书法“国展”,乃书界盛事,每届“国展”都会涌现出神一般的人物,有连中三元的,三年磨一剑的,有到处报班学习,最后颗粒无收的,被人家割了韭菜,还蒙在鼓里的……
面对“国展”的到来,向体育世界名将苏炳添学习,以赛代练,不求超越别人只求超越自己,克服五种心态,让你轻松上阵,笑看书法江湖。
之一:无关心态
对个体而言,有的认为“国展”与己无关,认为己于书法,只唯修性,不图所展,更不谋所奖,于是“事不关己,高高挂起”。对组织而言,有的书协认为“国展”只与己有关,与组织何干?于是一门心思耕种自己的“责任田”,精心组织必要的展前培训或其他形式应展,便成了“多一事不如少一事”。
之二:埋怨心态
有不少功底扎实的作者,认为自己多次参加“国展”,精力、物力投资不浅,所送作品皆为精心力作,与某件入选、获奖的作品进行综合、单元的审美比较且在他人之上,但就是“石沉大海”,入展所望均无遂愿,故叹时下“展风”,已难跟上,于是怨气滋生,牢骚满腹-艺术评判的标准何在?艺术的真谛何在?艺术家评判艺术的修养何在?于是乎,干脆不参加“国展”,认为不参展,还少了一分烦恼,多了一分清静。
之三:自傲心态
这种作者大多是书龄“资深”的作者,在某一时期,其作品水平还具有一定的影响。时至今日对传统把握有余,自我创新不足,难以凸显多元的审美情趣,于是反作自傲,总认为人不如己,觉得万一参展落选反损自尊,故对“国展”不予理睬。
之四:自卑心态
一些作者在多次的“国展”、单项展中屡屡遭挫,没有在主观上找深层次的原因,也没有走出去看看外面的世界到底精彩在何处,对自己的作品从书体到风格直至形式表现心中无底,便滋生一种自卑感,所以对“国展"也就只是“站在高山看大水”。
之五:应付心态
一些作者自以为功底扎实,不用精心准备,临近截稿时一挥而就,应付了事,很少在作品的选题选材上、精品意识上下功夫。
面对“国展”的到来,我认为应当以饱满的热情积极的态度介入,要积极参与国展,对结果要以平常心对待。面对“国展”的到来,从技术的层面而言,要强化五个方面的意识:
第一:强化作品传承性的意识。在传统基础上思考一定的个人面目、风格。在诸多线条语言、碑帖神貌中“化合”、酝酿出“自我”。
第二:强化作品完整性的意识。一是作品内容的完整性,错字错句错出处这些“硬伤”必须避免。二是作品书写的完整性,关键字的造型、关键笔画的书写必须到位。三是书法符号的完整性,书写符号借代、拼构必须正确,而不是“自我发明”。
第三:强化作品精制性的意识。首先力求精品,其次追求精制。打造精品,要充分调动自己的思想、文化、审美、功底、技术等各个方面的潜能诉之于笔端纸面。追求精制,要在六个方面精心策划:1、纸质选用,使其贴近书体创作要求。2、纸色配置,使其满足风格的张扬。3、幅尺大小,使其贴近现代展厅效果的要求。4、形式工艺,使其彰显作品独有审美情趣。5、书写工具,不依赖于固有的笔毫笔性,要从效果出发,以试其他,而不以习惯为原则。6、印章钤用,印章大小得当;印章风格与作品内容风格相得益彰;印章位置得当;印章补充或挽救作品章法的辅助作用发挥得当;闲章所篆字意与作品内容、风格相对亲和。
第四:强化作品的个性意识。一是书体的个性,二是书风的个性,三是表现形式的个性,四是内容取舍的个性,五是谋篇布局的个性。
第五:强化作品审美取向鲜明性的意识。首先给自己要创作的作品在审美取向上定位,是严谨还是飘逸;是典雅还是雄浑;是峻奇还是道丽。然后据此选材配料,精心打造作品形象,尽情倾诉作品的主流线条语言。
我是四海易术,一个退休的糟老头子,致力推广优秀的中青年书法家。
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