书法“国展”，乃书界盛事，每届“国展”都会涌现出神一般的人物，有连中三元的，三年磨一剑的，有到处报班学习，最后颗粒无收的，被人家割了韭菜，还蒙在鼓里的……
面对“国展”的到来，向体育世界名将苏炳添学习，以赛代练，不求超越别人只求超越自己，克服五种心态，让你轻松上阵，笑看书法江湖。
之一：无关心态
对个体而言，有的认为“国展”与己无关，认为己于书法，只唯修性，不图所展，更不谋所奖，于是“事不关己，高高挂起”。对组织而言，有的书协认为“国展”只与己有关，与组织何干？于是一门心思耕种自己的“责任田”，精心组织必要的展前培训或其他形式应展，便成了“多一事不如少一事”。
之二：埋怨心态
有不少功底扎实的作者，认为自己多次参加“国展”，精力、物力投资不浅，所送作品皆为精心力作，与某件入选、获奖的作品进行综合、单元的审美比较且在他人之上，但就是“石沉大海”，入展所望均无遂愿，故叹时下“展风”，已难跟上，于是怨气滋生，牢骚满腹-艺术评判的标准何在？艺术的真谛何在？艺术家评判艺术的修养何在？于是乎，干脆不参加“国展”，认为不参展，还少了一分烦恼，多了一分清静。
之三：自傲心态
这种作者大多是书龄“资深”的作者，在某一时期，其作品水平还具有一定的影响。时至今日对传统把握有余，自我创新不足，难以凸显多元的审美情趣，于是反作自傲，总认为人不如己，觉得万一参展落选反损自尊，故对“国展”不予理睬。
之四：自卑心态
一些作者在多次的“国展”、单项展中屡屡遭挫，没有在主观上找深层次的原因，也没有走出去看看外面的世界到底精彩在何处，对自己的作品从书体到风格直至形式表现心中无底，便滋生一种自卑感，所以对“国展＂也就只是“站在高山看大水”。
之五：应付心态
一些作者自以为功底扎实，不用精心准备，临近截稿时一挥而就，应付了事，很少在作品的选题选材上、精品意识上下功夫。
面对“国展”的到来，我认为应当以饱满的热情积极的态度介入，要积极参与国展，对结果要以平常心对待。面对“国展”的到来，从技术的层面而言，要强化五个方面的意识：
第一：强化作品传承性的意识。在传统基础上思考一定的个人面目、风格。在诸多线条语言、碑帖神貌中“化合”、酝酿出“自我”。
第二：强化作品完整性的意识。一是作品内容的完整性，错字错句错出处这些“硬伤”必须避免。二是作品书写的完整性，关键字的造型、关键笔画的书写必须到位。三是书法符号的完整性，书写符号借代、拼构必须正确，而不是“自我发明”。
第三：强化作品精制性的意识。首先力求精品，其次追求精制。打造精品，要充分调动自己的思想、文化、审美、功底、技术等各个方面的潜能诉之于笔端纸面。追求精制，要在六个方面精心策划：1、纸质选用，使其贴近书体创作要求。2、纸色配置，使其满足风格的张扬。3、幅尺大小，使其贴近现代展厅效果的要求。4、形式工艺，使其彰显作品独有审美情趣。5、书写工具，不依赖于固有的笔毫笔性，要从效果出发，以试其他，而不以习惯为原则。6、印章钤用，印章大小得当；印章风格与作品内容风格相得益彰；印章位置得当；印章补充或挽救作品章法的辅助作用发挥得当；闲章所篆字意与作品内容、风格相对亲和。
第四：强化作品的个性意识。一是书体的个性，二是书风的个性，三是表现形式的个性，四是内容取舍的个性，五是谋篇布局的个性。
第五：强化作品审美取向鲜明性的意识。首先给自己要创作的作品在审美取向上定位，是严谨还是飘逸；是典雅还是雄浑；是峻奇还是道丽。然后据此选材配料，精心打造作品形象，尽情倾诉作品的主流线条语言。
我是四海易术，一个退休的糟老头子，致力推广优秀的中青年书法家。
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