电影《小偷家族》,我看了3遍,意犹未尽,索性找出书来,通过文字深入这个“偷”来的家庭内部,探访每个成员的心灵世界。
电影镜头与文字描述,各有各的好,前者形象生动、碧波荡漾,后者绵密细腻、静水流深。
文字走在镜头前面,后者将其转化为更贴近人的画面。
电影比文字更具有凝聚力,不认识的人可以坐在一块观看电影,认识的人却很难一起读一段文字。
人们聚在一起围观,目的都是为了看个热闹,这是电影无法回避的“起点”,只有从这个位置出发,才可以引来众多的眼睛,才能获得更好的票房,才能让电影生命顺利延续。
书,更像是一个孤独者对另一个孤独者的告白,它不需要声情并茂,只需敞开心扉。愿意翻开书、花费更多时间了解剧情的,一定对潜藏于镜头背后的隐秘细节更感兴趣。
就拿《小偷家族》来说,尽管是枝裕和十分善于用镜头讲故事,拍摄手法不紧不慢,尊重并力求复活原著内容,但还是会留有一些暗角。
要解开暗角里的秘密,只能从书中找线索。
比如亚纪的身世,我看了3遍,都无法勾勒出她的人生轨迹。
我们知道这个临时家庭,6个成员之间,毫无血缘关系。但亚纪和奶奶之间,似乎有某种牵连。
电影中有一个片段,奶奶去前夫儿子家参与亡夫月祭,镜头透过老人家的眼睛扫到了亚纪的高中毕业照。
她似乎一点都不惊讶,还故意问亚纪去哪儿了。亚纪父母撒谎说女儿出国留学,暑假都不回家。他们并不知道女儿在哪儿,做什么。
电影没有交代亚纪为什么要离开这个表面上看来温馨舒适的家庭,怎么跟奶奶住到了一起,为何选择做情色工作,艺名干嘛叫“沙香”。
亚纪身世的留白,或许因为她非电影主角,也或许是她的经历本身就带有魔幻性,电影表现手法尽管千变万化、丰富圆润,但遇见她,也只好欲言又止。
嘴巴不好讲的,只好用文字来表达。
上述几个疑问,都在书中找到了答案。尽管多半一笔带过,但还是拼凑出了亚纪的身世轮廓。
有趣的是,看完书,破解了心中困惑,心里反倒觉得空落落的。
甚至,有点失落,就像是,整个家族都在跟你说再见。
这个时候,我便深刻体会到是枝裕和的高超之处。
给你留点念想,让你能一直回味下去,如此,你也就成家族一员。
这个家族最大的魅力,就在于他们的神秘性。
只有过去不被揭露,家族才能维系。
一旦有人曝光,全体成员立马集体消失。
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