吴冠中 1983年作 日照群峰 镜框 成交价：HKD 48,765,000
钤印：「八十年代」、「荼」、「吴冠中印」。
出版 〈吴冠中画集〉（北京，荣宝斋，一九八七年六月），页4 〈吴冠中绘画形式分析〉，吴冠中着（四川美术出版社，一九八八年三月），页75 〈吴冠中画集〉（四川美术出版社，一九九○年一月），页22-23 〈吴冠中画集〉（英文版）（四川美术出版社、外文出版社，一九九○年），页22-23 〈生命的风景 — 吴冠中艺术专集〉I（I 生活．读书．新知三联书店，二○○三年九月），页206-207 〈世界名画家全集 ─ 吴冠中〉，吴可雨编着（河北教育出版社，二○○六年十二月），页192-193 〈吴冠中全集〉第五卷（ 湖南美术出版社，二○○七年八月），页236-237 〈世界名画家 ─ 吴冠中〉，吴可雨编着（河北教育出版社，二○一○年十一月），页168
来源 直接得自画家
相关资料
到黄山西海，一览群峰，气象万千，气势磅礡，但如何捕获这一览无余的整体感受呢，煞费推敲。山、石、松……都是实的，视线撞上它们，跌跌撞撞，便出不了山谷，绕不过石头，躲不开松树，用油画写生试试，画面往往局限在可怜的一隅。鹰击长空，腾飞于群峰之上，穿翔于群峰之中，盘旋于上、下、左、右，不肯栖止。我试系长缨追踪鹰之视野，留下了线之轨迹。运动中的线凝固了，凭其疏密构成体面，不足，辅以灰调伴奏，仍不足，撒泼彩点，增层次，凿峰峦，围沟壑。峰者，尖突之形。尖，源于底座之宽。由宽入尖，或直截挺进，或转折而达，于是多种线路组成迂回跌宕之画面。但总的趋势是垂直感、上升感，因之远山横卧，经、纬有意织太空。为显身段体形之美，群峰淡装，薄衫，透明露体。画面追求遍体明亮，惜墨如金，远山几抹色块也为了帮衬其明亮。
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日照只是点染光色之感染，红日浓缩成半圆之点，其形式上的地位更比「太阳」自身的概念重要。── 吴冠中〈日照群峰〉
注：一九七三年，吴冠中获委派作画任务，沿途曾赴黄山写生。画家誉「黄山集中国山川之美」，其绝险之梯、峭壁奇松，皆摄笔下，惟因「批黑画」事件，创作骤停，是次搜罗的素材未及衍生更全面的创作。越六年，乱局已靖，画家遂再赴黄山等地写生。山上景观瞬息万变，时雾绕群峰，时乌云罩顶，画家苦未能一览全豹，遂登西海大峡谷，以俯瞰角度写群峰峥嵘竞秀之貌。
黄山山石崚嶒，其势既层层拔上，又阔扩千里，画家遂以线条捕捉其筋骨，以刚劲的山石垂线对比海浪似的横卧波状线，抽取山体具象的形式美，手法与同年之〈黄山西海群峰〉速写，如出一辙。惟画家将构图扩至六呎巨纸时，绝非机械式的放大，他以淡墨扫抹山脊，增强层次，跌宕之势遂跃然纸上。素白石面上，红、黄、绿彩点泼撒，皆淡妆轻抹，与云海中的红日相互呼应，山体益见明亮。画上，点、线、面交织互动，方与尖、疏与密、横与直之对比和谐共存，岂非黄山胜景「冠绝五岳」之写照！
画家写毕，甚感惬意，遂撰长文描述创作过程，惟相同构图之作，日后似不复再见，或许〈日照群峰〉已臻极致矣！
有关本幅创作年份，有谓一九八三年，或八四年所出。今依〈吴冠中全集〉，订为一九八三年之作。
参考数据：
〈黄山西海群峰〉速写可参见〈吴冠中〉吴冠中艺术回顾展画册（上海书店出版社，二○○五年九月），页175
重要私人收藏现代名家画（编号2772-2784）
上世纪八十年代初，随着中国推行改革开放政策，百废待兴，遍地商机，不少国际企业及专业服务机构，纷纷进军内陆，致力开拓此新兴市场。本辑收藏之主人，乃著名国际会计事务所高层，凭其慧眼，趁此机遇，率先引领公司赴华开展业务，成立办事处。
自一九八四至八九年驻北京期间，以其嗜好艺术，公务之余，常往琉璃厂，走访各书画文物商店，又因与中国美协等单位负责人结交，得引荐亲访拜会京华著名书画家，缔结友谊，既获赠画留念，每遇赏心之作，亦得画家割爱，归其所藏。驻京五年，积藏颇丰，多为直接得自画家，如李可染、黄冑、范曾、吴冠中等。黄冑、范曾尤为交好，往往笔下随心惬意所出，辄归之，其中不乏巨制如范曾〈八仙图〉通景四连屏，即在特殊机遇下入藏。又因好吴冠中之画风独特，以其早岁留学法国之经历，故邀宴吴氏于当年长城饭店之法国餐厅，相晤甚欢，画家遂赠画留念，日后，再得吴氏佳作多帧，包括八十年代经典作〈日照群峰〉六尺杰构等。结束驻华工作后，整批藏品一起携离，珍藏至今逾三十载，未有示人，今方面世。
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