作家与作品

现在的作家大都失了本位。
　　作家是什么，在我看来，作家是一个神圣的职业。这个职业上的人指引、指导人们向善，告诉人们人情事理，让人们更好的认清这个世界。而方式就是作品的流传。
　　但现在的作家，早已不是这样。从众作家诉百度侵权一事就可以看出。在我看来，作品最好的待遇就是有众多的读者。也许我的想法比较肤浅，众作家可不这么看，他们认为百度侵犯了他们的权利，利益，将他们的作品流传出去。说白了，在他们看来，给钱作品才能流传，因为这是他们的东西。钱成了第一，难怪如今有了商业文学。很明显，“职业作家”，“职业”两字重于“作家”。
　　而对于我来说，如果我是一个作家，如果有哪个网络媒体愿意流传我的作品，我是求之不得，更不用说谈价钱了。
　　我想，当初如果曹雪芹也是为了钱而写作，他也就不会用一生来写一本书了，古典名著也可能只剩下“三大”，而古典小说也就群龙无首了。可以想见，曹雪芹是想要作品的流传。而这才是一个作家的本职。
　　而现在的作家呢？几乎一年可以写一本书，而这些书，过几年就会被其他书代替，甚至是被自己的。很多作家都有自己的代表作，说得好听点就是他所写的书里最好的一本，说得不好听就是他的其他书比这本还烂，也就这本可以挂在嘴边谈谈。除了代表作，我认为其他的作品都没有存在的必要，“取其精华，去其糟粕。”有了好东西，为什么还要尝试坏东西呢？
　　所以，在我看来，现在的作家可以每年写一本书，但不要急于出书，等到写完十几本书后再学选出一本最好的出版，这样不是很好，读者不会花了冤枉钱，也不浪费了纸张。但对于崇尚商业文学的职业作家们来说，这是很傻的一种行为，因为一本书的销售所得很难比得上几本书，即使比得上，那多多益善岂不是更好。
　　对于稍微有点文学水平的作家来说，他们的吸金能力也就更高，他们不会一口气发挥出自己的最佳水平，他们有所保留，每年的作品只要比去年的略胜一筹，就不用当心作品没有销量，从而也就不必当心曾经略输一筹的作品没有销量，因为已经卖够了。
　　就像有一名女撑杆跳运动员，她的实力远远高于其他的运动员，而她在奥运会上却适可而止，每次只跳出能夺冠的成绩就好，因此，连续几届奥运会的冠军都是她，她也因此每次都刷新自己的记录，打破世界记录，直到她参加退役前的最后一次奥运会，她才发挥出了自己的全力。
　　但与作家不同的是，她领先的是所有人，而作家只能领先自己曾经的作品，她不用发挥全力也能拿冠军，而作家，只能在保证不被他人超越的情况下，才能实施这种计划。
　　不仅如此，在如今，作者的影响力远比作品的质量要重要得多，这就是商业文学的本质，你可以没有内涵，但你一定要有外表。就像达芬奇家具。对于古典作品，很多人只知作品而不知作者，这样的作品却往往流传久远，而在如今，很多人识作者名而不识作品，这样的作品命运也就可想而知。但对于商业文学，这个问题根本不成问题，商品在一个时期内拥有价值就可以了，因为如今更新换代太快，老东西被淘汰原本就很应该。所以对于现在的作家来说，作品不是重要的，重要的是自己是否还有影响力。
　　观之上段，在我联想看来，为了保证好的影响力让作家选择了笔名，有些作家还喜好多元化。作家在还没有成名前写很多文章，每篇文章都用不同的笔名。总有一篇稍好，被人认可，于是从此以后就可以用这个笔名。将来别人谈起，只会知道自己一开始就是写作的料，天才。
　　不过这可苦了那些名字如果和不好文章相对应笔名一样的人，如果也爱好文学，发表了一篇作品，被人议论，哦，是那个原来写得不怎么样的人写的吗，进步挺大。我不知道别人怎么理解这个评价，或好或坏？
　　抑制联想，回归正位——
　　当作品成了商品，作家失了本位，文学的价值也就无从谈起。因而，几百年来，没有作品出《红楼梦》之右，也就不是件奇怪的事了。
　　
　　而对于现在的作品，在我看来，大都没有出版的必要。
　　很多书其实都卖不出去，尤其是那些学术性的著作，完全没有流传市面的必要，因为它们对生活没有多大影响，需要他们的只是学者。就算不只学者需要它们，在我看来，它们最好的归宿也是互联网，在网上共享就可以了。
　　现在有了互联网，能成为文学作品的载体，商业文学，也能在这个平台上盈利。而且，作品的好坏不看封面书皮，如果没有药或只剩过期的药，再好的药方都是白搭。所以，以什么为载体，对作品的影响都不大，而对环境的影响才大，换了载体，也就给予了树木生命。
　　我想，如果现在的作家能够如此对待自己的作品，我想，也多少是他们对环境的一次贡献。
　　除此之外，我认为，相对而言，工具书最后出版的价值。呵呵。