胜利女神的踟厨
胜利女神最美的一刻
是她踟蹰的瞬间
美丽的右手扬在空中
像在发布号令
而双翼却在微微发颤
她目光注视着
一个孤独的少年
正沿着战车的轨迹
步履蹒跚
岩石与稀疏的杜松树丛
道路和风景，一片灰暗
那青年死期将至
命运的天平
已经急速地
坠向地面
女神有一丝冲动
想走近他在他的额头
留下自己双唇的温暖
可她担心
未识甜蜜之吻的少年
一旦猛醒
会像其他人一般
从战场上逃走
再不回还
女神犹豫再三
决定桉照雕塑家
塑造的姿态
为那一刻的激动
暗自羞惭
她深知明天黎明
当人们找到那个少年
他的胸膛已经洞穿
双眼紧闭
口中衔着的
是一枚祖国的铜钱。
(赵刚译)
对一个国王的描述
曾经,当它重如一把斧头,调味汁和欢呼
从国王的胡子上落下来，现在它突然
出现在一个被判死刑的人的梦中
黑暗中，在人肉制成的蜡烛里独自闪亮
一只撕肉的手巨大,巨大如一整个省
一个农夫穿过它踯躅一寸寸接近巡航舰
挥动权仗的手，因卓越异常已经枯萎
已是年老的灰白，如一枚古代的硬币
在更漏的中心细沙懒散流下
脱去长靴的双脚站在角落里
当夜来,戒备着,僵硬在王座
国王因无嗣,丧失了他的第三维
品味的力量
致伊兹多拉达姆伯斯卡套授
这并不需要什么了不起的品质
我们的拒绝 不和与拒斥
我们有过一点必需的勇气
但问题的核心不过与品味有关
是的，品味
其中存在灵魂的纤维良知的软肋
我不知道我们是否可以做的更好更有魅力
给纤细如脆饼的女人们
还是给希罗尼穆斯.波希可爱的生灵送去玫瑰
但是见鬼在这个时刻怎么会出现一个潮湿的地窖谋杀者的小路
被称作正义之殿的营房
一个本地的靡菲斯陀身著列宁服
把奥罗拉的孙子们赶到田野
男孩一副土豆似的脸
难看的姑娘双手冻得通红
他们全部的渲染不过是廉价的粗麻布
（马尔库斯图留斯在坟墓里不停地翻身）
同义反复的锁链成双的概念像连枷
屠夫的辩证法毫无理性特色
他们的句子结构丧失了主体性之美
所以美学对生活大有帮助
一个人不应忽视美的学习
我们在表示同意前一定要认真检视
建筑物的形状，鼓和铜管的节奏
正规的颜色可鄙的葬仪
我们的眼睛耳朵拒绝顺从
我们的感官之王子骄傲地选择了流放
这并不需要什么了不起的品质
我们只需一点必要的勇气
事实上这只是一个品味的问题
是的,品味
它命令我们走开扮一个鬼脸掷出一声冷笑
即便仅仅为此,我们宝贵的首都——头颅
必须落下
[1]希罗尼穆斯.波希(450-151是一位十五至十六世纪产荷兰画家他多数的画作多在描绘罪恶与人类道德的沉沦，图画复杂，有高度的原创性想像力，并大量使用各种象征与符号，晦涩难解，被认为是20世纪的超现实主义的启发者之一
[2]即西塞罗公元前106前43年古罗马政治家雄辩家 著作家
我想描述
我想描述最简单的情感 愁或乐
不是像别人那样
指望一阵大雨或阳光
我想描述阳光与生俱来
但我知道它并不跟什么相像
所有星辰
对于它，都显得不够明亮不够纯净
且显得不够确定
我想描述勇气
不是身后尾随一只风尘仆仆的狮子那种
我也想描述焦虑
不是摇着整杯水那种
换种说法
我想放弃所有的隐喻
为了一句话
如一根肋骨，从我的胸前抽出
一句话
包含在我
皮肤的界限内
但这显然不可能
干脆说——我爱
我发疯地四处跑
如小鸟儿
我的温柔
本不是由水而做
成却向水借一张脸
我的愤怒
跟火焰完全不同
却从火焰借来了
爱唠叨的舌头
在我里面
是那样含糊不清
是那样含糊不清
白发的绅士
一旦与它们脱离便永远与它们分开
并说
这是主观
这是客观
当我们睡着
一只手在头下
另一只手在一堆行星中
我们的双脚也抛弃我们
以它们小小的根
品尝大地
翌日早晨，它们
被我们痛苦地拔出
我们的恐惧
我们的恐惧
没有穿夜晚的衬衣
没有猫头鹰的眼
没有举起棺材的盖子
没有熜灭蜡烛
也没有一副死人的脸
我们的恐惧
只是口袋里找到的一张纸
警告在沃切克努加街战斗激烈
我们的恐惧
没有从飓风的翅膀上升起
没有落在教堂的塔顶它就在地面
它有着匆忙中束成的样子
携带暖和的衣服口粮
和武器
我们的恐惧
没有一副死者的脸
死者对我们是温和的
我们把他们扛在肩头
睡在同一条毯子下
阖上他们的眼
扶正他们的嘴
挑选一个干燥的地点
将他们掩埋
不太深
也不太浅
静物画
带着经过深思熟虑的不经意，这些被暴力剥夺了生命的物体被堆放在桌上：一条鱼、一个苹果、一把和鲜花混在一起的蔬菜。上面还加了一片死气沉沉的光的叶子和一只头上血迹斑斑的小鸟。那只鸟已僵硬的爪子里，紧握着一个由空虚和夺来的空气组成的小行星。
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