现在的作家大都失了本位。
作家是什么,在我看来,作家是一个神圣的职业。这个职业上的人指引、指导人们向善,告诉人们人情事理,让人们更好的认清这个世界。而方式就是作品的流传。
但现在的作家,早已不是这样。从众作家诉百度侵权一事就可以看出。在我看来,作品最好的待遇就是有众多的读者。也许我的想法比较肤浅,众作家可不这么看,他们认为百度侵犯了他们的权利,利益,将他们的作品流传出去。说白了,在他们看来,给钱作品才能流传,因为这是他们的东西。钱成了第一,难怪如今有了商业文学。很明显,“职业作家”,“职业”两字重于“作家”。
而对于我来说,如果我是一个作家,如果有哪个网络媒体愿意流传我的作品,我是求之不得,更不用说谈价钱了。
我想,当初如果曹雪芹也是为了钱而写作,他也就不会用一生来写一本书了,古典名著也可能只剩下“三大”,而古典小说也就群龙无首了。可以想见,曹雪芹是想要作品的流传。而这才是一个作家的本职。
而现在的作家呢?几乎一年可以写一本书,而这些书,过几年就会被其他书代替,甚至是被自己的。很多作家都有自己的代表作,说得好听点就是他所写的书里最好的一本,说得不好听就是他的其他书比这本还烂,也就这本可以挂在嘴边谈谈。除了代表作,我认为其他的作品都没有存在的必要,“取其精华,去其糟粕。”有了好东西,为什么还要尝试坏东西呢?
所以,在我看来,现在的作家可以每年写一本书,但不要急于出书,等到写完十几本书后再学选出一本最好的出版,这样不是很好,读者不会花了冤枉钱,也不浪费了纸张。但对于崇尚商业文学的职业作家们来说,这是很傻的一种行为,因为一本书的销售所得很难比得上几本书,即使比得上,那多多益善岂不是更好。
对于稍微有点文学水平的作家来说,他们的吸金能力也就更高,他们不会一口气发挥出自己的最佳水平,他们有所保留,每年的作品只要比去年的略胜一筹,就不用当心作品没有销量,从而也就不必当心曾经略输一筹的作品没有销量,因为已经卖够了。
就像有一名女撑杆跳运动员,她的实力远远高于其他的运动员,而她在奥运会上却适可而止,每次只跳出能夺冠的成绩就好,因此,连续几届奥运会的冠军都是她,她也因此每次都刷新自己的记录,打破世界记录,直到她参加退役前的最后一次奥运会,她才发挥出了自己的全力。
但与作家不同的是,她领先的是所有人,而作家只能领先自己曾经的作品,她不用发挥全力也能拿冠军,而作家,只能在保证不被他人超越的情况下,才能实施这种计划。
不仅如此,在如今,作者的影响力远比作品的质量要重要得多,这就是商业文学的本质,你可以没有内涵,但你一定要有外表。就像达芬奇家具。对于古典作品,很多人只知作品而不知作者,这样的作品却往往流传久远,而在如今,很多人识作者名而不识作品,这样的作品命运也就可想而知。但对于商业文学,这个问题根本不成问题,商品在一个时期内拥有价值就可以了,因为如今更新换代太快,老东西被淘汰原本就很应该。所以对于现在的作家来说,作品不是重要的,重要的是自己是否还有影响力。
观之上段,在我联想看来,为了保证好的影响力让作家选择了笔名,有些作家还喜好多元化。作家在还没有成名前写很多文章,每篇文章都用不同的笔名。总有一篇稍好,被人认可,于是从此以后就可以用这个笔名。将来别人谈起,只会知道自己一开始就是写作的料,天才。
不过这可苦了那些名字如果和不好文章相对应笔名一样的人,如果也爱好文学,发表了一篇作品,被人议论,哦,是那个原来写得不怎么样的人写的吗,进步挺大。我不知道别人怎么理解这个评价,或好或坏?
抑制联想,回归正位——
当作品成了商品,作家失了本位,文学的价值也就无从谈起。因而,几百年来,没有作品出《红楼梦》之右,也就不是件奇怪的事了。
而对于现在的作品,在我看来,大都没有出版的必要。
很多书其实都卖不出去,尤其是那些学术性的著作,完全没有流传市面的必要,因为它们对生活没有多大影响,需要他们的只是学者。就算不只学者需要它们,在我看来,它们最好的归宿也是互联网,在网上共享就可以了。
现在有了互联网,能成为文学作品的载体,商业文学,也能在这个平台上盈利。而且,作品的好坏不看封面书皮,如果没有药或只剩过期的药,再好的药方都是白搭。所以,以什么为载体,对作品的影响都不大,而对环境的影响才大,换了载体,也就给予了树木生命。
我想,如果现在的作家能够如此对待自己的作品,我想,也多少是他们对环境的一次贡献。
除此之外,我认为,相对而言,工具书最后出版的价值。呵呵。
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