《寄生虫》的体量，应该用中短篇承载

除了悲哀与日俱增的确诊人数，今天还在各评论区看到了另一种怨声，类似“中国文化已死，中国电影已死”的论调，这本是寻常的抱怨和情绪，然而在邻居作品《寄生虫》获得今年奥斯卡四项大奖之后，这种怨声便如暖春的融冰一样，造成了不小的水祸。自觉凄凉，抨击体制。这种行为在我看来，有点孩童潵泼的意思。我记得明朝有个牛人，是个理教叛徒，直戳统治者的脊梁，出了两本禁书，也自知下场，取名“焚书”“藏书”，他在七十多岁的年龄，在狱中割断了喉管，在冰冷中死去。他死后不久，大明王朝走到了尽头，一具苍然的朽木，轰的一声倒塌。我们都说这是历史的潮流。

 

我这什么意思？且不细论。

 

话说在莫言未得诺贝尔奖之前，关于中国人什么时候得诺奖，能不能得诺奖，争论的资料可以塞满一个T。后来得了，就说莫言是资本主义在中国的代言人，他的小说都是迎合西方的评委，这类话，也能把一张光盘塞满。然后呢，莫言全集放在明眼人书架上，那些言论则同排泄物一般，进入了地球代谢。我不是用“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”的废话来搪塞，只是觉得相同的话听多了，又看见它的下场，就觉得好笑。

 

我敢说，中国绝对诞生过比《寄生虫》更好的电影，而且不止一部。但是它们没拿奥斯卡。你们喜欢的电影都拿了奥斯卡？这是命数，兄弟们。一个作品投在市场上，在哪里叫好，在哪里叫骂，某种程度上都跟主创没啥关系，最好装作听不见。

 

我在评论上看到一段话：

 

太喜欢这种话了。这种比所谓人性之恶更贴近人的本能，就是“老子无所谓”，从人生观一下子跑到世界观去了。点赞膜拜。更重要的是，这段话消解了我们的怨气，怎么我们得不了奥斯卡，怎么广电总局老是把中文电影的鸡鸡切掉了，怎么所谓中文最佳电影竟然是哪吒之魔童转世，棒子不知道高我们哪里去了，我们还在这儿甘坐枯井。耻辱吗，有脸吗，安心吗。好在还有这哥们的通透，红楼都倒背如流了，所谓人性至暗，有什么意思，电影原本娱乐，那种沉重，搞吐了，不如就快餐舒服。

 

虽然有些阿Q的意思，但气还是解了。

 

没看被提名但落选的几部片子，单从寄生虫本身来说，足称优秀，媲美史上大部分最佳外国语影片，但作为大年的奥斯卡最佳，显然少了滋味。我跟朋友说，不大喜欢，我认为导演编剧在偷奥斯卡评委的鸡。东亚这些国家，受中华文化影响太深，社会伦理烙印太深，整个家庭共同违背社会道德显然有悖常理，情节的支撑点就十分摇坠。不过，这片子最好的一点就是老老实实讲故事，有那种情节行进的美感在里面。但有几段我不大想看，可能西方人就看得来劲，就像我看他们家庭篇一样。影片打破了亚洲人以儒学为底子的道德真善美的伪饰，也许这是西方人最感兴趣的。不断打破刻板印象，又回归了所谓“性恶论”，你说爽不爽？

 

把寄生虫放进中短篇小说是最合适的。某些精巧的剧场式的片子，是小题大作了。