赵本山的春晚时代结束了！

这是最好的时代，这也是最坏的时代。这是希望之春，这也是失望之冬。。。。。。

不知为什么，看完央视2010年虎年春晚，狄更斯《双城记》里的那段名言不由分说地直撞我的脑海，我甚至想以包容的心态说服我自己——别对一台办了几十年的春晚要求那么高——但最终，这段话还是以一种不可遏制之势流向了我的笔端。

如果，一台晚会，还有话可说，也许，我们还可以控制自已的情绪，把不好说的话说好；但怕的就是，无论是说好，还是说坏，都觉得有点无处着笔，这才是最危险的。说它是平庸也好，说它是无趣也罢，总感觉说与不说已没有太多的意义。——这样的晚会至少是苍白的。

大约，2010年的春晚就是这样一台晚会。

赵本山、宋祖英、王力宏、冯巩。。。。。一连串被视作春晚符号的人物，不知在春晚结束后究竟在你的大脑里留下了怎样的符号？

歌舞、小品、相声、杂技、魔术。。。。。这些春晚的节目样式，不知在晚会结束后究竟能给你怎样的印象，甚至能否记得他们的名字？

2010年的春晚让人震惊，震惊于它的粗焅，它的无趣，它的平庸。

2010年的春晚让人震惊，震惊于它的凑合，它的干瘪，它的苍白。

曾经，赵本山的小品是整个春晚的支柱，也是整个春晚成功与否的标志性符号。也难怪，每位春晚道演接棒后的第一件事就是拜访本山大叔！本来，这只是央视导演组受少数民意的裹挟，自说自话自以为是的结果，但是谎言重复三遍也会成为真理。

赵本山就是央视的真理。

所以赵本山今年小品的特色：繁复、无厘头、草率，也就成了今年央视春晚的特色。从今年春晚本山“白云黑土”组合的解散和故事情节的瞎凑合来看，明显地感觉到他在创作和表演上的力不从心。作为一个理性的观众，我们有足够的理由宣布：赵本山的春晚时代结束了！

 

 看完今天的春晚，我在心底里写上60分。总的感觉是今年春晚没有亮点，有点“马虎”，有点用众多的乱节目上“唬人”。去年的春晚，我打的是80分。为了便于说明问题，我把我对去年春晚的“框架性”评价，拿来一用，并与今年的春晚进行一个简单的对比，这样可能更容易说明问题。

 

 一、去年春晚，我的第一感觉是有些创新，但是只是局部的，在框架方面没有任何改动。创新的内容主要在歌曲相声与小品上。比如宋祖英与周杰伦的“半组合”（尾场的连接），罗大佑李宗盛周华健的组合等，都有一些新意。在相声方面，马东与马家军的组合，虽然用的是“老瓶”（旧模式），但装的是新酒，看得出，还是想了些办法。再就是冯巩的相声，有些小品化了，包袱比较多，紧扣了现实，有时代感，也有青春气息。至于小品，赵本山终于走出了他那“白云黑土”和“忽悠卖拐”的老模式，找到了新的讲故事的角度。这是去年春晚的最大一个亮点和看点，同时也是我给本届春晚打分比去年高的一个主要原因。

 今年的春晚我没有看到创新，哪怕是局部的。最大的亮点也许是算小虎队的出场，但我觉得有点残酷，青春的东西应该让他们留在记忆深处，翻检出来有点破坏一代人青春梦幻的滋味！

二、去年春晚，我的第二感觉是节目质量都还算比较高。整体看亮点比较多。有几个比较大的兴奋点和感动点。除了上面所说的，还有杂技节目，难度比较高，魔术节目也很神奇难解。有很强的观赏性。我想说的，我看春晚流了两次泪：一次是北川县长与灾区的孩子们上台的时候，另一次是罗大佑唱《童年》的时候。第一次因为灾难唤起的沉痛的记忆，特别是我这个到过灾区的人的记忆；第二次则纯粹是文化方面的。我们读初中的时候正是这首歌最流行的时候，只到今天，听起来还那么动人和富有感染力。20多年的光阴可以冲淡一切，但冲不淡人生最真纯的记忆。这是一个不可能磨灭的符号，在我们这代人心里。

今年春晚的节目明显感到不高，有的甚至有拼凑之嫌，赵本山的《捐助》很明显的是临时凑合，无论是思想性还是艺术性都显得不足。整台节目缺少动情点，很干，很闹，很杂，没有重点节目和重点时段，有点一盤散沙的感觉。小虎队的怀旧情绪，感染力不足，表演有点力不从心。刘谦的魔术是亮点，但这只是去年的继续。

 

三、去年春晚，我的第三感觉是重大题材都涉及到了，有些还比较精彩，比如奥运会，有两个小品，还有一个大型的冠军亮相；其它的如四川地震，神七上天，金融海啸，改革开放三十年等，也都有涉及。但是，总的看来，除奥运的节目比较到位外，其它题材还是存在与去年一样的问题，就是创意不够，节目太粗糙，太单薄，挖掘不深，有点勉强应付的感觉。

 特别是四川大城震，还有很多文章可以做，这是去年春晚最大的一个动情点，可以产生很好的效果，但是不知什么原因，被淡化处理，可能是怕让春晚太悲情吧。不过，如果将《海底除夕夜》压缩，加一个救灾方面的小品，可能会使晚会的动情点更多一些，哪怕是歌颂消防队员救灾的小品。

 今年的春晚好像没有什么重大题材，很多重要事件都是在小品中通过人物的话语简单处理了，这是今年小品的一大缺陷。蔡明和郭达的小品质量较往年下降，可视性不够。四个小品量不算少，但是都琢磨的不够，郭冬临的小品勉强算今年的亮点。

 

四、去年的春晚，我的第四感觉是新人开始出来了些。新面孔虽不及老面孔看着那般亲切，那般让人信赖，但是他们毕竟带不定期了股股新的气息。包括两位农民兄弟与两位歌唱家同台唱歌，这种与民同庆的形式绝对比两歌唱家在台上唱更有意味。以老带新，在本次春晚上体现的比较明显。

 今年在新人方面好像没有太多的亮点，在节目组合形式上花的气力也不大。好像道演没有从形式上有所突破的准备。整台节目导演的设计理念和节目理念表现得都不充分，有很强的随机意味。

 

五、去年的春晚，我的第五感觉是大架构与往年的感觉没有太大的差别，几乎是一模一样。春晚的大框架如果没有人硬性规定必须这样，我觉得到了该变脸的时候了。特别是开头和结尾。

 今年的春晚，在架构上也无创新。应该说这是最容易改进的了，不知为什么每年非得如此。

 

六、去年的春晚，我的第六感觉是主持人开始“主持”了。董卿本来表现得最稳定，也最优雅。但她犯了个错误，把“马季的儿子马东”说成了“马季的儿子马季”。虽只是口误，但是却让人惊愕！

 

今年的主持人没有谁说错话，但是不知为什么给人的感觉不是在主持，而是在念稿件。主持人说话为什么就必须一个字都不错呢？这样的主持真实吗？