林风眠 瓶花 镜心 成交价：RMB 8,280,000
【题识】林风眠。 【印文】林风瞑印
【著录】 1.《林风眠画集》，第18页，台北历史博物馆，1989年。 2.《张宗宪珍藏中国近代书画十七家作品集》，第157页，香港苏富比有限公司，2002年。 3.《银座美术馆——馆藏作品选集》，第96页，2007年。 著录：《海上风一一海内寓贤》(上册)，第137页，上海书画出版社，2013年9月。
【展览】
1.“林风眠九十回顾展”， 台北历史博物馆，1989年10月5—31日。
2.“张宗宪珍藏中国近代书画展览”，2002年6月—12月，巡回展览于上海、香港及台北。
林风眠喜好以花为模特。宣大庆《忆林风眠先生对我的教诲》一文中描绘了，林风眠三、四十年代在杭州的故居，位于植物园入口的小洋房花园内遍植了各种花卉树木。林氏对也爱画花的宣大庆说，“要画好花，有条件不妨自己也动动手，种种花。画花的人，应当比别人爱花、惜花。只有这样，画起花来才有感情，才能画好花。国外有句格言，说什么'花是上帝的造物’。我的理解是，在人们的心目中，花总是美好事物的象征。只有对花的精神有了真正地了解，画出来的花，才不至于是没有生命力的死花。”
《瓶花》承袭了林风眠静物画作的众多特点。构图采用方形，而被描绘的对象，一束插在圆形玻璃瓶中的鲜花则几乎与边框相切，令画面充斥着紧密的整体感。虽然在这张静物作品中，画家只画了一个器皿和一束花，却带给观众丰富的视觉感受。器皿是透明的，色彩湿润且清透，准确表达了该物品的材质和光泽；花色以红、黄、粉、紫配以叶子的绿色，把玻璃瓶衬托得淡雅脱俗；而花朵本身则采用了西方的画法，以几抹白色点出高光，使花瓣呈现出立体的效果，经过墨色染着的绿色作底反衬，呼之欲出；而背景是黑蓝两色染就的底子，上面布满了以细笔勾勒的似宋瓷纹饰的细线，与鲜花边缘晕染的暖色色泽相对比，呈现出一种光感，画家为了形式需要创造出了这种奇特的光线效果，这在林风眠的画作中，是十分重要的特质。
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