文章的开头，我想化用一下顾城的诗，写出我对张艺谋新片《影》的观感：
黑夜给了我黑色的翅膀
我却在飞翔中迷失了方向
一直都喜欢看张艺谋拍的影片，因为它往往以独特的视角，向人们讲述一个与世俗宣战的故事。画面要么悲凉唯美，要么厚重写实，而且善用色彩来渲染:《红高粱》的大红，热烈，奔放；《菊豆》的幽蓝，压抑，沉闷；《英雄》的金黄，豪迈，决绝。还有，影片中总少不了个性鲜明的女主角，或质朴、或倔强、或一尘不染、或风情万种，每次给人带来的都是不同的审美愉悦。
《影》这部影片与张艺谋以前的作品，风格截然不同。
故事讲的是都督子虞的替身境州冒充都督身份报国杀敌、收复失地的故事，子虞在幽室中隐忍，境州在朝堂上应酬，夫人在真假都督中穿梭，沛王在笙歌中享乐。这个故事好像有点俗套，以至于，当剧中人纷纷亮相时，我下意识地把它往自己已知的世界里找“影”。
都督子虞，莫不是忍辱负重卧薪尝胆的勾践？沛王一言九鼎，一意孤行，莫不是要仿效周幽王“烽火戏诸侯”，自取灭亡？影子境州难道是荆轲般的明知山有虎偏向虎山行的神秘杀手？
然而，全不如此。
都督子虞一边利用着替身境州冲锋陷阵，一边又在事成之后残忍地杀害了境州最牵挂的母亲，进而要杀死境州；境州想逃离这肮脏的交易、非人的生活，却身不由己地爱上了都督的夫人；沛王在佯装颓废的表象掩盖下澎湃着一颗杀宿敌、除异己的虎狼心。看着看着，影片渐渐弥散出浓浓的血腥气，让我联想到了金庸先生的《笑傲江湖》。
勾践似的子虞，有着“岳不群”的狡诈；幽王似的主公，颇有“任我行”的阴险；境州完全没有荆轲的侠气，倒像是在家族覆灭的重压和正邪纷争的夹缝中苦苦挣扎的林平之，一个倜傥任侠的少年英雄倒下，一个泯灭人性的恶魔在血肉横飞中站起。
说什么“少不读《水浒》，老不读《三国》”，看了《影》之后，方觉人世的凶险，原来，螳螂捕蝉，总有黄雀在后；原来，恶能孕育恶、诞生恶，惶惶然似乎没个尽头。于是涔涔间，毛骨悚然，不寒而栗。
至阳至刚的君子决斗，最终抵不过至阴至柔的诡道兵诈。
密室再隐秘也难免隔墙有耳，计谋再周详也可能功亏一篑。
永远不要相信你的敌人，也绝对不要轻信你的朋友，他们，都可能是你的掘墓人。
老英雄切莫自负豪爽慷慨，少英雄切莫畅谈壮志凌云，春风得意之日可能闭目塞听，遍体鳞伤之时才会耳聪目明。
这是一部男人戏，剧中代表了善的女人，始终处于一个被支配被藐视的地位，而且，女人的聪慧，在这些充满欲望的男人眼中，多少显得幼稚，甚至可笑。
美丽的长公主青萍，清纯中带着任性，在这场阴谋中，竟沦为君王哥哥手中的一枚棋子。
娴雅的小艾，原本只想过琴瑟和鸣的幸福生活，也曾想为夫君实现他的抱负助上一臂之力，未料，大功告成之日即为梦想破碎之时。她对影子境州的同情甚至模糊的爱，害了境州，也害了自己。善，在与恶的撞击中，就这样一点点地灰飞烟灭。
帷幕落下，我们在小艾惊恐的眼神中，似乎看到：影子已不再是影子，人也蜕变成了非人。
《影》这部影片，在艺术上，延续了张艺谋固有的色彩的渲染，青色，黑色，间或夹些淡白，给人以凄清、阴暗、潮湿、冰冷之感。
在场面设置、武打动效以及道具设计诸方面，没有新意。竹排，战船，雕堡，隘口，大刀，沛伞，八卦，古琴，这些，在宏大开阔的《英雄》之后，虽依然具有观赏性，但已没有了新鲜感。
看《影》，看的是张艺谋在主题内容上有了一些挖掘和探索，虽然，老谋子的青葱岁月与狂放激情在这部《影》中已经荡然无存。也许，在经受了时光的打磨之后，他在用一种新的眼光来审视周围的一切？
写到此处，想到鲁迅曾写过一篇文章，题目是《影的告别》，其中的几句话倒是可以为这部电影作个注：
有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。
然而你就是我所不乐意的。
……
我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。
2018-12-6
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