黎雄才 青山白马图 立轴 成交价:RMB 3,450,000
钤印:雄才之印 题识:雄才。
出版:《松风山色—黎雄才书画精品集》P008,岭南美术出版社,2017年5月。
起古寻新 参乎造化
——黎雄才早期杰构《青山白马》赏析
在二十世纪中国画现代进程中,黎雄才以豪迈的创造精神和恢宏的艺术成果彪炳于世。黎氏曾于春睡画院研习绘事,研究传统,遵从师授,但更重视在表现主题和笔墨语言上的探索创新,透溢出上世纪中西艺术碰撞条件下鲜明的文化自觉与理想。
黎雄才擅写松,于其大量的写生手稿和作品中,松树的写生作品占据了很大的比重,于创作中更是如此,几乎可说是“无松不成画”,固有“黎松才”之画名。而若溯黎氏写松之源,1932-1935年赴东瀛留学时期可谓极其重要的一环。此期间黎氏松树写生稿达9本速写本之多,写生地点主要在日本芝区的增上寺、芝区公园、上野公园、稻荷神社、虫封八幡神社、明治神宫,以及江户川公园等地,一年中数次到同一地点对同一景物进行写生,范围从千载古松到初发幼松,积学储宝,靡不俱列,画家笔不辍耕,由此可见一斑。
本幅《青山白马》约成于上世纪三四十年代,堪为画家在继承传统画学基础上着意创新之杰构。此一时期,黎氏广采博取、多所师法,尝于1931年入广州烈风美术学校习素描,兼习高氏画件原作及宋元名迹;1932年至1935年由高剑父资助留学东瀛,入东京日本美术学校攻读日本画科,更深受东瀛画坛“博物学”之影响,重视写生,以摄取造化精蕴为指归,形成画格清新、具有时代气息的艺术风格。
“笔端动处松生风”——是帧之势起于前景青松双株,画家以湿笔薄色写松之虬劲,以堆色重彩写叶之朴茂,一变往昔平铺着色法,综汇历代设色长处,运以自家敷彩巧思妙意,干湿并用,层次加染,浓淡相间、色墨相宜;及至中景,青衫引白马,苔点敷小径,立于画前,欲问归家何处,置身其间,或觉途中已安;画面深处,松风渐远,山色空濛,水气氤氲。通览此作,由近处之实及远处之虚,由下端之重穆及上端之轻晕,由青松傲然之资及人马闲适之态,既见东瀛“朦胧体”之具象,亦见宋元绘画之意境,笔墨、节奏、氛围、空间,无一不察黎氏之用心。
念及容庚《颂斋书画小记》中所述“(黎氏)擅长山水,并及花鸟,能合新旧两派而镕冶之。早年在岭南之作,多以山林秋色、烟云雨景为题材,显示幽静雅洁风格,爱好自然情趣”之言。再读是幅《青山白马》,更觉静穆美秀,及韵及致,清明平和,殊堪宝矣。
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