波德莱尔是现代派诗歌的先驱，并被奉为象征主义文学的鼻祖。
除文艺批评论著外，只有一本诗集《恶之花》（收入一百五十七首诗）和两本散文诗集——《巴黎的忧郁》《人工天国》。然而，这些为数不多的短小诗文却在某种意义上为世界文坛开创了一个新纪元，启发了整个一代现代派诗人和象征主义艺术家，成为人们至今还在研究和欣赏的艺术品。
他想写的是“一种诗意的散文，没有节奏和韵脚的音乐”。《巴黎的忧郁》这本散文诗集，又名《小散文诗》，正象他自己所说：“这还是《恶之花》，但更自由、细腻和辛辣。”
诗人努力地把消极的处境化为“美”，从“丑恶”（病）中寻找美的东西。这可以说是浪漫主义中的超度浪漫，也可以说成是现实中的更加现实。
朱光潜先生说：“艺术必根据自然，但艺术美并不等于自然美，而自 然丑也可以转化为艺术美，这就说明了艺术家有描写丑恶的权利。”
一间屋子，就象一个梦。一间真正的精神之屋。一种轻微的粉红和淡蓝弥漫于凝滞的气氛中。
在这里，心灵沐浴在懒惰之中，懊悔和欲望为它染上馨香。
——一种在暮色苍茫里闪着蓝光的暗玫瑰色的东西，犹如瞌睡之中的快乐的梦。
《双重屋子》
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