
简单点来说。
比如唱功，它包括些什么？
这个问题会令很多人哑口，因为一般的歌迷，根本很少去思考这个问题，他们的结论来源，估计大抵是来自天赋嗓音条件。
但个人想在这里说一句，唱功或并不止于天赋。
从基本功的角度来说，作为普通乐迷，最容易去判断高下的项目，大概是咬字和气息，而区分“卡拉OK”和专业水准的依据，也大概可以根据这两条，去得出结论。
至于音色的偏好，因人而异。
而更进一步，则是对声音共鸣的体察、发声吐气的尺度、音域宽窄的判断，乃及歌曲演绎当中技巧的应用和情感体验等等。
也无论是CD还是现场，合唱与对唱，实际上最容易有一个直观判断。
这些东西，就可以用来去定义“唱功”。
其他因素，则就颇为多元。
客观而论。
他们所处年代不同，竞争环境和市场表现，也皆不相同。
谭咏麟和张国荣皆于1979年首发唱片，六年后张学友和刘德华踏足乐坛，又五年后，黎明和郭富城先后发行个人首张唱片。
六人皆各自好歌无数。
各列一首代表作，或应是谭咏麟的《水中花》、张国荣的《有谁共鸣》，张学友的《吻别》、刘德华的《一起走过的日子》、郭富城的《爱的呼唤》，以及黎明的《哪有一天不想你》。
更多歌曲，恕不详谈。
而即便抛开拥趸本身的立场和好恶，这些歌曲都应该获得认同。
但在音乐本身来讲，纵然谭咏麟和张国荣在自己的年代里，力挫群雄，也各自唱功非凡、创作力强悍，但始终来讲，论及音乐的多样性和探索的深度、广度，他们并不及后来的四大天王，且在原创的角度，四大天王这十年，也应该更胜谭张二人叱咤风云的八十年代。
这段话，并没有厚此薄彼的意思。
因为，其实这也就像，四大天王与更晚他们一辈的周杰伦和林俊杰等人的对比，随着岁月更迭，在前者经验的基础上，音乐本身，与歌迷的偏好，也会发生改变。
里面有一个代差的概念。
其中的郭富城。
更开创了一条，“唱跳结合”的路线。
这在华语乐坛，可称独一无二。
如果深入郭富城的舞台世界，你可以感受得到，他简直就是在“燃烧”自己。
比如，很简单，谁会选择去做，“唱跳”足三个半小时的演唱会，且这并不是偶一为之，而是跨越悠长岁月，迄今未歇？
但也正因为此，在音乐的评价上来讲，他相对吃亏比较大。
毕竟，虽然他的慢歌作品也同样出色，但以大众和路人熟知的角度来讲，肯定会倾向其招牌快歌，而以唱跳的方式去对应低吟浅唱，怎么比，都是后者比较容易受到肯定。
不过他风格多变、探索与尝试够多，加上出圈的神级现场颇多，尤其经得起后续挖掘，也算是另外一种形式的补偿。
最新的红馆歌唱，已经拉开帷幕。
仍唱跳无休。
回到题目。
关于六人的个人能力，前文已有点评，不见得恰当，各家拥趸可自行斟酌，也可以拿出作品和专业上的证明，再行探讨。
而在香港乐坛黄金年代“代表”这个问题上，其实已无须抉择。
在谭张的年代，从谭咏麟的一家独大，到张国荣崛起争雄，其余叫得出姓名的歌手不少，但并无第三人，可以称王。
到了四大天王并起的十年，纵然大家都说，这四个人垄断了乐坛资源，大奖轮流拿、唱片大卖、好歌都给他们唱了，搞得乐坛青黄不接，但实际上和上个十年比起来，谭咏麟和张国荣，莫非没有垄断大奖和资源？
故而，个人认为，这两个十年，皆可称香港乐坛的“黄金年代”。
因为站在顶端的强者，尽皆够强。
但四大天王，因着多领域跨界和年代差异的因素，在整个华语世界的辐射能力和统治力，就要远远胜过谭张年代。
以为然否？
时间过得很快。
一转眼，世界已经改变，物是人非。
幸好，还有经典留存。
而听歌、体悟、拆解，更是一种不可多得的乐趣。
比如可以再列六首歌曲，从《无言感激》、《当年情》、《你的名字我的姓氏》，到《你是我的女人》、《非我莫属》和《红色小夜曲》。
迥异风格之下，各安其位。
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