《石门颂》,作为汉代摩崖隶书的经典之一,以其紧实、富于节奏感,飘逸的线条打动了无数的人。其结构,也富于匠心,闪耀着书写者的智慧。
我们找出一些字例,进行分析,追寻他的结构精妙处。
故:
首先,非常明显,是左右结构的收放,形成强烈的节奏感。摩崖,比碑更能够展示书写者的艺术才华,在这里,可见一斑。
左边,最后一横的上斜,大概是为了与长捺构成呼应,以求整个字势浑然一体,杜绝各自为政的散乱。
两个横画的弧线,体现了线条的韵律,也是《石门颂》的高妙特色之一。
隶:
左右结构,方法多样,两部分错开来些,形成错位,达到一种参差的效果,去除板滞,多些活泼。
为了两部分形成联系,竖作倾斜状,上合下开,相依而立,情浓意切。
校:
左部“木”的竖,向右倾斜,形成对右面的依靠态势,又与右面的长捺形成互相支撑。左面部分,就与右面产生了联系,两部分不是傻傻地孤立在那里,左右成了一个整体。
横画的角度,让整个字形成了向右上斜的字势。
尉:
这个字结构最突出的一点,是对笔画作大胆的角度处理。几个纵向笔画,以不同的角度,强烈向右倾斜,形成主要字势。
横画,也照方抓药,大角度开合。整个字,给我们以开张的气势。线条长短结合,不失灵动。
楗:
这是一个非常典型的空间疏密处理,绿色部分,是密集的地方,其他地方,则宽松。为了强调下面的空间,“木”的长撇,也抬起来得很高,为下面让出更大的空间。
两个长竖,也要照应起来,左面长竖,写成弧线以向右,右面长竖,写得倾斜,有微弱的上开下合字势。
杨:
我们看几条横的角度。从左到右,向右上斜、平、向右下斜,这是用横画的角度,造成了左右两部分上开下合字势。如下图所显示,很微妙!
君:
很明显,这是一个上大下小的大脑袋字,“口”被缩得很小,上面占据了绝大部分空间,头重脚轻的感觉,气息更古。
上面三个横画,呈发散处理,撇画并不放出去,并且三个横,也有疏密的分布。
另一个版本的“君”,口的细节更加清楚。
颂:
我们单独来看左面的“公”,由于底部横画的倾斜,左面是倾斜的字势。右面,竖画向相反方向倾斜,这样,两个部分就形成了上合下开的配合。
从横画的笔势(弧线)看,充分展示书写性,感受到了这个刻石线条的韵律感,即使是短线,也很活。
惟:
两部分微弱的开合处理,是因为右面部分的倾斜造成的。
线条的细微韵律,还是要我们仔细去体会,感受书写的状态与趣味。
灵:
这个字,横竖笔画非常多,很容易写得没有生气。这就得做文章了,上面两个横画,做了角度的处理,不平行,这就打破了一些板滞的东西。
两侧的竖,作相向的环抱之势,里面的小竖,也体现出弧线的韵律,这些,都赋予了生机与趣味。
定:
为了与最后的捺画形成照应,顶部的横画努力向上斜,能够感受到抑扬的书写笔势。
左右两个竖,依然形成相向之势,呈环抱状,器宇轩昂。整个字还是上大下小,捺画受到抑制,彰显上面的开阔。
所:
把两个“所”放在一起,可以看出一些书写时的想法。左面这个“所”,竖画的倾斜造成一种字势,左正右斜。
右面的所,要活泼很多,是左右两个部分的配合,左部分右倾,右部分左倾,开合之势更彰显,艺术感更强烈。
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作者:李建伟
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