来源 艺汇
方力钧
1989年毕业于中央美术学院版画系，后成为职业画家。作为中国后89新艺术潮流最重要的代表，其“玩世现实主义”的创作语言成为一种经典的语符，标志了80年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮幽默的生存感觉，或者更广义地说它标志了当代人的一种人文和心理的感觉。
方力钧至今已在东西方的重要美术馆举办过将近40次个展，参加过威尼斯双年展、圣保利双年展等重要的活动；作品被纽约现代美术馆、蓬比杜国家艺术中心、澳大利亚国立美术馆、三藩市现代美术馆、路德维希·科布伦茨美术馆、CP基金会、福冈亚洲美术馆、上海美术馆、广东美术馆、民生现代美术馆、何香凝美术馆，以及其他重要收藏机构和个人收藏。因为艺术领域里的杰出影响力，方力钧被国内二十余所大学聘为客座教授。
无题
2019 布面油画
80×100cm
2005.5.5
2006.10.07-2006.10.31
陈丹青曾说：“方力钧的光头脸真的是符号，可做多种解读：顽劣、无知、文化的盲点、破罐子破摔、弄不死他……只是符号玩太久，艺术家自己也厌倦了，近年想破破自己的局。年轻时找到符号，最难的是中年摆脱。中国当代艺术，成在符号，败也符号。”
《系列一（之五）》
布面油画
81×100cm
1990-1991年
2005.12.31,
2006.10.07-2006.10.31
2013-2016
木刻版画
122x163cm
2016
的确，方力钧是谈到上个世纪90年代中国当代艺术时不可避及的艺术家，他与张晓刚、曾梵志、岳敏君被誉为“中国当代艺术的F4”，其最显著的标志，就是“光头”和“呐喊”的人物形象。尽管现在，“光头”被方力钧认为是“成名的无奈与代价”，而他也在游历山川创作写生的过程中，不断尝试新的创作媒介和素材，但对表现内心“隐性的叛逆”的这种表达方式，却从未放弃过。
2016秋
布面油画
180 x 140 cm
2016
2013-2016
木刻版画
122x163cm
2016年
在方力钧看来，“光头的意味是最棒的，也是最暧昧的。光头有一点反叛，但是又是不清楚的，比如和尚、军人、犯人都是光头。光头的出现可以完全消除个性，它是跟我们的教育完全不一样的东西。对于我来讲，光头的重要性是取消了某个人的概念，把整体的人这个概念展现出来，而这会更强烈”。然而，当个体被群体所替代，成片成片的“光头”则是方力钧对个体在社会中位置——“在我们这样的文化背景下，每一个人作为个体在整个社会中是被忽视、被忽略的，个体的个性消失了”——的反思。有趣的是，方力钧的作品中却不只有这一层意思，但是除了强烈的视觉符号之外，人们很少会主动拨开第一层，去了解一个更全面的方力钧。
2016秋
180 x 140 cm
2016
2019年春
布面油画
40×50厘米
2019
2015-2018.11.29
60×50cm
2018
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他的大尺幅版画，无疑是带有颠覆性的。大尺幅空间与小人物的强烈对比，空间图景常常超出惯有的尺寸，在大空间中却往往表现着小尺度空间和小人物的卑微，这才映衬出人与人生的渺小。他有时带有一种执着的荒谬，有时又故意表达出一种荒谬，在他精心营构的空间中，阅读者可以发现他的耐心、他的精细、他的繁密，及小心翼翼，更有一种精准。如果没有超强的控制能力和超凡的细心与耐心，绝对不会如此细致。事实是，它也带来诸多误读。阅读者往往会被其图像的气势恢弘而迷惑，而对其精心、精密、精致之处，往往会缺乏耐心。他的诸多图像有时就在为那些小生灵、那些回到孩童时的孤独与无助营造世界。在他强调众生平等的理念中，他们如一粒沙、一片叶会被大尺度、大空间消解得无影无踪。但方力钧捕捉到了一个个鲜活的瞬间，完成着自我艺术的想象。
——摘自冀少峰文章
《再识方力钧》
2004-2006,
2006.10.07-2006.10.31
2014-2015
布面油画
400x720cm
2015
2002.2.15
布面丙烯
78.2 x 178cm
2002
2017年
木刻版画
60 x 80cm
方力钧在日内瓦阿里亚纳博物馆的“禁区”
方力钧 20 世纪 90 年代后期以来，制作了多幅巨大的版画，方力钧学版画出身，他一直期望在版画上有所突破，版画尤其木刻，历来适合制作小品，诸如书籍插图之类。而方力钧的版画追求完整的独幅创作，以及尺幅的巨大和视觉冲击力。巨大而能持刀法的流畅自如，是方力钧木刻版画的技术难题，也是方力钧在版画制作上的贡献。他使用工业电锯等工具，因此刀法显得格外锋利、强悍、霸道和气派，迥异于传统木刻刀的细腻和纤巧，而具有一种工业工具般的力度，正是这种工业工具带给作品刀法的力度。使他的版画系列作品，迥异于油画无笔触感——使形象突出而不是油画味道的突出，迥异于水墨画的非笔墨性特性——淡然浪漫中的无奈，而方力钧的版画则把他体验到的人生无奈无助表现得更强烈，也是方力钧作品中较少有的悲怆感觉。
——摘自栗宪庭文章
《被遗忘在角落和被席卷而漂浮不定的人群》
素描
纸上铅笔
80×120cm
1989-1990
布面油画
50.0 x 60.0cm
乡恋（之二）
纸上水粉
60.2×60.2cm
1984年
2016年至2017年
布面油画
60.0 x 50.0cm
2017
130 x 91厘米
布面油画
2007年
布面油画
360×750厘米
2006
840×560×32cm
铜、金箔、钢条、铁板
2014年
122 x163厘米
2014-1
175 cm×400 cm
2014
绘画，布面油画
140 x 180cm
布面油画
200 x 250厘米
2013
2007–2008
布面油画
400 x 880cm
《打呵欠的人》
布面油画
1992年
《2016》
244x366cm
木刻版画
2016年
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《2017》
488x852cm
木刻版画
2017年
1995.2
《无题》
纸上水粉
60×60cm
1984年
《课堂习作》
布面油画
61×48cm
1987-1988年
《1990》
纸本水墨
99×102cm
1990年
《无题》
布面油画
40×40cm
1989-1990年
《自画像》
布面油画
60×50cm
2007年
《2007.5.1》
《2015.6.6》
纸本水墨
214×150cm
2015年
2016
270 x 120 cm
布面油彩
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