《脱口秀大会5》，评分很低，但鸟鸟却超然大会内外，表现相当出彩。
这个来自北大的女孩，和李雪琴风格全然不同，后者是主动呈现“丧”，前者，就是“丧”。
丧，这个词已经溢出其原本内涵，呈现出新一代特有的气质。
这种气质，看起来慵懒拖沓，实则只是不想逢场作戏，不愿复制上一代奋发向上的“精神面貌”而已。
第一次看鸟鸟表演，就对她产生好奇心。
那是去年的脱口秀大会，她上来就是一段“罗生门”，硬生生把自己镶入武松打虎，慢悠悠地吐字节奏，让原本惊险刺激的画面发生突变，武松和老虎都有了小九九，因为心中有盘算，办事就利索不起来，一场人虎大战，就此歇菜。
当时看完，就觉得这个姑娘太神奇了，古灵精怪的，还叫鸟鸟，是要飞哪儿去呢？
随后，在她的文本里，出现了一系列不按常理出牌的奇思妙想:
楼兰美女和干尸2号，外焦里生，脱口秀影后，明年做个女人，略略略略略…
当然，最出圈的，还是那中悲、大悲、超大悲的傻悲。
基于脱口秀的搞笑特质，即使是“悲”，都要泪中含笑，这不，三连悲，光听声音，谐音梗一玩儿，瞬间变味。
鸟鸟说，她的朋友调侃她是傻悲，但一个长期深受鲁迅和卡夫卡浸泡的灵魂，能是傻悲吗？
是的，鸟鸟在接受《南方周末》采访时，提到激活自己文字生命的，正是鲁迅。
她特别强调不是那篇出现在教材里的《从百草园到三味书屋》，而是《故事新编》。
其中一篇，名为《奔月》:
文中嫦娥吃乌鸦炸酱面，无聊到只身飞天。突破传统的想象力和超越性的结构让她初识“幽默”，也看到幽默背后的悲凉。
如果只看教材摘取的文章片段，只听老师解剖后的鸡零狗碎，仅有的一点文学敏感性，大概也会学嫦娥，毫不犹豫私奔到月球吧。
鸟鸟很幸运，因为她很早就被鲁迅击中了，但她也很不幸，因为要听妈妈的话。
拉二胡，做作业，无条件接受妈妈给的“脸”。考到100分也不能嘚瑟，因为乐极会生悲，生悲成绩就会滑落到99…
妈妈大概不会想到，乐极生悲，不乐照样生悲，还会生出中悲、大悲、超大悲。
鸟鸟被迫学了理科，一步错，步步错，她陷入数理化泥潭挣扎度日，公式定律比乌鸦炸酱面还难吃，生活无聊到只剩下孤独和悲凉。
但鸟鸟，毕竟姓鸟名鸟，不是自缚手脚的人类，一旦生活要将其圈住，她便呼扇起翅膀，闷不吭声地，飞走了。
截止目前，她人生已上演两次“奔月”。
先是弃理从文，报考北大创意写作研究生；再是从老家呼和浩特跑到上海笑果文化做脱口秀编剧。
再从脱口秀编剧转型为脱口秀演员，直到登上《脱口秀大会5》的亚军宝座。
一步对，步步对。
现在的鸟鸟，爽朗多了，文字精灵从她的笔端一个接一个幽默跳出，化作观众一声又一声开怀大笑。
她将自己不同型号的傻悲，调制成我们不同程度的傻笑。
没有表情演绎和肢体语言辅助，全凭高超的文本推动，赤裸裸展现文字的奇妙能力。
鸟鸟，让我看到了文字该有的能量，能给人悲伤，但也能生发希望。
关键，看你是否有一颗慈悲之心，愿意做中间那个摆渡人。
悲伤本身很难化解，因人实在太过局限。如果被它套住，无限放大它，任由它逆流成河，那就真的成了傻悲。
我们改变不了悲伤的本质，但可以转换看待悲伤的角度。
无论中悲，大悲还是超大悲，只要不沉溺其中，将眼睛往外看，往下看，往天地看，往众生看，多大的悲哀，都会如水滴融入大海，瞬间渺小的可笑。
写到这里，心里的悲哀，似乎走了大半。
文字，果然是个高明的神偷。
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