482.《午夜牛郎（1969）》

全片两次转折都出人意外。

第一次是我脸盲，一直以为演Joe 的达斯汀·霍夫曼，演到一半儿才发现低调的Ratso 其实更棒：这不是靠一个明星挑起来的戏，两个人差不多是双璧，但感觉还是霍夫曼更把得住，演技一点点流出来，瘸子搬着脚上灶台的一瞬间，真有内涵，当然，Joe 的人物设定本身就比较张扬，让强·沃特没法太内敛，但他的表演似乎还是略急了点（没有对比真看不出来）。

第二次是两个人的关系，从恨不得抓住Ratso 撕成碎片，到逐渐成为生死之交，你可以说这是没来由的鸡汤之爱，但两个大都市边缘人的抱团取暖也不是没可能，只不过：发生在《雾都孤儿》那样两个小男孩之间观众不会太在意，发生在两个成年男人之间就怪怪的，这才有了对汉语译名的吐槽——确实不如翻成“午夜牛仔”——那样就不能理解为这是一部反西部片：牛仔本该在西部，Joe 却反向流入纽约，一到纽约就在街头打着寻找“自由女神像”——这可是跨过大西洋的欧洲难民眼里“美国梦”的象征呀——的旗号跟中老年妇女搭讪着卖身，还有什么比这个意向对“美国梦”更大的讽刺吗？

这片子在69 年得奖，奥奖委员会算得上前卫，也真的有眼光，但是，到了《月光男孩》《水形物语》的时候，挖苦美国梦好像就只剩下政治正确了，按川建国的常用词，Pathetic！