你我终将，《隐入尘烟》

很想用一些文字表达一下观看这部电影之后的感受，可我所能联想到的每一个画面，都是这样的沉重，沉重得不知应怎样才能表达出内心的一二。关于这部电影，相信没有过农村生活的人，也一定会有太多共鸣，那种无穷尽的辛苦，那种在最底层的麻木之外，生活，总该有一些美好和希望，才能有继续活下去的理由。在一切如此贫瘠的甘肃张掖花墙子村，物质贫乏，更谈不上精神，可有铁与贵英本来不是一直活着吗？直到他们遇到了彼此，或者说直到他们发现原来生活，不应该是原来的样子，才会慢慢恢复对生活的渴望，从彼此那里看到自己想要的一切。当这一切又失去时，还有怎样的理由再活下去呢？生命，不仅仅是活着，或者是活过。

有铁的选择是对的。在卖完秋收的庄稼，连自己的口粮也全部不留一丁点，赶走忠实的伙伴毛驴，有铁默默去还掉化肥、种子、农药欠下的账，还有两袋土豆是之前答应要还的，借来孵小鸡的十个鸡蛋明明可以不用还了，但总归是一码归一码，有铁还是还掉了，不留一点亏欠。在还完一切债务后，他走过在小桥上纳凉的村民中间，一个村民冲着他善意地说，有铁，你现在什么都有了，又少了拖累，日子好过了，就好好过日子吧。有铁停下了脚步，转身看着村民，想说些什么，终是什么也没有说出口。这一刻，其实我知道，既使说出来，又有谁能懂呢？没有体验过温暖，没有感受过爱意，也没有对生活有过期盼，日子一样可以过下去。可是，当我有过牵挂，感受过希望和幸福，疼过人，也被人疼过，那个唯一懂得自己的人，也是自己唯一在乎的人，已经消失不见了，这样的活还要继续下去吗？这样的日子还过得下去吗？

在有铁与贵英一同新盖的房子里，有铁从容地吃了一个煮鸡蛋，然后又转身看着墙上，从结婚照翻拍下来的贵英黑白色的像片，然后平静地躺了下来，而床前小桌子上的那个农药瓶多么的触目惊心。

其实就是在挂贵英遗像的地方，一直挂着的是一幅大大的红喜字。两次搬家，这幅喜字，一直被有铁好好的保存着。在新屋里最重要的一件事，是有铁拿出喜字重新贴上，有铁也总会问贵英的一句话：喜字贴得平不平？这样的特写，只是在预示着，对新生活的憧憬，填满了两个被乡村抛弃的边缘人的内心。而且确实，虽然生活以痛吻我——有铁排行老四，但家里的老大、老二都已经去世，他跟着老三有铜一家住。尽管有铁干活厉害，给三哥家当了半辈子的免费劳动力，三哥的儿子要结婚，却把有铁打发出来，分家也只分到了一头毛驴；贵英呢，从小住在哥哥家的草棚里，风吹日晒，经常挨一顿“美美的打”。她身体残疾，双手经常颤抖，走路弯着腰，还会小便失禁。正是在被家里人像赶“瘟神”一样的撮合下，马有铁和曹贵英这两个最不应活下去的人，走到了一起，并努力生活着，努力给生活以歌，两个灰暗的生命里，从此有了鲜明的色彩。

生活是平淡却真切的。正是这平淡的生活，才会有如此动容的细节。有铁去城里为三哥拉家具回来很晚，贵英站在路口，提着一盏灯，等着有铁回来，在见到有铁的那刻，首先递上的是一杯热水，而为了能喝上一口热水，贵英已经回去将冷掉的水换了几回。多么平常的夜，但有铁知道，在这样的夜晚，无数盏点亮的灯中，终有一盏是为自己亮着的，这样的夜才会令人温暖和牵挂。有铁将麦粒拼成一朵花瓣的模样，按压在贵英的手背上，一朵花便“种”下了，而这一幕在影片中还出现了几回，特别是贵英溺水而亡时，有铁又在她的手背上“种”了一回。这里的“花”代表着什么？我认为不仅仅是爱，也有彼此遇见后的幸福和满足。当然，麦粒花是不是也有一种隐喻：麦粒变成麦苗，麦苗变成麦穗，麦穗又变为麦粒，周而复始，生生不息，生命在这大地上就是一种轮回，活着的人是这样，而人们赖以生存的麦子也是这样。手背上的麦粒花，正是对乡村生活之美的折射，而这，只有在有铁与贵英遇见才懂得如何绽放。可现在，贵英却意外死去，一切的美好戛然而止。那最后种下的麦粒花，还有谁再欣赏？

影片里还有一个镜头很有意思。有铁与贵英在田地里吃馍，贵英掉了一块在地上，有铁捡起来就要吃，贵英说：“不要吃了，都掉土上了”有铁说：“怕啥呢，啥不是土里头生的，啥不是土里长的，土都不嫌弃我们，我们还嫌弃土干啥？”是的，真正令生活变得美好起来的，都与泥土有关。他们风里来雨里去，亲手制成的泥坯，终于有了属于自己的新屋，贵英说：“我从来没有想过能有属于自己的家。”他们一天天在田地里劳动，带着毛驴耕作、播种、收获，向往着买台彩电，再到市里的大医院看病，还要去好好地“浪”；他们相互扶持，养鸡、养猪，看着燕子重新安家筑巢，大地上长满绿意，他们的人生也正从寒冬走向春天，在土地里一点点复苏。可是，当在忽然之间，这世间只剩下一个他时，一切轰然倒塌，复又归于尘土，归于尘烟。美好与希望，如此脆弱，不堪一击。

为有铁与贵英可惜吗？也许并不必，因为，这大概才是生活的真相。我们虽然只相互搀扶着走过短短的四季，却多么像我们的一生——我们遇见过，我们懂得过，我们拥有过。此生如此，已经没有遗憾了。土地无言，村庄静默，你我终将会，隐入尘烟。