大明成化年制款青花缠枝莲纹高足杯

     没有金刚钻别揽瓷器活，如胶似漆，这些经常挂在嘴边的词，原来和瓷器或漆器有关。

南宋龙泉窑青瓷“马蝗绊”碗 日本东京国立博物馆藏

      要说世界上最美的残器之一，大概我马上就会想起这只“马蝗绊”了。这只马蝗绊见证了南宋时期中日之间的友好交往。一路颠簸有了裂痕，明代时返回中国锔补修复，然后一直在日本，一路风尘到如今。真不容易，如今无论在中日都必是重器，即使有了裂痕。

南宋龙泉窑青瓷“马蝗绊”碗 日本东京国立博物馆藏

      这只马蝗绊碗采用的锔瓷技术修复的，锔钉技术在中国早已有之，由于要用金刚钻进行打孔，所以就有了没有金刚钻别揽瓷器活这一俗话。

日本更谷源的修复作品（用的金缮技术）

      最早的漆器应该出自中国，传播到日本后，可以说青出于蓝胜于蓝了。日本后来发明用大漆（一种用漆树液制成的漆料）加上金粉来修复瓷器，也就是金缮技术。经金缮技术修复的瓷器，既美观又稳定。由于大漆可以当胶水，所以如胶似漆就是这么来的。效果甚至强于胶水。

荷兰籍伦敦艺术家德·弗里斯作品

       后来世界各国的艺术家都学习金缮技术，并应用到修复瓷器甚至是画作上，对于不完美或是错误的包容，使得技术超越了技术，成为了艺术。这也就上升到了哲学的层面。

英国艺术家保罗·斯科特（Paul Scott）作品

     这已不是在修复一个作品了，而将两个或两个以上的作品融合在一起，真可以说是化腐朽于神奇啊。

疏影杯观复博物馆出品

      这是马未都先生的观复博物馆出品的疏影杯，不同的是用手绘金线来模拟瓷器裂隙，或许追求是那种缺陷美吧。

北宋磁州窑梅瓶残件+灯球式台灯

     我个人比较喜欢这样的创作，不需要金和银，简单的组合，就已穿透千年。即使一路颠簸，一路风尘走来，把它轻轻放好，就能美得直达心间，甚至是感动。

大明成化年制款青花缠枝莲纹高足杯  永宝斋藏

      如今已没有人沿街叫喊“锔锅，锔碗，锔大缸”了，这种锔瓷技术不知还能走多远。或许就如乔布斯所说，没有什么永恒的，任何东西包括我们都会被“淘汰”的，如果真是 那样，一切保留历史信息的物件不就更重要了吗。

大明成化年制款青花缠枝莲纹高足杯  永宝斋藏

      我的这个高足杯有道冲，因此看到它时，被遗忘在了角落，而我深深地被它吸引了。如今，不知道是把它锔补好，还是金缮好，又或是保持住它原有姿态？

大明成化年制款青花缠枝莲纹高足杯  底足 永宝斋藏

     高7.3cm，口径8.3cm，足径3.7cm