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比起弄哭我,你更应该的是逗笑我

1
春晚上曾经有一个组合,由赵本山、范伟、高秀敏组成。那时候,连续几年的春晚上都有他们的作品,比如《卖拐》,《卖车》,《送水工》,他们三人演的小品都是非常精彩的,也代表了那时候春晚的精彩程度。 


我对于小品的评价是,只要能够逗笑我就是成功的。

可是高秀敏在《送水工》之后再没和赵本山合作过,背后的原因我们不去讨论,之后就生病去世了。范伟也在2005年和赵本山演了小品《功夫》之后,由于压力太大,拒绝再上春晚。

之后的几年,赵本山依然在春晚上活跃着,但作品都不如以前精彩,虽说也有一些不错的作品,但真正精彩的不多。

2009年的《不差钱》是我最后一个印象深刻的小品,再往后的小品基本上不能看了。

但这个小品的成功主要还是小沈阳的功劳,他也因为这个小品一夜爆红,后来由于自我定位和发展的原因,并没有延续之前的辉煌。

在《我就是演员》中,小沈阳说他已经放弃演小品了。 


他说:因为研究不出来好的包袱了,没有特别好的事,不新鲜了。小品现在都是喜头悲尾,我不喜欢。我喜欢逗大家笑,从头到尾地让你们笑得开心,这是我想要的。

一切就如小沈阳说的那样,小品确实不好笑了,以前的小品纯粹是为了逗笑观众,而现在的小品却是为了要弄哭观众,不是说弄哭观众不好,但这就很怪,太刻意,太有意为之了。

我觉得现在的小品已经不是小品,它更像是应试作品。

2
把喜头悲尾带入小品的罪魁祸首应该是贾冰,贾冰的每一个作品基本上都是这种套路,如《爱的专车》,《光阴的故事》,《当外卖来敲门》,无论前面有多好笑,最后一定要强行煽情,狠狠地弄哭你。 

喜剧的内核是悲剧,要让作品升华到一定的高度,喜剧是体现不了的,只有悲剧能体现,眼泪是通向成功的捷径。

至此,贾冰掌握了流量密码,看他的小品时,我觉得他不是在演小品,而是在演感动中国的人物。

说白了,感动别人,感动中国,其实都是在自我感动,甚至连自己都感动不了。

我并不喜欢这种小品,因为看完这种小品,总觉得仿佛被欺骗了,小品中充斥着生硬的巧合和莫名其妙的转折,明明一句话可以解释清楚的事,偏偏就是不解释,感动也只是敷于表面,脱离实际的感动那就不是感动,只是演戏而已。

喜剧是带有强烈的粉刺性的,那么讽刺一般都讽刺什么呢?

讽刺社会,讽刺某些特殊的群体。

而我们的制度是不能够让你过分讽刺,既然这样,喜剧的效果性就大大降低了。创作难度加大,那还创作什么呢,贾冰不是已经把路给你指明了吗?

你按照这个创作套路走准没错。

不想吃屎,我亲自喂给你吃不就得了。

其实贾冰的成功也是顺应时代的趋势。我们现在吃的比以前更好,穿的比以前更暖;都想发财,偏偏都在做梦;都渴望爱情,却非要贪图不求物质甚至还要倒贴的女性;不想吃亏,却都想让别人吃亏;不想戴绿帽子,却都想搞别人老婆。

人们想要答案。

对于生活的追求,对于感情的理解,都想要从别人口中听到自己想要的答案,告诉自己应该怎么走。

可是,你不亲自去走走怎么知道呢?

3
现在的小品一点都不好笑,影视剧也是一样,笑点早就脱离实际了,除了在人身攻击上制造笑料,就是出乖卖丑,语言上毫无搞笑的成分,潘长江演小品,必要攻击他的身高,宋小宝演小品,必要攻击他的长相。

这些小品明明尬得要死,却一个劲地演给你看,创作者还自以为很搞笑,告诉你,我的这个作品是有多优秀,这是对喜剧最大的误解。

喜剧演员也是青黄不接,能够叫得出名字的新生代喜剧演员你能叫出几个,有些演员天生就有喜感,往那一站,开口说句话,就让人发笑,比如沈腾。


但是很多喜剧演员其实并没有喜剧天赋,没有可以去努力啊,如果你努力了都没有,那就证明你真的没有,可以去试着演演悲剧,或者去学校上上课。

造成这些的原因还是因为我们活得太严肃,包袱太重,这么严肃怎么去创作喜剧,你们都没有生活的,只会一个劲的自嗨。

艺术来源于生活,但又高于生活。

在创作的同时,更要热爱生活。

但是又有多少创作者能够做到让作品高于生活,在我看来,能够做到不低于生活已经不错了。创作者最终要的是去反思,让喜剧变得有趣,好笑,而不是低俗,恶趣味。

4
其实更多的时候,我们只是想简简单单地看一个小品,可是你非要把这个小品当做教育片去演,那就过分了。

你不要跟我讲什么大道理,大道理在小品中根本表达不了,就比如看动作片,打得爽就够了,谁还管他为什么360度翻车怎么还能跑起来继续打。

一味地去抒情,一味地升华主题,只会让这个作品在演了一半的时候就让观众想换台,既然这样,不如老老实实地讲一个故事,毕竟你故事讲好了,观众自然能理解你想表达的是什么。

最重要的一点是,小品,首先是要逗笑观众,其次才是别的。

希望今年春晚上的小品能带给我们一些新鲜感,你不要试着把我弄哭,你首先应该做的是把我逗笑。


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