《双城故事》、《甜蜜蜜》、《半支烟》这三部电影有种莫名的缘分。《双城故事》与《甜蜜蜜》几乎是同一班底；《甜蜜蜜》和《半支烟》都有邓丽君这个元素出现，曾志伟饰演的角色都叫做阿豹。
志伟、豹哥 、阿豹，他们都其貌不扬，都半生漂泊，都爱上一个远离他们生活圈的绝色女人。
这三人中，唯豹哥是爱情的赢家。收获了这个女人的尊重和爱。他是感情的胜者。
志伟一生以朋友的名义爱着一个女人，收获了这个女人的尊重和友谊，他最接近生活中的我们。可他有着我们最不能企及的高尚灵魂。
阿豹一生对一个只见一面的女人单相思，你很难说那是爱情，还是他对自己失败人生的规避。这个女人是他活着的价值。
这三个人好像是不同角度的我们：仰视、平视、俯视。
这三个人好像也不同角度展示着爱情的要素：占有、陪伴、卑微。
引入另一部电影，相信大家都看过，就直接论述了——《无间道》，这个人物叫做韩琛。
《无间道》中刘嘉玲饰演的Mary一生为了韩琛无怨无悔，甚至为了他不惜杀人。
我从没听人抱怨——天啊~刘嘉玲（Mary）这样的大美女，怎么会跟韩琛这样的人啊？或者，怎么可能？Mary宁愿选择韩琛，也不跟刘建明（陈冠希饰）这样的大帅逼？
刘建明一生对Mary毫无办法。他在Mary面前是毫无尊严的存在，最终，因爱生恨的刘建明，用一通电话了结了Mary的生命。
亲眼看着Mary死去的刘建明
彼时的韩琛不算太发达，只是倪坤手下四大头马之一，并且是最忠心耿耿的那个。韩琛这个人物，是无间道三部曲中成长轨迹最崎岖的。虽然Mary总说：只要男人好，我做什么都无所谓。可这男人如果不是韩琛，她的选择真的为未可知。
那么韩琛与豹哥、阿豹、志伟比，到底多了什么，或者少了什么？
韩琛绝对是被“社会”一步步教育长大的。倪坤死了，他是唯一一个站在倪永孝身边的头马（其实杀倪坤的不是Mary，倪永孝早晚也要对韩琛动手，因为他的最终目的是洗白家族。），几经生死，从绝对的忠诚到杀了老大全家自立门户。
在这个过程中，韩琛展现了之前三部电影人物中没有的两个品质——自我与成长。
当他决定忠诚时，他根本就是站在其他三位老大的对立面。这种自我非常难得。而当他决定反叛逆袭时，他可以变成第三部中六亲不认的韩琛。这种自我非常可怕。
这个特质是《双城故事》与《半支烟》中，志伟与阿豹没有的。志伟只活了半个自我，而阿豹根本没有自我。
而《甜蜜蜜》中豹哥缺的是韩琛的另一个品质——成长。混到了那个地位，最终跑路的理由和古惑仔讲义气没什么区别。他只是早年发迹，但他发迹后的人生轨迹却一直是单曲循环。
一只狗爱上了一只猫。它学猫叫，学猫懒洋洋，学猫撒娇。猫根本不理。因为猫的身边不需要另一只与自己一样的猫。
“丑逼”配有爱情吗？要看“丑逼们”有没有自我和成长吧。
关于爱情，总有两种理论：
我们生来都是一半的，用心去寻找丢失的另一半；
或者，我们都是完整的，两个人一起后，磨合掉一半，组成一个。
可在我看来，前者太卑微，后者太悲壮。
没有人生来是一半的，凭什么？凭什么因为那个人，我就注定要是一半的。
咬牙切齿的磨掉一半的自己，去迎合爱情？这又太过悲壮。在恩爱白头前，我先想到的却是血雨淋淋。
我~爱~妳！
我们通常歌颂伟大的爱，描述无与伦比的妳，往往忽视了爱的发出主体——我。
我要让你知道，是谁在爱你——看过来，我！这个世界唯一的我。
我~爱~你！
我们通常强调着爱的重量，往往忽视了爱的质量。
前者，需要自我；后者，需要成长。
我是一个丑逼。是哈，这个丑逼是我。
我是一个丑逼。是哈，会继续丑下去的我。
可因为妳
我确定是我，
我也不再是我。
文|笑翁
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