诉 密
为了遇见你，我一直流浪
遇见书舍
说 秘
时 的
光
引子：
在很久很久以前，约莫算来，总有一万多年了。
一个夏天，太阳暖暖地照着，海在很远的地方翻腾怒吼，绿叶在树上飒飒地响。
一个小苍蝇展开柔嫩的绿翅膀，在太阳光里快乐地飞舞。后来，它嗡嗡地穿过草地，飞进树林。那里长着许多高大的松树，太阳照得火热，可以闻到一股松脂的香味。
不远处，一只蜘蛛在对苍蝇虎视眈眈。
......
接下来，发生了一件可怕的事，一大滴松脂从树上滴下来，把苍蝇和蜘蛛一起包在了里头。
过了很久很久，这两个被松脂包在一起的家伙被一位小孩发现。
小孩问爸爸，那是什么？
爸爸回答：是琥珀！
以上故事摘自小学的课文《琥珀》
一只苍蝇和蜘蛛的故事
话剧导演孟京辉二十多年来塑造了非常多出色的话剧，其中素有“悲观三部曲”之二称号的《琥珀》在2008年启演以来已经走过了十个年头，而演员也进行到了第五版。
一次阴差阳错的偶遇，有幸第一次现场感受话剧的视觉与心灵碰撞。
在对《琥珀》一无所知的前提下，我坐在广州大剧院的二楼，等待的同时内心在做着杂乱无章的思考：这将是一场怎样的盛宴？140分钟无间断的演出我能迅速将它“吃透”吗？幕布拉开了，这七八个站着的人到底在说什么？
不同于看电影和看书，话剧故事情节的铺开节奏让人始料不及，庆幸，我脑袋还是可以清醒的：原来这是一个关于爱的荒谬，爱的疯狂，爱的沉沦，一场对性爱张扬讨论，对现实主义的讽刺，对人性中金钱与名誉思考的关于死亡的故事。
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01
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一场荒谬的相遇
小优的未婚夫因为车祸突然离世，他的心脏被移植到一个玩世不恭，有自己一套人生哲学的唐璜式人物高辕的身上。
高辕躺在医院的病床上，依然保持着对自己人生哲学的固执袒护，一场梦境的描述让话剧进入了第一个转折，小优出现了，她和医生对话的迫切可能会让观众莫名其妙，但此时都知道高辕已经被小优诱惑了，而他以为自己诱惑了小优。
关于话剧的人物关系不用像电影那样用特定的场景交代，我们甚至不知道出现在舞台上每一个人物的名字和样貌，台词是整部话剧的灵魂。
高辕和小优互相被俘虏仅通过两句带点挑逗的有意思对话，人物性格活灵活现。
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02
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一次欲望的快感诱惑
这是我最喜欢的一部分，仿佛生活的束缚快要在语言中炸裂，人性的压抑即将在讨论中爆发，不用顾虑被禁，不用害怕被伤害，不用刻意掩饰，用张狂的语言肆意地讨论着性和爱，直接简单明了的对话，酣畅淋漓，着实让我感到意外。
姚妖妖小姐是话剧里一个画龙点睛式的人物，她声称是一个作家，之所以红不起来是因为写得不够烂，一个红色的波波头，红色吊带，红色裙子，拿着一个球拍，不按常理的言行使话剧推向了第二波高潮。
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03
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爱终于因为爱而沉沦
幕布缓缓降下，关于小优的日常影像模糊出现，在影像的自述里，小优的人物变得更加立体，我第一次明白小优为何如此渴望高辕爱的坦白。
影像结束，姚妖妖再次出现，她的气场依然高艳，而这次是理直气壮的，因为她的小说成功了，《床的叫喊》成为了畅销书籍，她有条不紊地和记者打嘴炮，一旁的高辕在哈哈大笑，他成功了，她也成功了，他们成功了。高辕搂着姚妖妖声势地告诉大众他们的成功，用“平庸下流”对抗现实主义。
歌曲《假如我们拒绝真理》响起，小优出现，高辕再次游离于两个女人之间。
结果，高辕再一次倒下。
下一幕，高辕回到了病床，身边坐着小优。
声嘶力竭的现实控诉回到低吟浅唱的情感对话。
高辕像个孩子一样躺在小优的腿上，在小优的爱情坦白里，不知不觉地陷入诱惑，两人都沉沦了而不知觉。
这一幕，安静，带点心痛的甜蜜，是我喜欢的第二部分。
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04
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关于死亡的故事
高辕沉沦了，他又在放肆地享受，他终究知道了真相，而这个代价是他再次躺在病床上，众人用各种方式呼喊着高辕，而他仍无动于衷，他死了？可是心还是跳动着的。小优温柔地在床边读着希腊故事。她终于承认背叛了爱情喜欢上了高辕。高辕醒来了，或者只是决定要醒来，他说着害怕死去，不要死去的言语。
暴风雨来了，
暴雨如花盛放，灵魂飘荡如风。
撇开剧情，回归话剧的本身，无论是影视，话剧还是文学，最大的挑战并不是本身，而是旁观者，不同的主观价值和这个世界一些存在的谬论让这些永远不能有完美。是的，《琥珀》不完美，或者它只是你认为台词堆砌出来的假装艺术，或者仅是一个苍白有力的普通爱情的故事，或者它在你的眼中只是一个透明，你想用自己的价值导向摧毁它存在的价值。这一切，一切都是没有关系的。毕竟，有些人永远走不到那一步，他又怎会明白他的言论也是空洞无力的呢？
世界是肮脏的，荒谬的，在保持你疯狂的同时请学会拥有该有的良知。
题外话：我真的是特么地喜欢男主高辕扮演者张弌铖的声音，高辕这个人物性格我特么地也超喜欢（好疯，沉沦）
我好像爱上了话剧......
· end ·
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