（一）
假如你喜欢读小说，恰好又喜欢民国故事，那么蒋晓云的“民国素人志”系列，你一定不能错过。
从2014出版的《百年好合》，到2016年出版的《四季红》，再到不知何时才出的下一部，蒋晓云打算写满三十八个民国年间出生的女人，在1949年迁移港台及海外前后离奇跌宕的人生际遇。当然，这里头自然也包括了她们后代的故事。
无论富家千金、官家小姐、军官太太、上海滩舞女，亦或是普通的穆斯林少女，无一不在此“大江大海”动荡离乱之时，被迫沦为了“素人”，于流亡中继续着各自无常莫测、悲欣交集的生活。
（二）
第一本《百年好合》，以民国元年出生的大小姐金兰熹为引子，一点点铺开所有脉络，以十二个彼此独立成篇的故事，勾勒出十四位素人女性有血有肉、鲜活灵动的形象。
全书语言文字的运用，亦是雅致而不显雕琢，浅白而极富余韵，既克制，又内敛。最妙的还在结构布局上，蒋晓云亮出了可谓独具匠心的大手笔。顺着往下读，只见前一篇中的配角或是一闪而过的人物，到了下篇忽然间便成了主角，彼此关联，环环相扣，互为补充，信息却绝不重复。
越读越惊，越读越奇，原来短篇小说，亦能像长篇小说一样，盘根错节，草蛇灰线，用宏大视角，立体化再现历史浮沉中的众生之相。读完掩卷闭目，回忆书中人物情节，竟犹如电影镜头般，从近景慢慢退到中景、全景，及至最后又以俯拍鸟瞰的大全景定格，令人回肠荡气，感慨万千。
（三）
而在《四季红》中，除第一个同名短篇《四季红》外，余下四个短篇都围绕着《百年好合》中未提到的另几位金家姐妹展开。
直至读到末篇《风乍起》结尾处，金兰熹夫妇又一次客串出场的时候，想起《百年好合》的开头，仿佛最后一块拼图终于拼上，开放零散的故事也全都闭了环。蒋晓云“野心”之大，实在叫人佩服。
而透过这一个个女子沧桑的身世遭遇，我亦仿佛看到了跨越百年的历史印记：家长里短、爱恨情仇只是前景，虚化的背景则是家族兴衰与时代命运，所谓“浮世绘”，无非也就是如此的了。
（四）
蒋晓云打从70年代出道时起，便被视为小说天才，夏志清更直接说她是“又一张爱玲”。当然，这事她自己不认，张爱玲也不认。
依我看，她和张爱玲到底是很不同的。尽管两人都写男女、写家庭，对女性心理的刻画都细腻入微。但张爱玲因透彻而苍凉，一冷到底，悲情到底，蒋晓云则又多了一丝慈悲，一丝豁达，一丝坚韧。
一如她笔下的人物，纵使经历了大时代的残酷动荡，尝尽了人世间的悲喜冷暖，她们也依旧活得强悍，无奈却不颓废；哀怨却不消极。
（五）
没有圆满，没有狗血，有的，只是被命运一次次戏弄或摧残之时，依然咬紧牙关，将日子一天天过下去，“但凡留得一条命在，就还有路可以走。无论是怎样的卑微，熬过去就会有新的篇章。”
蒋晓云赋予这些女性坚韧和宽厚的生命力，她们的聪明、谋略、心计绝不逊色于男人，而她们亦以不同的心劲和韧性，成就了自己的人生棋局。“日子反正得过下去”，“人生在世，如果天天只想着以后的日子怎么过，那今朝还过不过了”？
也因此，除了过早香消玉殒的以外，这些人物大都活得很长，活到把所有的矛盾与挫败，都安顿成了众人眼中的“岁月静好”。
（六）
对于“素人”而言，生存才永远是活着的第一动力，所谓家国、理想、爱情、财富，都不过是场春秋大梦。天地不仁，在大时代面前，人人都只是微不足道的匆匆过客。
但即便如此，她们的故事仍然值得被记录下来。
正如蒋晓云说的，书写这些女性对她而言是很自然的事情，这些人就是她的母亲辈、姐姐辈的人，她不希望这群人被历史埋没，她希望在纸间让她们“复活”。她们虽然不是政要人物，不是显赫名流，他们生于乱世身不由己，被历史裹挟而前，但她们代表了一个时代，而这也是她最同情的时代。
（七）
蒋晓云自1976年起三度荣获联合报小说奖，才二十出头便饮誉文坛。1980年后赴美留学，成家立业，在硅谷任IT公司高管，停笔三十年。2011年春天才以长篇小说《桃花井》复出。
幼时她在家中客厅无意听到长辈们说起过的许多民国人物和事情，于此后在海外的所见所闻所访所遇中，或重逢或证实，因此即便搁笔三十年，她亦攒下了许多故事，这也才有了如今我们所能读到的“民国素人志”。
她对时代的意见都藏在一个个故事中、八卦里，用很多春秋笔法，有时一笔就带过，能看懂的，自然就懂了。“假作真时真亦假，无为有处有还无”，俱往矣。
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