书写及阅读，向来被视作读书人的心头好。
襄公二十四年，鲁国大夫叔孙豹就曾为我们提出过一个连米兰·昆德拉都备感疑惑的命题——三不朽。何谓三不朽？太上有立德，其次有立功，其次有立言。
<顺便安利一下昆德拉的《不朽》>
于是乎，一大批读书人纷纷拜倒在“三不朽”的石榴裙下，开始为这样一个素朴而荣光的使命而一点点努力，典型代表便是司大人，就连孔子他老人家也不能例外。然而，“立德”难分高下，立功还得出入庙堂，唯立言看起来似乎还有那么点实现的可能，也无怪乎书写在曹丕心中终究成为了一件“经国之大事”。
人最多活不过百八十年，然而一旦被书写成文字以后，哪怕它以甲骨以竹简以布帛以纸张的形式去承载这些内容，只要没被人为的损坏，有效期总归是长于人类的，此之谓“不朽”，古人诚不我欺。
然而，时至现在，我们书写又是为了什么呢？大数据时代，当数据存储变得越来越方便快捷，人类分析数据的能力也随之加强，甚至人人都开始贡献数据，人人都能成为数据缔造者的时候，书写俨然进入了大数据时代。
我们已经告别了闭门造书，而是眼观六路耳听八方，快速地攫取一个个所谓关键词；我们的记忆力不再准确，甚至也不再追求准确，而开始乐于接受数据的纷繁复杂与模糊；我们的思维不再固守，而开始关注数据与数据之间的微妙而现实的可能，例如犯罪记录与社会运行间的关系；我们的书写开始变得明确，我们从一次次的阅读量中瞥见受众的喜好，从一次次的打开率中窥见内容为王的玄机，从一次次的数据分析中寻得10万+的诀窍。
书写到底是进步还是退步了呢？就好比一场存在于读者与写作者之间的博弈，好的读者迫使写作者不断精进不断改进 ，最终达成皆大欢喜的结局 ；而坏的读者呢，却使得写作者终究走上了一条亦步亦趋的为文造文的深渊，特别是在市场的催化之下，这样的差距及动机只会越发的明显。
说到书写，就不能不提及阅读。如果不是这么多嗷嗷待哺的阅读者，恐怕也无法滋生出如此可观的书写市场。
然而大数据时代，和书写一样，阅读早已成为了大数据中可被分析的一环。据手机阅读掌阅2015年2月发布的《2014掌阅国人阅读习惯报告》显示：
然而问题来了，大家都在看什么呢？最新出炉的作家排行榜似乎帮我们回答了这个问题：
且不说榜单内严肃作家有多少，单是2015年好几个影视大IP就让这些原本沉潜于网络之下的作家浮出了水面，诸如《芈月传》、《琅琊榜》、《步步惊心》等热播剧就不用说了，更有由书改编成电影甚至电视剧的《匆匆那年》、《何以笙箫默》让作家的版税一跃而上。
当小说改编成为热潮，papi酱等自媒体视频火得一塌糊涂，似乎连做传统出版行业的朋友也开始想要转行做影视了，那么，迎接书写的命运又是什么呢？
<九夜茴的《匆匆那年》>
举个有趣的例子：2014年，豆瓣组织了第一届阅读征文比赛，参赛作品分虚构类与非虚构类，评委也分专家和读者两类。有趣的是，专家组最后选取的作品是标准纯文学笔法的《严晓丽我最亲爱的人》；而读者组选择的却是情节一破三折的《爱在灯火熄灭后》。
前者情节平淡，揭示了人性孤独的本质；后者情节离奇曲折，让人唏嘘感叹，由此在读者中呼声较高。虽然这只是个个案，然而却或多或少反映了现在读者们的审美趣味。
犹记得大学时，便曾多次被老师们谆谆教诲要看经典，说是经典看得多了，眼界自然也就高了。偶尔偷瞄一下通俗，却发现着实比严肃文学好读易懂，故事当然还是那个故事，精彩倒也精彩，然而读罢却总觉得了少了点什么。当然，也并不是说通俗文学不好，你看金庸的小说不也滋养了几代人？最后，还是借用元好问一句话：一语天然万古新,繁华落尽见真淳。
PS:一直以来都非常喜欢理查德·耶茨的《十一种孤独》，这是他的第一部短篇小说集，甚至被誉为“纽约的《都柏林人》”。然而有一天，当我迫不及待地推荐给枕头君去看，她竟就匆匆翻了几页之后就丢给了我，呜呜呜，感觉内心受到了10万+的伤害。
子鱼评：一部现实主义的力作，将普通人平凡而庸常的生活写的细腻而令人同情。
PPS：其实，我们倾尽一生，也只是为了以从容不迫的心态迎接属于自己的平凡，不是吗？私以为阅读其实是很私密的事情，你喜欢的未必大家就一定喜欢，同样，大众喜欢的也不一定就很好，或者说不一定就适合你。我总不能逼每个人去读《百年孤独》不是？
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