十三万年也好，三十万年也罢，我愿意在这桃渊林，一世相等。
《千古玦尘》的出炉，喜欢国风文化的人有福了。
这个剧所讲的，是三界事。
所写的，是天上人。
它以极度飘逸、极度空灵的元素，打造了一个不染凡尘的叙事体系。
这个体系是神话的，中国的。
神、仙、妖、魔、人、法术，九州八荒，三界苍生......
那是另一个世界。
在那个世界里，时间与人间不同。凡人寿命不过百年，他们的故事长达几十万年。
几十万年的守望，有关两个人，一个使命。
这个使命，叫护三界苍生。
这个人，一个叫上古，一个叫白玦。
长风极处，他们驭风而行。
似乎无所不能。
天长地久。
他们的生命是无垠的，寂寞也是无垠的。
这种寂寞，就在华美雍容又飘逸唯美的国风背景下，徐徐展开。
展开后，万古长天，花开如雪，四季不败。
神与仙自在往来。
仙境如诗，神殿如画，一一呈现在眼前。
因传统审美的加持，《千古玦尘》古典韵味极其浓郁。
它的建筑、服装、图案、台词、小插曲，都自带国风符号，以及特有的古典表达。
首先，大背景的设定，就是中国式神话意境。
三界之称，起源于中国道教。
神、魔、人，共同构成三界。
神于天。
魔于地。
人于人间。
天界即天庭；人界即人间；地界即阴间。三界代指整个世界。
中国文化自有其秩序。
比如天庭中人，自负拯救苍生之使命。
正因如此，上古之神，才会以身祭苍生。
而男主因深情使然，数万载追随，默默相守。
“无论三界六道，九州八荒，只要我还在，就不会扔下你。”
故事的深情就有了依托。
也有了来处与方向。
另外，剧中不少名字则来自《山海经》。
比如神兽火麒麟。
凤凰。
穷奇。
都是《山海经》中有记载的上古猛兽。
同时，《山海经》这本书，也在剧中多次出现，仿佛就是日常读物。
这让古文化爱好者，能通过熟悉的语汇，获得一丝文化归属感。
故事的建筑与风景，也是中国的。
缥缈云海；
白玉宫殿；
繁花遍野......
尽显东方雅韵。
为了体现上古神界的混沌初开，建筑风格古朴、内敛，纳尽乾坤。
“天有时，地有气，材有美，工有巧”。
绿意深处，云雾中央，有建筑灵动，如避世之所。
也有宫殿巍巍，九阶之上，云纹地雕，极具东方礼序之感。
比如朝圣殿。
整体以曲线做造型，上缀祥云图案、古卉浮雕等，加入朱户金门、玉柱高匾、影壁、地雕、玄鱼......等中式建筑文化精髓，构建了一个庄严、远古、极具人文气质的场所。
远看，如国画长卷。
细品，一砖一瓦，一榫一卯，均是盎然古韵。
你会感到“天地人和，物我为一”的境界。
也会体会到日月经天、阴阳平衡的审美趣味。
人行其间，如云舟游梦。
服装的选择上，也尊重了中国人的文化记忆。
国风服饰对色彩、肌理、质地、式样的选配，需要与历史文化、环境、人物气韵相映衬。
因为主人公是仙君，所以服装飘逸，有仙气，绵软轻盈，有流动感。
细节设计上，也尊重了中国传统文化的表达。
以白为主。
绸纱作料。
白衣胜雪，奇服旷世，风起如行云流水。
妆发素而精致。
云髻峨峨，长眉淡淡。
发长三尺，不饰一物。
即使有装点，也点到即止，珥瑶碧，戴玉翠，缀明珠，均不是大花大朵，而是淡若无痕，人物如同从诗词中走来。
一身古意。
一静止，就能入画。
再加上身形纤长，驭风而行，所有细节，都满足了中国人对神、仙的全部想象。
《千古玦尘》在屏幕之上，创建了一个古典美学世界。
它与凡尘无关。
它是现实之外的时空，是另一种秩序。
是一个梦。
在这个秩序之间，爱与义，拯救与牺牲，也都纯粹如初。
故事的女主角，是一个真神。
她心系苍生，为了千万人而往，也将为三界牺牲。
而男主角，名叫白玦，为了她，等待数万载光阴。
他一直护她，爱她，为了她，倾尽所有，还给她三界永生。
故事比我想象的更广阔。
也比我想象的更寂寞。
数万载光阴太远，情根太深，所为何事？唯情、义二字。
他们曾有教导之恩。
朝圣殿陪伴之谊。
九幽守护之情。
生离死别，他们经历过。
数万载遗忘与等待，误会与错失，他们承受过。
在另一世，她是残魄一缕，被封存了混沌之力，失了神识。
但在他眼中，她始终是她。
从未改变。
“我所钟之人，无论她列为真神，抑或尘如凡土，于我而言，都毫无区别，我爱者，恋者，倾者，慕者，唯她而已。”
他等。
他寻。
数万年也好，数十万年也罢，他为她，呕心沥血。
剧中有一句台词，大气又深情。
“她若眷念苍生，我便为她守住轮回；她若看重世间生灵，我便为她护下三界；她若愿九州繁盛，我便为她涤荡八荒；她若想四海安宁，我便让这天下无垢。”
其情之真，其爱之浓，令人动容不已。
思君令人老。
人间已白头。
这种永生的孤独，真的能令人窒息。
这是一个令人沉浸的故事。
也是发生在想象极处的故事。
故事旷远而厚重。
它从混沌之初开始。祖神降临，创上古神界。
众神一起，创三界九州。
后来，混沌之劫，迎来诸神的黄昏。
众神堙灭，神界关闭。
上古。
就是本剧女主角。
她不是普通女子。
她是混沌主神，要在混沌之劫来临时，为三界苍生，以身殉世。
开端越美好，后来越破碎。这就是一个上古棋子的命运。
天启和白玦都爱她。
为了不让她死去，天启设下灭世法阵，想毁灭三界，保住上古。
然上古怜惜苍生，宁愿以身应劫。
白玦不舍她就此消弭，他将她的残魂收起，放在蛋中，置于清池宫。
等着她长大。
许她一世不成神的祈愿。
白玦是情字化身。
在剧中，他的旷世深情，从来不曾说出口。
在剧中，情至深处时，无人不感怀，不落泪。
自古就是如此。
深情即是一桩悲剧，必得以生死来句读。
但悲剧之上，美也就发生。
这个剧播放至今，剧情渐入佳境，已经是新天新地，令人欲罢不能。
它在东方文化的背景下，讲述了一场极致的爱情。
这场爱情里，没有变节。
没有背叛。
只有生生世世沉默的成全。
这与中国文化中的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”不谋而合。
中国式的艺术背景，中国式的情感理念，以及中国传统的担负苍生大义的价值观，令剧集更具张力。
故事流转时，人人沉醉。
故事结束时，文化就留了下来。
这种文化是当下的。
也是古老的。
是视觉的。
也是每个中国人深埋于心的。
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