一生之中，除了喜欢黛玉，就最爱金庸小说里的小龙女。
曾经年少的时候，看过95版李若彤演的小龙女，从此以后，便觉得人间再没有比她更有境界，更显情致，更见纯洁静雅之人了……
记得那时，我经常拿着母亲洗得雪白的蚊帐，披在身上。前面虽一袭长袍已成型，后背就不忍直视，绞乱得如乱麻一团。可是此时“姑姑”却全然附体，那股至情至性，清冷孤僻的气息，在面目、心中自成境界……
当然，有人爱她，爱得如爱自己心中那个最真最纯的自己时。也就有人，不欣赏她那份平静下的无争和冷傲。
正如杨过第一次见她时，并不待见她，竟发现她玉指冰凉，表情孤高淡漠，犹如女鬼一般。不过就算是女鬼，也是一个清丽脱俗之倩魂，丝毫的尘世、悲喜不曾在她的气质里有所影印。
而在后来，孙婆婆执意要留下年少的杨过，可龙姑娘仍对杨过在古墓的去留非常坚决，这也就更突显了她对俗世的冷淡和漠然。于是不经意间，她就和世事站在了对立面。
可能，只能说“此女只因天上有，人间哪得几回见”……她如遗落在尘世的精灵一般，她如杂草中，傲然挺立的一朵水仙花一样，穿越红尘，娇羞净美，即便格格不入，也是个与众不同的奇女子……
她就是这样，本真如初，不迎合世事，只跟随自己的心，心之所想，便是她的身之安然。
也就如她的居所古墓，朴实无华，几盏青灯，几张石凳石桌石床，几道机关，一根清冷的睡绳，便能丰盈幽幽心念，滋养仙姿玉质，练就绝世神功。
我想，这深邃柔情中自见玉女之心经，这怡然自得中自有世外之桃源，古墓和小龙女早已自成一体，不可分离了。
而杨过苦等16年后，终于决定寻找小龙女，当发现深潭下面的一处居所，和古墓竟是如出一辙，同样的物件，同样的摆设，同样的气息。特别是那一架绿意充翠又孤独寂静的秋千，那些充满灵气又神秘刻有“我在谷底”的蜜蜂。其实这些，在小龙女身上逐见一种情致――逐花而居，与世隔绝。
她这种生活，我羡慕不已，我多么希望像她一样，做个浪漫优雅之隐士，因为这样才是人生真正的回归……
而她的爱情，也如她本人那样，净洁纯粹，只要喜欢便是一生，只要跟随便是一切，什么师徒名分，世俗理教，方圆规矩，一切都狗屁不通。
而杨过了，爱她，敬她，愿意为她生，也愿意为她死。因为在杨过心中，什么都不重要，姑姑才是一切。只有姑姑不会遗弃他，不会讨厌他。
而过儿和姑姑在古墓里朝夕相处的那些年，姑姑教导他，传授他武功，他和姑姑早已相依为命，成为彼此生命里最重要的一部分。
所以这种情感不是爱情两个字就可摆平，概括的。这爱情的背后，参杂了太多的亲情和恩情。但，即使这份爱情可以说服任何一个人，却只是唯独说不服封建世俗，谄媚阿谀，肮脏勾当。因此这段纯美的感情受尽争议、阻拦和践踏。
可是越是受尽折磨的爱情越显得弥足珍贵，越让观众爱不释手。
就算姑姑有所灰心了，但是过儿只会越挫越勇，更强烈的想照顾姑姑一生……
一个柔情似水，一个肝肠寸断，真的让人好似怜爱……
可是他们的爱情却告诉我们，爱不是你侬我侬，爱不是迷人的青春，爱是一种心灵相通，一种精神的归宿，一种生命的信仰……
当小龙女得知自己的清白被玷污之后，她离开了过儿，因为伤痕累累的她只想躲避起来，默默的承受伤害，淡化痛苦，甚至想复仇之后，了了余生。
可在终南山却意外的遇到了过儿，这再一次的重逢，却更坚定了他们对彼此的守候，小龙女可以一死了之，却放不下过儿，过儿可以受尽世人辱骂，失去一切，却唯独不能失去姑姑。这种犹如切腹之爱，才是人间传奇……
当九五版《神雕侠侣》的末尾，过儿和姑姑最终相聚，然后转身离别大家的时候，音乐响起，过儿带着柔情的姑姑向远处山水走去，他们决定与世俗相忘，而这种与世无争的境界，才是一种高明和深邃，也给我们留下了太多的遐想和回味……
我从不喜欢太浓烈、太精干的人，即便他们很成功，左右逢源、事事妥帖。我却丝毫不会有半点羡慕。我觉得那样太世俗，太无趣。我反而喜欢纯粹、安静、不争不抢，又坚定之人，这样的人从内到外都好美，就如小龙女，我愿意一生守候……
作者简介：草木之秋，教师，自由撰稿人，爱看诗书，爱养花草。
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